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1 有用 水色 2024-12-03 10:50:24 天津
时代的幕布垂落在渺小的日常上,实在是太残忍。即使可以解开无数的日常之谜,也无法将战争、生活以及主体间的哲学问题一一厘清。守屋只得在藤柴市的夜空下回忆,雪白的项颈,卷曲的黑发,少女的笑颜随着一纸信件飘远,仅仅剩下残忍冰冷的事实。 冲动过后的无力,过分伤感了。
12 有用 塔塔君Minkun 2022-01-24 23:22:01
越读越是觉得,若一如既往地把米泽擅长的“日常推理”类型套在本作上,未免是过于冷酷的定位。守屋的推理无非是我之日常,以推他之故事。正因为此处无故事,战乱的他国却承载了故事。重聚的友人们自以为推理可回溯旧日时光,然而不仅撕开了故事/青春这个载体过于傲慢的自我意识,也无意中一点点摧毁了玛亚在日本迫切召唤出来的神话与文化的神灵。妖精至少曾经来访过——不存在故事的此地连这样的心理安慰也不允许他们有,如此,对... 越读越是觉得,若一如既往地把米泽擅长的“日常推理”类型套在本作上,未免是过于冷酷的定位。守屋的推理无非是我之日常,以推他之故事。正因为此处无故事,战乱的他国却承载了故事。重聚的友人们自以为推理可回溯旧日时光,然而不仅撕开了故事/青春这个载体过于傲慢的自我意识,也无意中一点点摧毁了玛亚在日本迫切召唤出来的神话与文化的神灵。妖精至少曾经来访过——不存在故事的此地连这样的心理安慰也不允许他们有,如此,对类型一锤定音的否定落在了最后一句一字上。 (展开)
7 有用 辛克莱 2021-12-10 21:45:26
米泽穗信作品的魅力很大程度上来源于“疏离感”。叙述者与其所面对事件的疏离与隔阂,使得他没有必要也没有可能真正地参与进去,因此他能以安定的处境去审视动荡的局面。这种近乎轻薄的审视与沉痛的事实之间的落差,正是米泽(不少)作品的醍醐味。而如果米泽真的把担任叙述者的角色丢进那个背景,使得这种“疏离”消失后,这种味道也就消失了,留下来的往往就只有“轻薄的沉痛”,或者就只有“轻薄”而已。这就是我对新加的短篇《... 米泽穗信作品的魅力很大程度上来源于“疏离感”。叙述者与其所面对事件的疏离与隔阂,使得他没有必要也没有可能真正地参与进去,因此他能以安定的处境去审视动荡的局面。这种近乎轻薄的审视与沉痛的事实之间的落差,正是米泽(不少)作品的醍醐味。而如果米泽真的把担任叙述者的角色丢进那个背景,使得这种“疏离”消失后,这种味道也就消失了,留下来的往往就只有“轻薄的沉痛”,或者就只有“轻薄”而已。这就是我对新加的短篇《花冠之日》不满的原因了。(并不是在说这种做法本身有什么问题,仅仅是米泽这么写的效果不好而已) (展开)
4 有用 Kleineweisse 2022-03-27 16:59:29
说是日常推理,其实更像是以推理为外衣的日本文化介绍小说吧。人物很空。
2 有用 muzhji 2022-04-30 13:07:53
踏入历史长河后的无力感,但最终还是那朵紫阳花起了蝴蝶效应。