内容简介 · · · · · ·
一九九一年四月，在日本藤柴市，两名高中生偶然与在避雨的南斯拉夫少女——玛亚相遇。处于两个不同世界的玛亚与四名日本高中生，开启了文化与思想的碰撞之旅。
玛亚无论对什么都充满好奇，希望找寻万物背后的“哲学性的意义”，常常提出关于日常的谜题。然而，自玛亚回国后，四人所面临的最大谜题才刚刚拉开序幕……
下雨天有伞却不打伞的男人，弓道的哲学意义，墓前的红白馒头，名字的含义……解开最大谜题的关键，藏于四人的记忆当中……
再见，妖精的创作者
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![[日] 米泽穗信](https://img3.doubanio.com/img/author/medium/public/1495859426.47.jpg)
作者简介 · · · · · ·
米泽穗信
1978年出生于岐阜县。2001年，凭借《冰菓》获得第5届角川校园小说大赛（青少年推理&恐怖部门）鼓励奖，正式成为作家。
其文风既有青春小说的魅力，又有解谜的趣味性，因此广受关注与喜爱，凭《春季限定草莓挞事件》等作品确立了作为人气作家的地位。2011年，凭借《折断的龙骨》获得第64届日本推理作家协会奖，2014年凭借《满愿》获得第27届山本周五郎奖。作品《满愿》与2015年的《王与马戏团》分别在三个年度推理排行榜名列首位，成了史上首个两年连续三冠王。
其他著作有《算计》《追想五断章》《轮回》《十米真相》等。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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我一來到這種地方，心裡就不可抑制地泛起一股焦灼的感覺。我本身絕不是甚麼重功名的人，至少我自己是這麼認為的。但是，想是這麼想，一思及這裡埋葬了成千上百的人們，不禁有種不想平凡地活、平凡地死的心情。雖然我沒有受過甚麼極高的教育，但總比文化元年死去的人還多。而且，平成年代的社會多半比文化年代來得複雜。亞伯拉罕是『年老壽足』才氣絕而死的，但文明人會『厭世』，卻不會滿足……這我是從哪奔書上看到的呢？文化年代的某人，也許是完全了解方圓三里左右的人士而死的。相較之下，我雖然學習了比較文明的方法，卻甚麼都不了解。我四周的環境太過複雜，不知從何著手。那麼至少要給我一個路標。路標。 (查看原文) —— 引自第152页 -
人们往往会忘记被杀害的父亲，却不会忘记被夺走的金钱。p153 (查看原文) —— 引自章节：第二章 合成兽之死
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再见，妖精的书评 · · · · · · ( 全部 27 条 )
小秋
梦之国与摩天轮——浅论《再见，妖精》
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青い芽を吹く 柳の辻に、 花を召しませ 召しませ花を。 どこか寂しい 愁いを含む、 瞳いじらし あの笑くぼ、 ああ 東京の花売娘。 夢を見る世に 花籠抱いて、 花を召しませ 召しませ花を、 小首かしげりゃ， 広重えがく 月も新たな春の宵、 ああ 東京の花売娘。 ジャズが流れる... (展开)
聆和
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《再见，妖精》与日常批判（2023.9.10 10:52）
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1 有用 水色 2024-12-03 10:50:24 天津
时代的幕布垂落在渺小的日常上，实在是太残忍。即使可以解开无数的日常之谜，也无法将战争、生活以及主体间的哲学问题一一厘清。守屋只得在藤柴市的夜空下回忆，雪白的项颈，卷曲的黑发，少女的笑颜随着一纸信件飘远，仅仅剩下残忍冰冷的事实。 冲动过后的无力，过分伤感了。
12 有用 塔塔君Minkun 2022-01-24 23:22:01
越读越是觉得，若一如既往地把米泽擅长的“日常推理”类型套在本作上，未免是过于冷酷的定位。守屋的推理无非是我之日常，以推他之故事。正因为此处无故事，战乱的他国却承载了故事。重聚的友人们自以为推理可回溯旧日时光，然而不仅撕开了故事/青春这个载体过于傲慢的自我意识，也无意中一点点摧毁了玛亚在日本迫切召唤出来的神话与文化的神灵。妖精至少曾经来访过——不存在故事的此地连这样的心理安慰也不允许他们有，如此，对... 越读越是觉得，若一如既往地把米泽擅长的“日常推理”类型套在本作上，未免是过于冷酷的定位。守屋的推理无非是我之日常，以推他之故事。正因为此处无故事，战乱的他国却承载了故事。重聚的友人们自以为推理可回溯旧日时光，然而不仅撕开了故事/青春这个载体过于傲慢的自我意识，也无意中一点点摧毁了玛亚在日本迫切召唤出来的神话与文化的神灵。妖精至少曾经来访过——不存在故事的此地连这样的心理安慰也不允许他们有，如此，对类型一锤定音的否定落在了最后一句一字上。 (展开)
7 有用 辛克莱 2021-12-10 21:45:26
米泽穗信作品的魅力很大程度上来源于“疏离感”。叙述者与其所面对事件的疏离与隔阂，使得他没有必要也没有可能真正地参与进去，因此他能以安定的处境去审视动荡的局面。这种近乎轻薄的审视与沉痛的事实之间的落差，正是米泽（不少）作品的醍醐味。而如果米泽真的把担任叙述者的角色丢进那个背景，使得这种“疏离”消失后，这种味道也就消失了，留下来的往往就只有“轻薄的沉痛”，或者就只有“轻薄”而已。这就是我对新加的短篇《... 米泽穗信作品的魅力很大程度上来源于“疏离感”。叙述者与其所面对事件的疏离与隔阂，使得他没有必要也没有可能真正地参与进去，因此他能以安定的处境去审视动荡的局面。这种近乎轻薄的审视与沉痛的事实之间的落差，正是米泽（不少）作品的醍醐味。而如果米泽真的把担任叙述者的角色丢进那个背景，使得这种“疏离”消失后，这种味道也就消失了，留下来的往往就只有“轻薄的沉痛”，或者就只有“轻薄”而已。这就是我对新加的短篇《花冠之日》不满的原因了。(并不是在说这种做法本身有什么问题，仅仅是米泽这么写的效果不好而已) (展开)
4 有用 Kleineweisse 2022-03-27 16:59:29
说是日常推理，其实更像是以推理为外衣的日本文化介绍小说吧。人物很空。
2 有用 muzhji 2022-04-30 13:07:53
踏入历史长河后的无力感，但最终还是那朵紫阳花起了蝴蝶效应。