内容简介 · · · · · ·
約翰．伯格《觀看的方式》的21世紀更新版！
●在當今這個攏絡想像力的混亂世界中，揭開21世紀當代藝術中權力迷霧的重要之作！
●藝術是否依然具有力量？文化是否還可當作武器？
你是否在城市街頭看過以文字與圖樣奪人眼球的塗鴉創作？塗鴉以明目張膽的越矩行為，表達對城市的聲音。然而當塗鴉藝術出現在商業廣告、政府甚至為了抑止塗鴉而指定一個合法創作區域，大家逐漸忽略塗鴉本質概念中的顛覆性格，我們又該如何看待自己熱愛的塗鴉藝術？
在當代，一個藝術展覽、一場行動主義運動，甚至是一本刊物的誕生，背後往往隱含著諸多難以說清的政治、金錢、權力之間等等複雜關係，我們如何拆解藝術與行動主義運動之間暗藏在多方的角力？這是我們理解當代藝術的一個重要角度。
二〇〇九年，美國的藝術家傑瑞米．戴勒（Jeremy Deller）以藝術創作計畫《就是這樣：開講伊拉克（It is What i...
作者简介 · · · · · ·
納托．湯普森（Nato Thompson）
作家和策展人，其作品主要關注於藝術、政治與城市的交集之處，描述自己為一個文化基礎設施的建造者（Cultural Infrastructure Builder）。曾擔任美國公共藝術機構「創意時代（Creative Time）」、麻薩諸塞州當代藝術博物館（Mass MoCA）等單位策展人，執行許多大型策展計畫。
曾編輯《干預主義者：日常生活的創意干擾的使用者手冊（The Interventionists：A User’s Manual for the Creative Disruption of Everyday Life）》，個人著作則包括《實驗地理學：景觀、製圖學和都市主義的激進方法（Experimental Geography：Radical Approaches to Landscape, Cartog...
目录 · · · · · ·
引言 Introduction
第一章 文化生產創造的世界 Cultural Production Makes a World
從鍋爐開始 From the Furnace
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0 有用 X2 2024-10-15 21:54:20 福建
“倘若艺术是个梦想，那么最好是在公众之中与公众一起做梦”，观看与被观看发生后便已经存在难以言明的权力关系了。边看边深感艺术作品与观者之间的多重关系，初级关系即“距离”：有的作品是随时进出、只要愿意也可原地驻足的大众公园；有的作品像有不同收费标准的级别差异国家景区；有的作品则是需要人工导览、存储人类历史的博物档案馆。而作品在被“观看”后不同程度的留记于观者心中，这是更深一层的关系即“种植”。于观者而... “倘若艺术是个梦想，那么最好是在公众之中与公众一起做梦”，观看与被观看发生后便已经存在难以言明的权力关系了。边看边深感艺术作品与观者之间的多重关系，初级关系即“距离”：有的作品是随时进出、只要愿意也可原地驻足的大众公园；有的作品像有不同收费标准的级别差异国家景区；有的作品则是需要人工导览、存储人类历史的博物档案馆。而作品在被“观看”后不同程度的留记于观者心中，这是更深一层的关系即“种植”。于观者而言，作品也是自持邀请函的景观，是否“邀请”观者入场，邀请函是否好拿则取决于幕后创作者的意图行动。非常喜欢艺术熟悉者与普通观者的阐释性连结差异的讨论。全书看似在讲艺术与权利之间的矛盾又共谋的关系，只字不提钱但说的还是钱与权利。蛮喜欢《真相与虚构》一节。 (展开)
7 有用 Bowie S 2021-10-10 21:58:37
本書的立場是支持行動主義、另類空間的塑造與佔領、人文地理學、基礎建設的重建等。他很敏感的不斷解構藝術圈內部的爭權奪利（人脈），以及形塑文化資本的現象，認為做藝術研究不能忽略這些基礎建設的條件。此外，論及政治批判的「清楚性」VS藝術語言的「曖昧性」也很有意思。曖昧性往往被行動主義斥之以鼻，認為是市場的操作。行動主義的清楚性，也被藝術性批判是「政宣」。另外關於「基礎建設」的機制探討（是什麼支撐起藝術界... 本書的立場是支持行動主義、另類空間的塑造與佔領、人文地理學、基礎建設的重建等。他很敏感的不斷解構藝術圈內部的爭權奪利（人脈），以及形塑文化資本的現象，認為做藝術研究不能忽略這些基礎建設的條件。此外，論及政治批判的「清楚性」VS藝術語言的「曖昧性」也很有意思。曖昧性往往被行動主義斥之以鼻，認為是市場的操作。行動主義的清楚性，也被藝術性批判是「政宣」。另外關於「基礎建設」的機制探討（是什麼支撐起藝術界）也很有反身性的意識。此外，奇觀革命→持久性社群的戰略轉變也很好玩，原本前衛藝術震懾人的東西變成了消費媒體的奇觀，所以如何維持「緩慢的時間性」就非常重要（陳佩之的等待果陀跟當地社群的互動、或Francis Alÿs 創作也是不那麼奇觀消費化，比較穩又慢）。 (展开)
1 有用 苦耳斋橘泥 2023-04-23 09:44:09 浙江
Nato Thompson 支持艺术行动主义者赚钱。或者说人们可以进入从而侵蚀、征服原有的基础结构（infrastructure of resonance）、占有文化资本（cultural capital），从而获得能够产生意义的权力、空间及群体，建立新的基础结构。作者并不支持绝对美好平等的非层级运作模式，如此无法有效动员，而应该利用现有的基础结构的权力模式进行行动。通过进入权力内部，进行权力的重... Nato Thompson 支持艺术行动主义者赚钱。或者说人们可以进入从而侵蚀、征服原有的基础结构（infrastructure of resonance）、占有文化资本（cultural capital），从而获得能够产生意义的权力、空间及群体，建立新的基础结构。作者并不支持绝对美好平等的非层级运作模式，如此无法有效动员，而应该利用现有的基础结构的权力模式进行行动。通过进入权力内部，进行权力的重新分配，从而自我赋权。所以披着商业皮的艺术真的可以作为一种途径。承认不平等、承认自身的世俗欲望，而将真正的政治意图委婉藏于其中。也就是说，在不稳定的（昂贵的）资本主义日常生活中，利用自己所拥有的/可利用的资源，占领空间、集体建构世界。 (展开)