内容简介 · · · · · ·
本书由一系列荒诞而黑暗的喜剧哲学寓言组成,充满了嵌套式的叙述和荒唐的悖论。这是一部虚构作品,作者专注于最为细微且易逝的事物;这也是一本哲学作品,带着自身颠倒的诗学:一位移居莫斯科的省级记者发现,他的存在被他房间前主人的自传所吞噬;一位著名钢琴家的右手手指跑掉,独自在城市里过夜;一个人毕生努力咬住自己的胳膊肘,激发了风靡一时的马戏表演和对康德的反讽……在11个充满魅力、引人入胜的故事中,平凡的现实在我们眼前分崩离析。
具象与抽象、睡眠与清醒、真实与虚幻
走进科尔扎诺夫斯基用文字营造的巨大的思想试验场
大脑与世界的界限开始崩坏
在非同寻常的压迫与张力间
体验这位最出色的“题材猎手”引领的一场颅内冒险
专家、媒体评论:
毫无疑问,科尔扎诺夫斯基是上世纪最伟大的俄罗斯作家之一。
——《金融时报》
这是一部虚构作品,专注于最为细微且易逝的事物。这也是一种哲学,...
本书由一系列荒诞而黑暗的喜剧哲学寓言组成,充满了嵌套式的叙述和荒唐的悖论。这是一部虚构作品,作者专注于最为细微且易逝的事物;这也是一本哲学作品,带着自身颠倒的诗学:一位移居莫斯科的省级记者发现,他的存在被他房间前主人的自传所吞噬;一位著名钢琴家的右手手指跑掉,独自在城市里过夜;一个人毕生努力咬住自己的胳膊肘,激发了风靡一时的马戏表演和对康德的反讽……在11个充满魅力、引人入胜的故事中,平凡的现实在我们眼前分崩离析。
具象与抽象、睡眠与清醒、真实与虚幻
走进科尔扎诺夫斯基用文字营造的巨大的思想试验场
大脑与世界的界限开始崩坏
在非同寻常的压迫与张力间
体验这位最出色的“题材猎手”引领的一场颅内冒险
专家、媒体评论:
毫无疑问,科尔扎诺夫斯基是上世纪最伟大的俄罗斯作家之一。
——《金融时报》
这是一部虚构作品,专注于最为细微且易逝的事物。这也是一种哲学,带着
自身颠倒的诗学,其中所有看似文学作品周边末梢的东西——细节、标题、题词、舞台指令——都是科尔扎诺夫斯基最喜欢研究的。
——亚当·瑟维尔 《巴黎评论》
这本书是苏联早期作家科尔扎诺夫斯基的杰作,书中的故事几乎就像他的姓氏开头辅音字母组合一样不可思议。
——《纽约时报书评》
科尔扎诺夫斯基的小说更像是梦境日记,而不是小说。他有意模糊了睡眠与清醒、真实与虚幻、生与死的界限。随着科尔扎诺夫斯基游历,你需要不懈的专注并频繁地查看罗盘。他笔下的人物往往是半梦半醒、甚至梦游着的……在科尔扎诺夫斯基的故事里,过去将来时的遗迹把读者带回他所放弃的现在,带入一种“非生活”,即“存在之间隙”。
——莉斯尔·希林格,《纽约时报书评》
人们逐渐意识到,科尔扎诺夫斯是俄国散文家中的佼佼者,他与那些在十月革命之后的十年成长起来的俄国散文家一样,在一个变化了的世界里寻找并发展了一种新的美学。
——奥利弗·雷迪,《泰晤士报文学副刊》
骷髅自传的创作者
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西吉茨蒙德·科尔扎诺夫斯基 作者 / 译者 -
王一笑 译者 -
冯冬 译者
作者简介 · · · · · ·
西吉茨蒙德 • 科尔扎诺夫斯基(1887—1950),俄国最伟大的小说家、剧作家之一,堪称“被划掉的 大师”。一生中,他把大部分时间都花在文学阅读和写作上,在一间类似牢房的房间里,持续写作了近 20 年,生前却未能出版一本书。1989 年,他的作品被陆续出版,一鸣惊人,评论界认为其可与博尔赫斯、斯威夫特、爱伦 • 坡、果戈理、卡夫卡和贝克特比肩。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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《骷髅自传》读书笔记 一个尸体的自传 他很清楚,在大都市的棋盘上,并没有给所有的棋子留下立足的方格。 一个精确计算的未来可被视为既成事实,也就是说,几乎和过去一样。 我无法明白,我的灵魂,如果我真有灵魂的话,怎么会被这样一粒尘埃压碎而变得失魂落魄。 我停止了迈向我的外部的所有努力。所有友情的传递、所有他人之“我”的体验、所有给予或接受爱的努力--我当时认为,这些都必须彻底忘记,永远弃绝。 在我看来,一本书的书脊比那些有关‘事物之根源’的乱七八糟的讲座更有智慧,那种讲座纯属各种事物的堆砌,到处都是,与藏在书里的字母与符号的聪明精妙的联结相比,它们让我感到粗糙且毫无意义。虽然书中字行削弱了我一半多的视力,但我从未怨恨它们。它们非常清楚如何变得温顺或沉寂。只有它们,那些沉默的黑色字符,无论多么剪短,都能将我从偏执、乏力、昏沉的无聊中拯救出来。 