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欢喜又敬佩的不止是林棹漫天飞舞的想象力，还有语言，赋予世间万物以生命的语言，风会犯困，帆可以怀孕分娩，蛙也可以言语，连河流似乎都开口讲话。好的写作，就是通过别出心裁的词语组合，打开当代汉语的更多可能，赋予语言以新的生命活力。故事和语言不是分离的，语言本身就是叙事。
不用怀疑，99%的中国作家写不出里面的一个自然段。
林棹确实有一种将语言实践/实验作为小说技巧展示的野心。这本小说的最大特色不是在于方言与其他语言的繁复拼贴，也不在于短词并句的叠加，更不在于多次出现的套用的回旋往复格式来复盘人生哲学定理的呼号。就我看来，这种热带诡异气质、南方怪诞风格以及离经叛道的超现实玄幻想象，铸就了一种活物（作为无法定义的生物类别）如何被调教、驯化、训化、圈养成为符合社会系统期待的个体。这种方式以一种老套的殖民驯化的方式（博物学家的出现），通过商品流通与展览，纳入到了殖民帝国生产与消费的一环。而小说的旨意可能并不在于证实“帝国的环球殖民志业”，而在于用一种不断推敲的方式来揭示情感的连结。“蛙”与多方发生的情感连结超越了物种、种族与国界，这种虚构情感的方式可能也呈现出了一种乌托邦式的怀想。感谢@上海文艺 #读而思#2
单凭独具风格、意象纷繁的语言，林棹的小说便极耀眼，这次在主题表达与叙事探索上更是宽阔不凡。相比少作改的《流溪》，已是臻至化境唯有叹服。珠江畔的历史潮汐声隐隐还在作响，自然和异者仍节节退出人族无所不至的征服叙事。以一只虚构的巨蛙走出自我，向外离开人伦纠葛，主旨为记载留存时间之中曾浮现的一切事物。同时创作上林棹是面向大海作平地，开辟出有别内陆常规的南方文学姿态。
（线下活动后把评分删了）为了早读到买了《收获》（是《收获》，我为什么记成《十月》）读完之后就被派到广州和佛山出差 跨年也要去澳门了/顺德和美术馆岭南画展在展 如果在取借外来的博物画里看到一只蛙 那就更加神奇/要拥有题签本了/好景花园与汤臣一品顶层养孔雀的都市传说/20230114 广州湾 恍惚想起时局图里法国就是一只蛙
“寰球词与物，尽在此间搁浅。”讲古，运用更古老的地方的语言，以及未来的经验。｜被牧放的生物，做植物或水流柴，是笼中兽被等待着冬眠，是江底海底和烈酒中的尸体，是持久的白骨。在时间蚝灰中做虚构之物｜“和母亲书桌上亚马逊商店瓦通纸差不多大”｜“词汇量大斗法”，我上网查了好多不认识的字词啊……｜冯喜最后驶向何方了？
1820岭南托梦神游记，万物生长，迷雾不开，兼具着元明小说的明朗禅意，和大航海时期博物学的繁密瑰丽。
也算看了有三四遍，把自己交托给对语言和隐喻的欣悦，顺着小说漂流。但最后特别喜欢这本小说的地方，却和语言、技艺无关，和那些盛放的、饱满的文本枝杈上的花蕊也无关，而是一些很简单又很痛的东西。关于女性，她讲“真是奇，我们总能超越物种，瞬息间认出所有形式的母亲：胎生母亲，卵生母亲，风的水的母亲，所有母亲的母亲”，讲蛙对契家姐又怕又爱，“我怕她病怕她思，怕她流离浪荡无人送终，我怕她不死，年年月月苦海无边，做牛做马挣扎”。关于别离，则是“为免打湿红纸，我昂高头游水。我明白红纸终究要打湿的。打湿，浸融，化去。但那时刻能迟些来，就迟些来”。有无数这样蕴藏着巨大情感能量的段落散在这本书里。潮汐图读来是艰难的、需要勉力跟上的，是享受语言与修辞的人的盛宴，但其力量，最终来源于对暴力的质问，以及对命运的怜惜。
