没有展品的博物馆

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• 真正用于实体展览的展厅是三到五层的扇形平台，其内侧都围绕着通高的“舞台”展开，外侧则是倾斜的建筑外墙。所以展览不会有方盒子空间那样可以依托的墙体，必须另寻依托来实现。此外，扇形的空间结构还带来了另外两个问题：一是扇面的横向距离虽然很大，但纵向的扇骨距离却很小，尤其是腰线附近的宽度就更窄了，而这个扇形平台空间的主要出入口只有一个（另一侧的出入口是消防通道），所以我们必须在这个狭窄的空间里建立起往返的参观流线；二是扇形的空间与参观流线会让观众的观看角度变得非常多元，空间中出现的任何实体在不同的视点中看到的形体角度差异很大。这样一来，另建墙体也变得不可行了，因为新建墙体不仅无法做到方盒子空间中的墙体那样隐形，而且还会严重破坏空间的通透性。 最终，我们的解决方案是用形态特征非常明显且有容器功能的叙事装置来替代展览中通常会用到的展墙、展台或展柜。一方面，它们依然具有展墙、展台或展柜的功能，可以盛放其他的展品与内容；另一方面，这些装置的形态又都是特制的，同时也承担着具体的叙事功能一展具消失了，观众在空间中看到的都是展品，因地制宜地解决了因展厅空间特点而引起的问题。这个展厅的另一特点是在扇形空间的外侧与边角，存在大量斜坡与倾斜的外墙塑造出来的边角料空间。斜坡虽然有很大的展示面，但既不能当墙体使用，观众也无法在上面行走。最初我们想过放弃这些空间（比如把它们封起来），但又觉得太可惜，隐隐感觉它们应该也是可以被利用的，只是不能套用常规的做法，而必须另辟溪径。最终的结果也证明，极端的条件反而能够催生出更特别的设计，营造出不同寻常的观展体验，这些看似非常难用的边角料空间最后反而成为整个展览中最具特色的展区。三层面对着小广场的最大的扇形斜坡上面布满了几十个投影，全景式地展现了张之洞留给武汉的城市遗产；三层和四层西侧的三角斜坡则分别改造成了放映室的增级座席和整个展览中最吸引人的场景——“一个改革者的孤... (查看原文)

  榴十六 2赞 2024-06-09 23:25:43

• 张之洞与武汉博物馆展览方案的创作模式与常规的“文本大纲一展陈设计一展览工程”的模式差异很大，它的创作流程基本上不是线性的，而是把原属不同创作环节的工作穿插在了一起，以一种“剧组创作”的方式来展开的。简而言之，是一种以叙事为中心，讲求内容与形式相互促进的混合创作模式。 (查看原文)

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