《圈外编辑》的原文摘录
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作品只要加上“现代”两个字，突然就会变成不怎么像样的东西。现代艺术”“现代音乐”“现代文学”…明明用“艺术”“音乐”“文学”称呼就好，一加上“现代”两个字立刻就显得有点难懂，仿佛难解的事物就是比较高级。 看不出个所以然，专家却说棒透了。如此一来，你就会以为自没涵养所以看不懂。一句“我不懂”到嘴边了还是说不出口。 专家说，你不懂，就买我的书学习，上我的课，买厚厚一大本展览图录。讲难听一点，我甚至会觉得专家做生意的方式就是把学问搞得很难。我要说的不是难解的东西就了得起或了不起，而是艺术作品应该有比好懂难懂更重要的面向，不是吗？ (查看原文) —— 引自章节：·问题4 没人做过的事，该如何下手？ -
这些年轻人也许是世俗眼光中的“失败者”，也许很让父母担心，但我越看越觉得，就某个角度而言，他们的生活是非常“健全”的。收人没多少，但不会去做真心讨厌的事情，以此为生存之道。与其勉强住租金较高的房子、搭满员的电车去通勤，还不如搬进租金不会造成负担的狭窄房间，不管去玩或去工作都靠徒步或自行车解决。家里没有书房也没有餐厅，但附近就有图书馆或喜欢的书店、朋友开的咖啡厅或酒吧，把街上当作房间的延伸就行了。 (查看原文) —— 引自章节：·问题2 如何养成自己的编辑视点 -
世界上几乎所有工作都会在一开始谈妥“这样子多少钱”，这才是理所当然的做事方法。 (查看原文) —— 引自第81页 -
現在沒有一本雜誌讓我每週、每月期待它的發售日，讓我等不及想讀它。 (查看原文) —— 引自章节：前言 -
要是我有几千万元的资金，当然会想出纸本杂志。但那境界离我实在太遥远了。如今上街碰到法拉利和保时捷，我还是不甘心地想，要是我有一台，杂志就能创刊了！（笑） (查看原文) —— 引自章节：·问题8 为何开始经营网络自媒体？ -
我至今采访了许多人，就经验而言，做得出很棒的书的人往往都很朴素、少话，喜欢一个人埋头苦干。他们的沟通方式不是靠嘴说明，而是做出东西展示给大家看。 “编辑”基本上是很孤独的作业，编书、编杂志都一样，完全没差别。杂志规模越大，参与制作的人数越多，但最终判断还是应交由总编一人去做，杂志才会产生个性。反过来，如果感觉不到总编的招牌风格，杂志不会有趣。 (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
好想把「真正時下的」當代藝術介紹給沒錢買高價、大部頭展覽手冊的同世代年輕人。 《ArT RANDOM》的價格設定為相當便宜的一九八〇日元，希望讀者買起來的感覺就跟購入CD或黑膠差不多；拿掉展覽目錄中最沒有存在必要的冗長解說文，只扎實地介紹作品；做成像兒童繪本那樣的硬殼精裝書，堅固耐用，讀者即使是粗魯對待它也不要緊。 (查看原文) —— 引自章节：要試著停下腳步 -
做书重要的不是技术，唯一关键的只有“想要做一本书的强烈念头”。 (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
一个人，意即没有商量的对象，就不会动摇妥协。对“无论如何都想去做”的念头而言，“伙伴”可以是助力，但有时也可能成为障碍。 (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
我发自内心认为，催生无聊杂志的正是“编辑会议”。不管在哪家出版社，开会（有时也会让销售部门参加，视情况而定）决定策划都是常态。比方说，每个星期一在中午前开会，每人提出五个方案，所有人一起讨论。接着大家开始一个一个抹杀彼此的方案，这不有趣，那也不有趣。有方案幸存下来获得采用，再分配给某人：“这个你来负责。”从那时候开始，负责人的采访动机就已经是零了，因为那不一定是他想做的内容。“能过的策划”是什么？就是内容大家都懂的策划。要让大家懂，就得进行所有人都能理解的介绍。介绍当中如果没有案例就会缺乏说服力，而案例不外乎是这样那样的杂志、网络或电视上都有过的报道。“看，这么多人做过。”简单来说，就是用别人已经用过的题材，而这除了炒冷饭外，根本不可能得到任何成果。采访要访的不是“你知道很有趣的东西”，而是“好像很有趣的东西”。别人报道过的题材，你可以直接掌握内容，但没人报道过的题材就不能“喏”一声展示给别人看了。不知道能不能顺利写成文章，但感觉似乎很有趣，所以就过去看看。采访就是这么一回事，这种工作基本上跟会议格格不入。说到底，会议也算是一种避险行为。大家一起做决定，就算失败了也可以把“是大家一起决定的嘛”挂在嘴边。某种意义上会议只是一种集体回避责任的制度。就在会议一个接一个开的过程中，题材的新鲜度也在不断下降。 (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