青埂峰下的灵石托胎为一只雌性巨蛙，完成了一次从南中国到广阔世界的奇幻漂流，时空和语言相应变幻流动，从《流溪》到《潮汐图》，很厉害的突破。看的时候不禁在心里赞叹，惊讶于林棹的自我进化，这才是她的第二本长篇。
想给潮汐图做标记时看到一个最赞书评上来就“快四十”“女作家”“写成这样就不错了”。 这种一上来就用作者的年龄和性别把作品框起来的评论（很多人还觉得很“锐评”）真的令我恶心。 蛙都嫌臭。
只有我一个人觉得看不懂吗？
很难评，不如说我没有评它的资格。方言写作看似是语言的大屏障，但实际除去一些必须注释的词汇以外，它真正考验的是你对汉语这一语族的敏感性--再弯绕的句子构成和乱坠天花的辞藻，鹰隼般的敏锐能使你快速擒拿住其间的语义与韵味。我没有那样的敏锐，但我的好奇让我通读全书。故事本身就是胡言乱语，仅为开过光的文字服务，文字再接着服务诡谲的画面。主题似乎是水上之自由与陆上之囚禁，但表达杂乱无章，多说无益。总之，极不好读，但绝非凡夫俗子，怪书。
4.5星，中间有些地方会略微用力过猛，自我催眠太深收不住，并不是够成熟的完美作品。但这种不完美不是缺陷，更类似悬念，会让人对作者未来的作品更加期待。 能感觉到作者在热切地尝试建造自己的语言（虽然有些是基于粤语，但那只是一部分，到后面大部分又都回到了现代词汇），目前的叙述中也可以看到大陆之外华语文学绚烂铺排的影子，可又没有完被时下潮流限制住，因为叙事仍然是非常私人化的，由于作者个人兴趣的特殊性（自然博物），得以跳脱到日常人情世俗故事之外——巨蛙非人，尤其是巨蛙虽是母，却非女人，且孑然一身无同类。于是推动整个故事的力，就纯粹是巨蛙的感受、探索、观察、聆听、回忆，而非人类一生往往会陷入的性、生育、抚养。这是在其他华语文学作品里很罕见的视角，在大陆的作者中更加罕见（或许还有必要算上作者的女性身份）。
长个教训，以后买陌生作者书，一定要试读。
我倒是完全进入不了这个语境，前面调子也起太高，去香港的路上带的这本书，看了前面一两章就完全看不下去，怕行李超重，后来就直接送朋友了，对于比较不同语系方言写作我的接受极限差不多像《龙头凤尾》啊《繁花》这种，太多真的读起来很恼火
有一定的阅读门槛，但足够特别，特别到我打开了好几次，最终在假期看完，它不许你不专心不许你敷衍不许你一目三行，或许看过再读出来，能再冥想一会儿然后继续是最适宜的方式，在如此匆忙极速的年代里，《潮汐图》显得格外难得。 在读懂主角是只蛙后，我的整个世界开阔起来了。小说围绕着一直巨蛙的视角展开，它诞生、被抓、观赏、逃亡、死去，都充满着荒诞的难以琢磨的逻辑。拿束缚而言，一只被戴上锁链的蛙丝毫感受不到属于被动状态，它依旧真切地传达着自我主宰之感，母性或者说是女性的光芒，能化解这世间造出来的那些矛盾，那些枷锁。若看情谊，蛙与契家姐，与冯喜，哪怕与它讨厌的H之间，都有温情，很奇怪也很动人的设定。 语言是小说最大的阅读障碍，因为不只是方言，还有打破常规的组合、名动词，但也是惊喜所在。
去年读《流溪》，今年读《潮汐图》，开始盼望明年春节！《流溪》为旧作重写，唤起我的无限回忆与表达欲。本书超出了我的经验与兴趣，作为西北城市长大的人，对海洋、自然有种可远观不可亲近的隔膜，抗拒大于好奇。怀着对作者的信任与期待进入一片亦真亦幻的新鲜天地。眼花缭乱的粤语、博物词汇纷至沓来，凭着想象与猜测一读到底。一些遣词造句乍看陌生奇异，仔细品味又觉理所当然，有时能依稀分辨其渊源，更多时只是啧啧赞叹。作者说过她不想以男性为小说主角，未料这次主角连人都不是——去人类中心的视角自带揶揄和清醒，让人意识到跨越物种的情感联结的珍贵以及文明背后的代价。以巨蛙的一生串联起时代风云，刻画各色人与物，风、船、海洋、动植物，在她笔下拥有平等待遇。我愿意称它为今年文坛最美收获。野心与才华匹敌，希望林棹写很久很久。
