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主体是在论述纵向的“再媒介化”与横向的“泛媒介化”，将莱文森的“补偿性媒介”以及“人性化趋势”引申到艺术领域；另外，对传统艺术和传媒艺术的媒介化趋势做了探讨，划分出技术媒介产生后机械时代、电子时代、数字时代的艺术媒介化演变趋势。 较多的实例论证以及横纵坐标上的分别对比，对菜鸟我来说还是比较直观，被激发从“作为艺术的媒介”之变迁这一角度思考。总体感觉理论创新性不是很多，四五章特点和警示的部分像是草草... 主体是在论述纵向的“再媒介化”与横向的“泛媒介化”，将莱文森的“补偿性媒介”以及“人性化趋势”引申到艺术领域；另外，对传统艺术和传媒艺术的媒介化趋势做了探讨，划分出技术媒介产生后机械时代、电子时代、数字时代的艺术媒介化演变趋势。 较多的实例论证以及横纵坐标上的分别对比，对菜鸟我来说还是比较直观，被激发从“作为艺术的媒介”之变迁这一角度思考。总体感觉理论创新性不是很多，四五章特点和警示的部分像是草草收尾了。 (展开)
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0 有用 Nocturne 2022-08-05 00:38:27
主体是在论述纵向的“再媒介化”与横向的“泛媒介化”，将莱文森的“补偿性媒介”以及“人性化趋势”引申到艺术领域；另外，对传统艺术和传媒艺术的媒介化趋势做了探讨，划分出技术媒介产生后机械时代、电子时代、数字时代的艺术媒介化演变趋势。 较多的实例论证以及横纵坐标上的分别对比，对菜鸟我来说还是比较直观，被激发从“作为艺术的媒介”之变迁这一角度思考。总体感觉理论创新性不是很多，四五章特点和警示的部分像是草草... 主体是在论述纵向的“再媒介化”与横向的“泛媒介化”，将莱文森的“补偿性媒介”以及“人性化趋势”引申到艺术领域；另外，对传统艺术和传媒艺术的媒介化趋势做了探讨，划分出技术媒介产生后机械时代、电子时代、数字时代的艺术媒介化演变趋势。 较多的实例论证以及横纵坐标上的分别对比，对菜鸟我来说还是比较直观，被激发从“作为艺术的媒介”之变迁这一角度思考。总体感觉理论创新性不是很多，四五章特点和警示的部分像是草草收尾了。 (展开)