《应邀之作：拉金随笔》的原文摘录
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他并不是一位超验的作家，他不是叶芝，他不是艾略特；他的主题是人，人类的生命，时间与时间的流逝，爱与爱的凋零。 (查看原文) —— 引自章节：哈代的诗歌·272 -
他是那种注定要从文学怪杰转变为文学名流、最后变成文学自身一部分的人。 (查看原文) —— 引自章节：新刮皮的土豆·254 -
伦敦到处都是“排上几英里长队购物的女人，和伺候她们的男人”。又有一位犹太人买到了爵位。我因为受凉鼻子堵了，街上到处都是瘦削而满脸恶毒的人，肮脏，雌雄同体的阴阳人和阉人，斯特拉奇这类人，充满道德感的游民们，可怜的人渣。 (查看原文) —— 引自章节：阿波罗的一份特质·275 -
我说这种话，并不指望能获得所有人的赞同：许多诗人就是有迫害妄想症的啰嗦鬼。 (查看原文) —— 引自章节：大师们的声音·206 -
抑或是他完全不懂何谓适可而止的奇异个性，比如说《欧里亚娜歌谣》里那个重复出现的同题名称： 他们应该把我捅死在我躺着的地方， 欧里亚娜！ 我怎么能够爬起来径自走开， 欧里亚娜？ 我将怎样看待这一天？ 他们应该把我捅死在我躺着的地方， 欧里亚娜—— 他们应该把我践踏成泥土， 欧里亚娜。 我记得罗伯特·格雷夫斯先生曾经建议把叠句里这几个词替换成“屁股朝上”。被别人这么说很丢脸，但这是丁尼生自己招惹的嘲讽。 (查看原文) —— 引自章节：维多利亚时代最典型的桂冠诗人·283 -
作为一条指导原则，我相信每首诗都必须成为它自身新鲜创造的唯一宇宙。因此我并不信奉任何“传统”或某种共同神话的道具锦囊 (查看原文) —— 引自章节：声明·109 -
原注：D.J.恩莱特在编撰《二十世纪五十年代诗人》（Poets of the 1950s，1956年在日本出版）时给各位入选作者写信，让大家对各自的诗歌观念进行简单陈述。当时我就估计到他在撰写序言时会使用这些回复作为原始材料。当我发现自己写的东西被一字不落地发表出来时，委实感到有些崩溃。 (查看原文) —— 引自章节：声明·109 -
诗歌本质是情感 它在运作方面则具有戏剧化特征，是在他人身上重现情感的技术过程 (查看原文) —— 引自章节：愉悦原则·111 -
更确切地说，诗歌失去了旧读者，却获得了一批新读者。这是诗人、文学批评者和学术批评者相互形成一种诡诈融合之后造成的后果（路人皆知，这三个阶层目前已无从区分）：不夸张地说，诗人已经获得了舒适地位。他可以藉此在报刊上赞扬自己的诗歌、在课堂上详加解释，而读者则在威逼霸凌之下放弃消费者的权柄，不能说“我不喜欢这个，给我来份儿不一样的”。现在读者只要胆敢冒出一个字来，说自己不喜欢某首诗，估计还没等他念完“艾德温·阿林顿·罗宾逊”(1)这个完整姓名，就已经成为众矢之的。有关指控条目很严重：感知疲弱、批评工具匮乏或不完善、无力应对新式语言和情感境地。判决结果如下：有罪。同时附录部分材料以说明该囚犯的心智成长过程、对大众娱乐形式的沉溺、各种反应衰退等情况。法官道：如今尔等纨绔子弟该当知晓，读诗本是辛苦营生。判拘禁十四天。下个案子开审。 (查看原文) —— 引自章节：愉悦原则·111 -
这些话说得都很对。然而诗歌在骨子里就像所有的艺术一样，注定有责任带来愉悦。如果一位诗人失去了寻求愉悦的读者，也就失去了唯一值得拥有的读者群体。因为在每年九月恪尽职守注册签名的那群暴民(2)，不足以替代他们。 (2)指九月份入学的大学生。 (查看原文) —— 引自章节：愉悦原则·111
作者: [英] 菲利普·拉金
副标题: 拉金随笔
原作名: Required Writing: Miscellaneous Pieces 1955-1982
isbn: 7532784495
书名: 应邀之作：拉金随笔
页数: 515
译者: 李晖
定价: 98
出版社: 上海译文出版社
出版年: 2021-6
装帧: 精装