可怕的氛围，潮湿腥冷蛮，像被丢进阴雨天的鱼舱，有巨型负子蟾之流环伺，腻、滑、黏，冷眼看你，不动。太可怕了。起鸡皮疙瘩。这种文字我不要看了，功力越好越瘆人。
湿润氤氲，才华横溢，但我不喜欢。
这是我今年最喜欢的一部中文小说，如果说2021年有什么小说可以留下，此书定会占据一席。如果说《流溪》（原名《阿维农》）是对纳博科夫《爱达或爱欲》《洛丽塔》的改写，《潮汐图》就是林棹真正成熟的文字。作者借蛙怪之眼，鸟瞰十九世纪珠江三角洲芸芸众生，和前作相比，此书的语言实验更彻底，也更见得形式的极致便是内容的极致。《潮汐图》是蛙怪少女的风声鹤唳，也是人类文明史即野蛮史的一个微缩标本。在成名以前，林棹以林津鲈（木头）的笔名潜游于文学暗河，她反复书写这样几件事：观鸟、植物、潮汐、鬼怪与惊梦。而今，当她探出水面，她已经比同代大部分人走得更彻底。愿她道路漫长。
> 潮汐图
378 有用 lee 2021-12-02 22:09:41
欢喜又敬佩的不止是林棹漫天飞舞的想象力，还有语言，赋予世间万物以生命的语言，风会犯困，帆可以怀孕分娩，蛙也可以言语，连河流似乎都开口讲话。好的写作，就是通过别出心裁的词语组合，打开当代汉语的更多可能，赋予语言以新的生命活力。故事和语言不是分离的，语言本身就是叙事。
159 有用 把噗 2022-01-13 22:29:39
不用怀疑，99%的中国作家写不出里面的一个自然段。
212 有用 不知用何名🍊 2021-11-29 22:17:38
林棹确实有一种将语言实践/实验作为小说技巧展示的野心。这本小说的最大特色不是在于方言与其他语言的繁复拼贴，也不在于短词并句的叠加，更不在于多次出现的套用的回旋往复格式来复盘人生哲学定理的呼号。就我看来，这种热带诡异气质、南方怪诞风格以及离经叛道的超现实玄幻想象，铸就了一种活物（作为无法定义的生物类别）如何被调教、驯化、训化、圈养成为符合社会系统期待的个体。这种方式以一种老套的殖民驯化的方式（博物学家的出现），通过商品流通与展览，纳入到了殖民帝国生产与消费的一环。而小说的旨意可能并不在于证实“帝国的环球殖民志业”，而在于用一种不断推敲的方式来揭示情感的连结。“蛙”与多方发生的情感连结超越了物种、种族与国界，这种虚构情感的方式可能也呈现出了一种乌托邦式的怀想。感谢@上海文艺 #读而思#2
34 有用 bird 2021-11-16 01:20:55
单凭独具风格、意象纷繁的语言，林棹的小说便极耀眼，这次在主题表达与叙事探索上更是宽阔不凡。相比少作改的《流溪》，已是臻至化境唯有叹服。珠江畔的历史潮汐声隐隐还在作响，自然和异者仍节节退出人族无所不至的征服叙事。以一只虚构的巨蛙走出自我，向外离开人伦纠葛，主旨为记载留存时间之中曾浮现的一切事物。同时创作上林棹是面向大海作平地，开辟出有别内陆常规的南方文学姿态。
32 有用 Los 2021-11-24 21:08:29
（线下活动后把评分删了）为了早读到买了《收获》（是《收获》，我为什么记成《十月》）读完之后就被派到广州和佛山出差 跨年也要去澳门了/顺德和美术馆岭南画展在展 如果在取借外来的博物画里看到一只蛙 那就更加神奇/要拥有题签本了/好景花园与汤臣一品顶层养孔雀的都市传说/20230114 广州湾 恍惚想起时局图里法国就是一只蛙
77 有用 小撇步 2021-11-25 00:32:18