每一次,我都能清晰地听见我的灵魂发出高亢而单薄的丁零声,一点一滴溶解于虚空。那点滴是有节奏的,响个不停,与玻璃的脆响类似。这可能是一种假性幻觉,我不大清楚,对我来说都一样,但在那时,我为这种现象起了一个特殊的名字:灵魂渗漏。 把黄昏和假声都嘘走。 但是,还是有某种异物会侵扰我阴郁的闲暇。从我很小的时候,你知道,我就遭遇过一个怪异的臆想物:0.6人。 我的坐标系已经崩溃了,想要在无限中找到‘我’这个精神点是不可能的。 或者,更准确点说: 当曲线理论中那些假想的线相交时,就会产生一个真实的点。诚然,这个点的‘真实性’很特异,它出自虚构。我的情况大抵如此。 随着数个世纪的繁衍,他们必是掌握了那种‘生命’中所有的杠杆和信号装置. 离散的水滴 他 人 之 我: 那我非我的‘我’被当成异类或者外国人,但不可以化约为‘你’。人这种水滴既看不到渠道也聚不成水流。对他们来说,‘我’与‘我们’之间隔着深渊。好几个世代的社会流浪儿纷纷坠入这深渊... (查看原文) -
但是,不管怎样,任何还未耗尽就死掉的东西,甚至在死亡中也不得安息。这就是莫斯科的根本悖论:死者并不能完全死去,活人并不完全活着,因为谁能活在成千上万的死者中间,活在无数非尸体状的尸体中呢?它们虽已熟睡,却仍在草皮毯子底下辗转反侧。莫斯科是一个关于生命与死亡之水的古老民间故事,但将故事的人却弄颠倒了:生者被洒上了死亡之水,死者被洒上了生命之水,再也不能分辨谁活着谁死了,谁该埋葬谁。 (查看原文) —— 引自第274页
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丛书信息
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骷髅自传的书评 · · · · · · ( 全部 8 条 )
《骷髅自传》,她的瞳孔里居住的,全是她的情人
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如果不能走进一个人的心里,那么走进他的眼睛里会是一种什么样的感受呢?《骷髅自传》这本书里面,让我记忆最为深刻的《在瞳孔中》就是这样的内容。而这篇故事里,对眼睛有这样的一个描述——它们知道如何去看,去洞悉。 言外之意,可能我们的眼睛,比我们的大脑更能了解这个社... (展开)> 更多书评 8篇
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5 有用 闪闪 2021-07-24 02:21:43
首篇一个尸体的自白,时代托着他的手在书写。还能怎么说。牛啊👍🏻 是者变回了一个否者。为了不与逼仄一同死去,不与麻木同流合污,只能在偏执、精妙、细棍子搭的意象中寻找讽刺。也或是宽慰。
5 有用 呼噜斯基 2022-03-11 22:15:25
有些作家不出名是有道理的
3 有用 双翅目 2021-07-14 17:19:49
建议读《字母杀手俱乐部》以前先读这本,有相似的主题和写作手法,复杂度低一些,幽默度高一些,有几篇读完了忍不住会心一笑~~
19 有用 喜喜 2021-07-17 13:15:29
这种小说,看完只想跪地膜拜,如果他的文本是迷宫,哪怕里面住着米诺陶,我也心甘情愿在其中死去。单方面宣布科尔扎诺夫斯基是我的年度最爱作家。
4 有用 pendulum_man 2022-02-26 23:28:39
科尔扎诺夫斯基戏弄康德和黑格尔的形而上学,将其作为自己词语游戏的点缀,他的莫斯科是一个革命意向模糊的无意义运转的城市,词语在不断进行以物易物式的地下转移,而他本人,四叠半主义者和裂缝主义者,无法获得合法的身份(让人想起他必须自证作家,不然会被赶出莫斯科),只能在这什么也不是的接缝里生存,作为否地之否者活着,玩弄着概念,并在每篇末尾的一句发出嘲讽的笑,将自己的孤独也一并玩弄;在瞳孔中有芒迪亚格的面包... 科尔扎诺夫斯基戏弄康德和黑格尔的形而上学,将其作为自己词语游戏的点缀,他的莫斯科是一个革命意向模糊的无意义运转的城市,词语在不断进行以物易物式的地下转移,而他本人,四叠半主义者和裂缝主义者,无法获得合法的身份(让人想起他必须自证作家,不然会被赶出莫斯科),只能在这什么也不是的接缝里生存,作为否地之否者活着,玩弄着概念,并在每篇末尾的一句发出嘲讽的笑,将自己的孤独也一并玩弄;在瞳孔中有芒迪亚格的面包小人,咬不到的胳膊肘对应着卡夫卡的饥饿艺术家,黄色煤炭是拉美式的寓言故事,否者之地和邮戳:莫斯科则是最纯粹的观念游戏,他在其中肯定了自己的分裂 (展开)