阴翳礼赞

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• 庭院的阳光绕过檐蓬、穿越木廊才终于抵达此处，早已失却照明事物的气力，仿佛血色尽失，只不过使木格窗的纸色更显苍白。我常常站在窗前凝视光亮又不至于炫目的窗纸，若是大型寺庙建筑里的客室，由于距离庭院过远光亮亦愈发稀薄，春夏秋冬，无论阴晴、早晨、中午或晚上，那层淡白都一成不变。木窗由排列细密的竖条棱隔开，每一格里都有阴影，就像灰尘的堆积，让人怀疑它们已永远地渗入了窗纸，不会再动。这种时候，我会讶异于这光亮的如梦似幻，遂不停眨眼。我总觉得眼前似有一层朦胧，模糊了视力。这是因为窗纸折射的光已微弱至不足以驱散壁龛里浓郁的黑，反受黑暗侵蚀，显现了一个难辨明暗的混沌世界。不知诸位走进那样的房间时，是否感到飘散在屋内的光线与普通光线并不相同，它蕴含了某种尤为珍贵的厚重；又或者会对“悠久”一词产生恐惧，仿佛在屋内就难辨时光流淌，不觉间岁月逝去，再出来已是白发老者。 (查看原文)

  月夜流樱 3赞 2021-07-04 10:14:31

• 过去女人的身体不全是那般模样吗？现如今，守旧家庭的老妇人或者艺妓当中还偶有那般体态的女性。而我看到她们的身体时，就会想起用来支撑人偶的杖棒。那具身体其实就是为撑起衣物的棒子而已，除此之外什么也不是。构成她们身体的不过是几片裹身的衣物棉布，剥去衣裳就像木偶那样，只剩一根丑的棒子支撑了。但在过去那就足够，对于生活在黑暗中的女人们来说，只要一张微微泛白的脸，身体并无必要。讴歌明朗的近代女性美的人恐怕很难想象女性的这种宛若幽鬼之美。又或者有人要说，靠昏暗光线来掩饰的美并非真正的美。可我在前面也讲过，我们东洋人就是要让空无一物之处滋生阴翳，再从中创造美。有古诗日“结束为草庵，解离还野原”，我们的思维方式即可归总于是——美并非在于物体，而在于物体与物体相合而生的阴翳之浓淡明暗。正如夜明珠置于暗处时光彩夺目，宝石曝于白日下则魅力尽失，我想如若失却阴翳相辅，美便无从存续。即是说，我们的祖先认为女性和莳绘、螺钿一样与黑暗有着无可割裂的关联，所以极力试图将其整体深匿于暗影当中，借长袖长衣将手足包裹在内，只留下头部一处人注目。的确，那具全无匀称可言的平板身躯与西方女性相比是丑陋的。但我们是眼不见则心无思。看不见的东西，我们就认为它不存在。强行试图观察这丑陋的人，就好比是往茶室的壁龛投射一百坎亮度的电光，是他们自己毁灭了那里的美。 (查看原文)

  月夜流樱 2赞 2021-07-04 19:20:21

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