“寰球词与物，尽在此间搁浅。”讲古，运用更古老的地方的语言，以及未来的经验。｜被牧放的生物，做植物或水流柴，是笼中兽被等待着冬眠，是江底海底和烈酒中的尸体，是持久的白骨。在时间蚝灰中做虚构之物｜“和母亲书桌上亚马逊商店瓦通纸差不多大”｜“词汇量大斗法”，我上网查了好多不认识的字词啊……｜冯喜最后驶向何方了？
14 有用 麵包節的浮士德 2021-11-22 01:05:56
1820岭南托梦神游记，万物生长，迷雾不开，兼具着元明小说的明朗禅意，和大航海时期博物学的繁密瑰丽。
46 有用 琴酒 2021-12-12 22:57:59
也算看了有三四遍，把自己交托给对语言和隐喻的欣悦，顺着小说漂流。但最后特别喜欢这本小说的地方，却和语言、技艺无关，和那些盛放的、饱满的文本枝杈上的花蕊也无关，而是一些很简单又很痛的东西。关于女性，她讲“真是奇，我们总能超越物种，瞬息间认出所有形式的母亲：胎生母亲，卵生母亲，风的水的母亲，所有母亲的母亲”，讲蛙对契家姐又怕又爱，“我怕她病怕她思，怕她流离浪荡无人送终，我怕她不死，年年月月苦海无边，做牛做马挣扎”。关于别离，则是“为免打湿红纸，我昂高头游水。我明白红纸终究要打湿的。打湿，浸融，化去。但那时刻能迟些来，就迟些来”。有无数这样蕴藏着巨大情感能量的段落散在这本书里。潮汐图读来是艰难的、需要勉力跟上的，是享受语言与修辞的人的盛宴，但其力量，最终来源于对暴力的质问，以及对命运的怜惜。
25 有用 椒盐伞菌 2021-11-10 00:28:37
青埂峰下的灵石托胎为一只雌性巨蛙，完成了一次从南中国到广阔世界的奇幻漂流，时空和语言相应变幻流动，从《流溪》到《潮汐图》，很厉害的突破。看的时候不禁在心里赞叹，惊讶于林棹的自我进化，这才是她的第二本长篇。
4 有用 田波男 2023-05-28 23:43:04 广东
想给潮汐图做标记时看到一个最赞书评上来就“快四十”“女作家”“写成这样就不错了”。 这种一上来就用作者的年龄和性别把作品框起来的评论（很多人还觉得很“锐评”）真的令我恶心。 蛙都嫌臭。
14 有用 黑伞 2022-11-17 14:13:10 上海
只有我一个人觉得看不懂吗？
2 有用 Aesthetic Mass 2024-05-05 11:26:47 广东
很难评，不如说我没有评它的资格。方言写作看似是语言的大屏障，但实际除去一些必须注释的词汇以外，它真正考验的是你对汉语这一语族的敏感性--再弯绕的句子构成和乱坠天花的辞藻，鹰隼般的敏锐能使你快速擒拿住其间的语义与韵味。我没有那样的敏锐，但我的好奇让我通读全书。故事本身就是胡言乱语，仅为开过光的文字服务，文字再接着服务诡谲的画面。主题似乎是水上之自由与陆上之囚禁，但表达杂乱无章，多说无益。总之，极不好读，但绝非凡夫俗子，怪书。
30 有用 子文东🤪👻 2022-01-20 20:16:06
4.5星，中间有些地方会略微用力过猛，自我催眠太深收不住，并不是够成熟的完美作品。但这种不完美不是缺陷，更类似悬念，会让人对作者未来的作品更加期待。 能感觉到作者在热切地尝试建造自己的语言（虽然有些是基于粤语，但那只是一部分，到后面大部分又都回到了现代词汇），目前的叙述中也可以看到大陆之外华语文学绚烂铺排的影子，可又没有完被时下潮流限制住，因为叙事仍然是非常私人化的，由于作者个人兴趣的特殊性（自然博物），得以跳脱到日常人情世俗故事之外——巨蛙非人，尤其是巨蛙虽是母，却非女人，且孑然一身无同类。于是推动整个故事的力，就纯粹是巨蛙的感受、探索、观察、聆听、回忆，而非人类一生往往会陷入的性、生育、抚养。这是在其他华语文学作品里很罕见的视角，在大陆的作者中更加罕见（或许还有必要算上作者的女性身份）。
