丁丑劫余印存

中国文人篆刻，起于元，而兴于明清。随着清代金石学的不断兴起，文人篆刻作为金石门类中重要的一种，对文人篆刻印章的收藏和研究的不断深入。至民国，经过几代人的收藏出现了几个大藏家，如丁辅之，自其叔祖丁丙开始，注重乡邦文献的收藏和研究，并细心收集西泠八家篆刻五百馀方，辑拓印谱多种以传世，并对“西泠八家”座次的排定起到了决定性的作用。高络园出身于名门望族，祖上数代皆好金石，赵之琛曾为高家治印二千馀方，传为佳话。葛书徵，其祖父、外祖父皆为清末朝廷要员，且与晚清金石家多有交往。俞人萃外祖傅节子，与赵之谦、胡澍、魏稼孙等人多友善，藏印甚多。傅节子之子傅子式即俞人萃舅舅，家道中落后，藏印皆易于俞人萃。后俞人萃又得吴石潜、王福厂旧藏颇多。丁、高、葛、俞四家之藏印皆可以傲世。

一九三七年，淞虹会战爆发，杭州、平湖等地相继沦陷。丁、高、葛、俞四家皆到上海避难。在这乱世之中，丁、高、葛、俞四家最为痛心的是在战争受损失的藏印。万幸的是大部分藏印都还存世。于是四家与王福厂、高野侯一同商议，四家拿出各自的藏印，由热心的高络园先生具体操办，请民国第一拓手王秀仁钤拓《丁丑劫馀印存》，以期赖以留传。又请高野侯作序，请王福厂题写扉页排记，并刻“戊寅夏杭县丁鹤庐、高络园，馀杭俞荔盦，平湖葛晏庐同辑劫馀所藏印记”一印，钤拓于卷首以为纪念。《丁丑劫馀印存》的传世也体现了在那一个时代的藏家与印人的责任与担当。值得敬仰。

据此印边款可知，在辑拓此部印谱之初，葛昌楹之藏印在窖藏之中，尚未取出。后王福厂先生又在此印另一面刻“历劫不磨”，并记葛昌楹于这年（1938）七月初告之，已从平湖家中地窖取出藏印，并将藏印加入《丁丑劫馀印存》的拓制中。

《丁丑劫馀印存》历经十四个月，于1939年成谱二十一部，以“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成书”二十一字为每部记号。每部四函，计二十册，辑明清以来篆刻名家二百七十三人，印作一千九百馀方，传品精典作品甚多，版式、钤拓精美，堪称“流派印谱之王。”2019年中国嘉德春拍，《丁丑劫馀印存》“成”字部更是以724.5万元的价格成交，成为全球印谱拍卖最高价。

《丁丑劫馀印存》有几个特点。一是集印之盛。所载一千九百馀方印作是四个家族经过几代人的精心收集，且多为印人之代表作，汇聚而成，难能可贵。这些印章后大都进入博物馆等公藏机构，流入民间者甚少。其二钤拓精美，在1938-1939年间，是民国第一拓手王秀仁精力最旺盛的钤拓高峰时间，相较其之前与之后所拓印谱，《丁丑劫馀印存》明显更胜一筹。其三选用材料，在这个时期纸张的制作工艺也得到了进步，四家更是不惜工本，选用最为细腻，较为轻薄且紧密的纸张进行制作，以体现印章最佳钤拓效果。其四版式上用心甚多，除却封面、排记之类不言，仅内页，文字排版所用丁辅之所创的“聚珍仿宋体”进行排版，古雅脱俗。书口有卷次和序号，卷一有每卷之印人总目，每卷卷首有各卷所载印人之小传。印人以生活年代排序，卷一自明代文徵明、文彭始，卷二十至民国在丁丑之前已卒印人高迥，再附清代女印人韩约素，及方外（出家人）达受、赵莲止。版框用植物染料印制，因氧化的不同，今呈黄、绿不同，深浅变化。《丁丑劫馀印存》之所以为流派印谱之王，所具备的条件还不止这些，还有他们几个家族几代人辑拓印谱的经验。这也是极其重要的。

秋水斋金石丛刊此次重辑《丁丑劫馀印存》由林章松、戴丛洁、张武装合编，以印谱著名收藏家香港松荫轩林章松先生所藏“拓”字部为底本，成书一套五册，前四册以原谱每一函五卷编为一册，原色印谱。为确保印刷效果，采用进口特种纸张，由秋水斋主人摆谱哥亲自监样印刷一周时间印制完成。《附册》主要为文字册，前部分为《丁丑劫馀印存及浙西四家印谱辑拓史》一文，可以了解丁、高、葛、俞四家辑拓印谱的历史，这些历史也是《丁丑劫馀印存》成谱的一个重要铺垫。第二部分为《丁丑劫馀印存释文》，《丁丑劫馀印存》因体量巨大，年代跨度长，其中珍品较多，且很多印章在印学史上有着重要意义，编者认真考释，全谱释文更是多达五万八千多字，校稿十多次，纠正了以往在点校和文字上的一些错误。第三部分为《印文索引》，让新版《丁丑劫馀印存》成一部流派印谱字典。第四部分为松荫轩主人林章松先生，也就是“拓”字部原谱的持有者林章松先生所写的后记。

秋水斋金石丛刊《丁丑劫馀印存》编辑历时三年成书，限量编号发行，精装本一千五百套，以0001—1500编号，并附藏书票。精装本依旧采用蓝色布面精装，圆脊，可展平，翻阅方便。函套用进口箱板制作，以增加承重能力。