《光·設計（全新修訂版）》的原文摘录
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正面光的光源位于观察者视野的正后方。柔和的正面光有时能带来十分吸引人的画面，右图柔美的树叶就是一例。 正面的光照使得阴影藏于观察对象之后，因而它对形态和质感的表现力是比较弱的，就结果而言，正面光下的景物看起来比较平，没有什么纵深感。不过，正因为如此，来自正面的柔和漫射光却可以很好地修饰某些被摄对象一它能帮助隐藏皱纹和瑕疵，所以常被用在人物肖像和广告片中。柔和的正面光大都很迷人，是日出和日落时常能见到的光线。 使用正面光的一个缺点是，画面中的某些区域有可能会显得比较苍白。比如，在肖像摄影中，由于强烈的正面光有可能会造成过于分明的反差，因而更多地用于拍摄男性而非女性。 (查看原文) —— 引自章节：第二章 光的照射方向 18 -
逆光的光源在观察者的正前方物体被照亮的一面背对着我们，在我们看来，物体要么只有一个剪影，要么在辅助光照明下现出的形象。逆光会造成一个高反差的场景，看上去氛围很好且极富戏剧性。如果光源和你的视角成一个很小的角度，那它就会为场中的物体技上光环，描绘出它的一側或整个的轮。光源越强，光环就越明显。 除非光源十分柔和，一般的逆光场最中，都有大面积的阴影。这样的画面大体是暗调的，点缀着少量颇具戏剧性的光线。这时，光环就在成片的阴影中很好地表现出物体的轮廓这种光照的另外一个特点，是它对透明和半透明物体，以及被光环照亮的物体的微小细节和质感的表现。所以，用逆光来为画面增添戏刷性是特别有效的。 (查看原文) —— 引自章节：第二章 光的照射方向 18 -
侧光能很好地展现物体的形态和质感，还能使物体显得分外立体。由于阴影明显，反差也就大了。 你可以利用侧光把夸张的阴影投映到墙面一类物体表面上来营造画面氛围。侧光一般都很漂亮，常被用于制造光影效果：早晚太阳低斜的时候，常出现这样的光线，这在电影和摄影作品中十分常见。 (查看原文) —— 引自章节：第二章 光的照射方向 18 -
边缘的概念是和反差紧密相连——边缘越硬，意味着反差越大。利用这一十分有用的工具，可以有效地把视线聚到画面的某一处，并弱化其他内容——从这个角度来看，与其说这是一条观察所得，倒不如说它是一个构图工具来的贴切。我们的眼睛被反差最强烈的区域吸引，并立即以此作为视线的焦点，而反差最弱、甚至完全没有反差的区域对我们的眼睛来说，就不那么重要了。尽管在虚化的边缘上，物体的形状看起来好像是不完整的，但观者的眼睛却能自行补充遗失的内容，从而不影响画面的可读性。 (查看原文) —— 引自章节：第六章 我们是怎样认知物体表面的 64 -
请注意，这些气泡是由空气形成的，所以造成折射效果的实际上是包裹着气泡的玻璃。 (查看原文) —— 引自章节：第九章 半透明性与透明性 90 -
在色彩强烈的光线下，阴影呈现出主导色的互补色 (查看原文) —— 引自章节：第五章 阴影 52 -
一个非常重要的事实，即视觉是极其主观的。人眼可不是测光表，我们的视觉一只是一个相对性的认知——我们在对某一个色彩进行判断的时候，是不会把它从周围的色彩中剥离出来的。 (查看原文) -
在对色彩的认知上，色相大概是最不重要的属性了。色值是决定物体外观的最根本、最具影响力的因素。其次是饱和度，它传递的是空间和距离的信息，然后才是色相这个极为主观的因素。这就意味着，不论我们对色相做出何种程度的调整，仍然可以获得令人信服的画面效果。 (查看原文) —— 引自章节：第十章 色彩 100
作者: 理查·亞特(Richard Yot)
副标题: 視覺創作者必備光線應用全書
原作名: Light for Visual Artists: Understanding and Using Light in Art & Design
isbn: 9864592734
书名: 光·設計（全新修訂版）
页数: 176
译者: 李弘善
出版社: 積木
出版年: 2021-4
装帧: 平装