2 有用 度陌 2024-05-05 11:49:38 河南
长个教训，以后买陌生作者书，一定要试读。
13 有用 张大水 2023-05-21 22:02:33 湖北
我倒是完全进入不了这个语境，前面调子也起太高，去香港的路上带的这本书，看了前面一两章就完全看不下去，怕行李超重，后来就直接送朋友了，对于比较不同语系方言写作我的接受极限差不多像《龙头凤尾》啊《繁花》这种，太多真的读起来很恼火
2 有用 瓦片外婆 2022-09-11 15:16:41 浙江
有一定的阅读门槛，但足够特别，特别到我打开了好几次，最终在假期看完，它不许你不专心不许你敷衍不许你一目三行，或许看过再读出来，能再冥想一会儿然后继续是最适宜的方式，在如此匆忙极速的年代里，《潮汐图》显得格外难得。 在读懂主角是只蛙后，我的整个世界开阔起来了。小说围绕着一直巨蛙的视角展开，它诞生、被抓、观赏、逃亡、死去，都充满着荒诞的难以琢磨的逻辑。拿束缚而言，一只被戴上锁链的蛙丝毫感受不到属于被动状态，它依旧真切地传达着自我主宰之感，母性或者说是女性的光芒，能化解这世间造出来的那些矛盾，那些枷锁。若看情谊，蛙与契家姐，与冯喜，哪怕与它讨厌的H之间，都有温情，很奇怪也很动人的设定。 语言是小说最大的阅读障碍，因为不只是方言，还有打破常规的组合、名动词，但也是惊喜所在。
2 有用 diduanyan 2022-02-04 00:31:06
去年读《流溪》，今年读《潮汐图》，开始盼望明年春节！《流溪》为旧作重写，唤起我的无限回忆与表达欲。本书超出了我的经验与兴趣，作为西北城市长大的人，对海洋、自然有种可远观不可亲近的隔膜，抗拒大于好奇。怀着对作者的信任与期待进入一片亦真亦幻的新鲜天地。眼花缭乱的粤语、博物词汇纷至沓来，凭着想象与猜测一读到底。一些遣词造句乍看陌生奇异，仔细品味又觉理所当然，有时能依稀分辨其渊源，更多时只是啧啧赞叹。作者说过她不想以男性为小说主角，未料这次主角连人都不是——去人类中心的视角自带揶揄和清醒，让人意识到跨越物种的情感联结的珍贵以及文明背后的代价。以巨蛙的一生串联起时代风云，刻画各色人与物，风、船、海洋、动植物，在她笔下拥有平等待遇。我愿意称它为今年文坛最美收获。野心与才华匹敌，希望林棹写很久很久。
1 有用 阿薛 2023-03-07 21:12:26 福建
可怕的氛围，潮湿腥冷蛮，像被丢进阴雨天的鱼舱，有巨型负子蟾之流环伺，腻、滑、黏，冷眼看你，不动。太可怕了。起鸡皮疙瘩。这种文字我不要看了，功力越好越瘆人。
2 有用 沈持盈 2023-05-26 18:07:43 浙江
湿润氤氲，才华横溢，但我不喜欢。
35 有用 宗城 2021-11-08 10:00:19
这是我今年最喜欢的一部中文小说，如果说2021年有什么小说可以留下，此书定会占据一席。如果说《流溪》（原名《阿维农》）是对纳博科夫《爱达或爱欲》《洛丽塔》的改写，《潮汐图》就是林棹真正成熟的文字。作者借蛙怪之眼，鸟瞰十九世纪珠江三角洲芸芸众生，和前作相比，此书的语言实验更彻底，也更见得形式的极致便是内容的极致。《潮汐图》是蛙怪少女的风声鹤唳，也是人类文明史即野蛮史的一个微缩标本。在成名以前，林棹以林津鲈（木头）的笔名潜游于文学暗河，她反复书写这样几件事：观鸟、植物、潮汐、鬼怪与惊梦。而今，当她探出水面，她已经比同代大部分人走得更彻底。愿她道路漫长。