遇到真正新颖的事物时，并不是每次心里都能迸出一句“太棒了”！既然新，你当然没听过名字，也没见过，无法判断好坏。不过碰到的瞬间内心会骚动。 (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
当我考虑做冷门画家的特辑时，只要问自己会不会想掏钱买对方的作品就行了，这样立刻就能判断自己是“喜欢到愿意花钱”还是“觉得好像还不错所以想采访看看”。养成不要立刻上网搜寻的习惯，靠自己的头脑与内心感受进行判断。这也许是培养自己的嗅觉最不费功夫的方法吧。 (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
我从那位总编身上学到很多，其中最身体力行的就是“不要设定读者群，绝对不要做市场调查”，不要追求“不认识的某个人”的真实，而是要追求自己的真实。这份教诲也许就是我编辑人生的起点。 (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
那些内容无关自己的想法，也无关自己的信念。但被迫生产那些内容久了，你不知不觉也会变成“跟自己原先的想法、信念无关的人” (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
杂志设计跟广告设计并不相同，如果让文字量或图片量受限于设计就本末倒置了吧。这种事偶尔也会发生，所以我做自己的书时只会和“擅长聆听”、能够理解我意图的设计师合作。我也很尊敬设计大师，但我做书并不是为了让设计师献宝的。 (查看原文) —— 引自章节：·问题1 做一本书要从何开始？ -
我认为二三十年都听同样的音乐、持续喜欢它是最棒的行为。虽然够不上“时髦”的边，但比起“年轻时说非听摇滚不可，不久后说成年人就该听爵士，最后在高级卡拉OK跟大姐姐双人对唱”的人生赢家，到死都听平克·弗洛伊德而且无比满足的人生输家在我眼中高尚多了。 (查看原文) —— 引自章节：·问题2 如何养成自己的编辑视点 -
知性探求型的艺术当然存在，也应当存在，但能够救人一命的艺术也是存在的，重要性排位比前者还要往前许多。 (查看原文) —— 引自章节：·问题4 没人做过的事，该如何下手？ -
记者的工作是持续待在最前线。战争的最前线不是总统办公室，而是遍布泥泞的大地，同样地，艺术的最前线不是美术馆或美术大学，而是天才与废渣、真实与虚张混杂的街头。 (查看原文) —— 引自章节：·问题6 编辑能做什么？ -
碰上真正有新意的事物时，人无法立刻给予“美丽”“优秀”等评价。面对这种事物，你无法断定它是最棒的还是最糟的，它却会撩拨你的心灵内侧，使你坐立难安。如果评论家负责在司令部解读战况，那记者就是一兵一卒，即便满身泥泞也要冲向“不太懂但令人在意得不得了的事物”。士兵有可能在战场上丢掉性命，记者在前线误判的话也可能危及自己的职业生命。但不容解释的活生生的现实只在最前线找得到。而日本的最前线（=街头）总是春情萌动，街头满是“不太懂但令人在意得不得了的事物”。 (查看原文) —— 引自章节：·问题6 编辑能做什么？ -
我认为评论家的角色是从许多事物中选出一样东西，赌上自己的名号赞赏它“好”。他们要靠选择和说服力分胜负。然而记者立场正好相反。大家都称“好”的时候，他应该要说“不，这个也很棒不是吗？”我相信，尽可能向他人揭示出选项就是他该有的功能。大家说“这就是当代艺术”时，他要试着说“不，这也是”；大家说“美国很糟”“伊斯兰教徒很糟”时，有人会跳出来说“不对，他们之中也有这样的人，也有人这样想”；大家说“起码得读到大学毕业才行”“人非得结婚、持家”时，有人会说“有些人没照做也活得很开心”。 (查看原文) —— 引自章节：·问题6 编辑能做什么？
作者: 都筑响一
isbn: 7559834795
书名: 圈外编辑
页数: 256
译者: 黄鸿砚
定价: 69.00元
出品方: 理想国
出版社: 理想国·广西师范大学出版社
出版年: 2021-1
装帧: 平装