気がつくと、ラノベ出身作家がメジャーシーンで活躍していたり、作品がハリウッドで映画化されたり。日本文化にもじわじわと影響をもたらしている。その巨大で寡黙なラノベ作品群だが、読者層が限られているからこそ、内容の変容をたどっていくと、日本社会の変化が確実に刻み込まれている。その変化とはどのようなものなのか。注目の批評家が読み解く。(講談社現代新書)
文芸評論とは無関係ながら、ある一定の世代に黙々と消費され続けるライトノベルの世界。
気がつくと、ラノベ出身作家がメジャーシーンで活躍していたり、作品がハリウッドで映画化されたり。日本文化にもじわじわと影響をもたらしている。
その巨大で寡黙なラノベ作品群だが、
読者層が限られているからこそ、内容の変容をたどっていくと、
日本社会の変化が確実に刻み込まれている。
その変化とはどのようなものなのか。
上の世代との断絶。ポップかライトへ、そしてぼっちへ。むかしオタク、いまはフツー。ドラえもんの来なかったのび太たち。
注目の文芸批評家が読み解く。
1 有用 塔塔君Minkun 2024-12-27 09:36:56 广东
还行，算是对东浩纪未太多涉及到的轻小说范畴的一次延伸（复制拼贴），也是与宇野区别开来的另一条“零零年代的想象力”，若宇野评论的是参与游戏的大众，那波户冈评论的是和这样的大众保持距离的“孤独者”。然后现在或许是到了波户冈在书末所写的那个“不知道何为轻小说”的未来，可以这么说吗：之后接上的是土居伸彰评新海诚《你的名字。》中，“我”滑向了“我们”、缺乏个体之强度的想象力，那个孤独者时代也成了一种新的乡愁... 还行，算是对东浩纪未太多涉及到的轻小说范畴的一次延伸（复制拼贴），也是与宇野区别开来的另一条“零零年代的想象力”，若宇野评论的是参与游戏的大众，那波户冈评论的是和这样的大众保持距离的“孤独者”。然后现在或许是到了波户冈在书末所写的那个“不知道何为轻小说”的未来，可以这么说吗：之后接上的是土居伸彰评新海诚《你的名字。》中，“我”滑向了“我们”、缺乏个体之强度的想象力，那个孤独者时代也成了一种新的乡愁。 (展开)
0 有用 甚谁 2024-12-28 15:01:57 日本
ポップ／ぼっち论还是可以的，很准确的把握了后凉宫时代某一类轻小说的形象。但是从黑历史/中二病/长大成人跨越到乡愁论有点太远了。