绘画是什么？如何用炼金术语言思考油画

原文摘录   · · · · · · 

• 然而，救赎是本书的根本思想，也是炼金术或绘画的起点一定不能只被看成是乱槽糟一团的主要原因。用艺术术语来说，它必须看起来有潜在的表现力；用炼金术术语来说，它必须具有表示初始精神的闪光。由于这些要求既重要又含糊，所以原始物质拥有很多别名并不意外。通常炼金术士叫一样东西“铅”时指的不单单是化学物质铅，更多的是铅的沉重感和黑暗感。铅就像压实的废物，昏暗、粗钝而且有毒。即使是纯铅，也会生一层碳酸铅，外皮沾附着发白的霉。金和铅都沉重、都发亮一一个是光明的亮，一个是黑暗的亮，它们都能被锤子轻敲几下就留下划痕。因为铅很重（比水重十一倍），所以一些炼金术士认为它是金的一种降级形式，一种“病态”或“麻风性”的金。其他人则认为它是年轻的金，不成熟而且“青涩”。炼金术的使命是给铅提供援助，把它治愈成金，或者滋养它直到它成长为成熟的金。（也有反对的声音：据说贾比尔曾说过只有“白痴”才认为铅和黄金是联系在一起的。）一个想从铅开始的艺术家是在体会将生颜料当作一种病、将绘画当作它的康复过程这样一种足够普通的感觉。整个联想链将艺术家绑 (查看原文)

  西尔维亚 2022-03-16 18:28:13

• 当画家用这种方式思考时，他们是在将原始物质作为工作开始前的静默时刻来体会：调色板上的颜色是空的，“空虚 混沌”。 在创造之前，水是寂静、无色、无味、无光、一动不动的：它们是纯粹的潜能，等待动作和光线将它们分散在画布 上。从这个角度来看，原始物质是笼罩在任何艺术作品起始时 刻的暗昧。它是一种艺术家非常清楚的感觉。当工作即将开始 时，对于将要发生的事情必定要有一些微弱的概念，但即使是 对于将要进行创造的人，它也常常是被裹住和隐藏的。对即将 到来的工作与如何使它可能成为想象中的完美之物这个问题， 艺术家有一种微妙的感受，但是当艺术史学家和评论家设想这 是可以事先就看清梦的东西时，他们就错了。没有画家知道图 78如何用烁壶不后百心巧出坦 画会是什么样子，那些过分努力尝试用颜料去实现想邮通常都要失望。像诗歌或其他任何艺术一样，画作是飞解程中实现自身的东西，而作品和它的制作者交换想法并变。作品的理想画面模糊不清，难以描绘，就仿佛它还设那一步，或者好像只在眼角余光里匆匆一瞥。如果艺术家竭转身直视它，它就会消失。捕捉它的唯一方法就是投入工作并通过颜料重制这个想法。在作品创作之初的心理状态几乎是难以触及的。艺术家知道的主要是下一秒会发生什么，而不是下一个小时或下一个月。开始时的想法只是路标，工作里的实际材质完全是初步的不成熟的。这是艺术进程的共同基础，它始于一个奇怪且难以言喻的地方，既不是众所周知也不是不对 人知，既不是实质也不完全不可见。 原始物质也被想象成完全混沌和完美之间的中途站。它 存储了每一种物质，但是以闭塞的形态。最精简的炼金术符号之一是的翰·迪的“象形单子”，他将其作为一个包含所有能 种金属的交织字母图案来宣传 (查看原文)

  西尔维亚 2022-03-16 19:47:22