本书是国内第一本系统论述西方现代派绘画与东亚美术之关系的专著，可以看作是《印象派与东亚美术》的续篇。全书以文献和图片资料为依托，具体演示了继印象派之后出现的西方现代派绘画与东亚美术之间的亲缘关系，从纳比派、青春风格派、象征主义、表现主义、野兽派、立体派、包豪斯等，一直到抽象表现主义，笔触直接落在诸现代派画家身上，如克里姆特、埃贡·席勒、康定斯基、马蒂斯、毕加索等。通过披露现代派绘画的东亚渊源，本书不仅展现了跨文化高度下对西方现代派绘画的全新认知，也为东亚美术的自我认知提供了崭新的界面和视角。
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国家社科基金重大项目“文明互鉴视域下中华审美文化对近现代西方的影响研究”17ZDA016最新成果
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西方现代画家，奏响东亚美术之琴！
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近200幅全彩插图，在观画共鸣中感受绚丽的东西艺术融合之美。
纳比派、青春风格派、象征主义、表现主义、野兽派、立体派、包豪斯、毕希尔、抽象表现主义等现代画派与东亚美术的亲缘关系
克里姆特、埃贡·席勒、康定斯基、马蒂斯、毕加索、波洛克等艺术家及其作品的全新认知
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西方艺术的创新不是与过去告别，而是在异体文化中寻找启发启示。同样，中国的继承传统也不是把古人所有的衣服穿一遍，而是进行一种创造性转化，寻求一种更为抽象的表达。——王才勇
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我也发现了日本的木刻，那是何等的欢乐啊！关于纯化，关于和谐，它给我上了多么好的一课啊！——野兽派创始人、法国画家马蒂斯（Henri Matisse ）
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立体派主要缘起于中国雕塑。中国的许多画派一方面流传到朝鲜、日本，另一方面流传到波斯地区和俄国。由此中国绘画就流传到了俄国，并在俄国的湿壁画和圣像画中引发了一些立体画法。——俄国学者涂尔金（Waleri Turtschin）
0 有用 corner 2022-10-26 12:55:17 湖南
美术作品的细读，通过仔细地比对，著者尝试说明了西方现代画派对于东亚美术（主要是中国画和日本画）的借鉴、学习与模仿。在某种程度上，或许可以将这个过程称为西方画对东亚画的“创造性转化”，他们没有丧失自己的主体性或者说民族性。这大概值得我们注意，也值得我们学习。著者在余论部分辨析了西方此种学习的程度以及特点所在，并认为东西方绘画之所以判然有别，其深层机制似仍在于东方人对中间状态的坚持与西方人对于个体边界... 美术作品的细读，通过仔细地比对，著者尝试说明了西方现代画派对于东亚美术（主要是中国画和日本画）的借鉴、学习与模仿。在某种程度上，或许可以将这个过程称为西方画对东亚画的“创造性转化”，他们没有丧失自己的主体性或者说民族性。这大概值得我们注意，也值得我们学习。著者在余论部分辨析了西方此种学习的程度以及特点所在，并认为东西方绘画之所以判然有别，其深层机制似仍在于东方人对中间状态的坚持与西方人对于个体边界的执着追寻的不同态度。 (展开)
0 有用 鄭巨源 2023-02-20 14:29:06 浙江
思想和文笔都停留在高中生的水准。