中国书法风格史

导论
第一节 汉字的实用性与书法的艺术性
第二节 书法风格的基本构成因素
一、特定的功能目的及其相应的格式
二、工具与材料
三、形式表现技巧
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导论
第一节 汉字的实用性与书法的艺术性
第二节 书法风格的基本构成因素
一、特定的功能目的及其相应的格式
二、工具与材料
三、形式表现技巧
四、个性气质与审美趣尚
第三节 中国书法风格史的基本特征
一、一大分界
二、金石气与书卷气
三、着意型与随意型
第四节 关于本书的体例与学术研究的基本立场
卷上 书体演变期
第一章 总论
第一节 书法演变的依据与书体风格
一、便捷与贯气
二、新体—正体—古体
三、手写体墨迹与刻铸铭文两大系统
第二节 诸书体风格所依据的三大贯气形式
一、内向贯气形式
二、内向贯气向外向贯气的过渡形式
三、外向贯气形式
第三节 书体风格与个人风格、地域风格、时代风格的关系
第二章 篆书时代的书法风格
第一节 概述
第二节 商至西周的书法风格
一、泼辣浑朴的单节奏—殷商朱书、墨书
二、打折扣的再现—商至西周早期金文
三、平直劲挺，入骨三分—甲骨文
四、自成风范—西周中晚期金文
第三节 春秋战国的书法风格
一、“科斗”风神—春秋战国的手写体墨迹
二、端庄雅丽—春秋战国刻铸铭文书法风格之一
三、洒脱超逸—春秋战国刻铸铭文书法风格之二
四、巧饰斑斓—春秋战国刻铸铭文书法风格之三
五、隶体童颜—战国青川木牍的书法风格
第四节 秦代的书法风格
一、欲纵还敛的古隶风采—睡虎地秦简
二、正襟危坐的天子风度—秦刻石小篆
三、随意天成的意外之美—权量诏铭
第三章 隶书时代的书法风格
第一节 概述
第二节 简帛为中心的手写体世界
一、古意新法—西汉早期简帛隶书
二、隶体典范—《定县汉简》与《武威仪礼简》
三、破法生法的草隶世界
四、章草风流—兼议张芝草书
第三节 两汉刻铭隶书
一、西汉刻铭隶书风格
二、汉碑隶书风格大观
第四节 汉篆的风格
一、西汉篆书新格
二、东汉碑刻篆书
第五节 篆、隶别调
一、铜镜铭文
二、砖铭
三、瓦当铭文
第四章 草、行、真书形成期的书法风格
第一节 概述
第二节 早期真书的体与趣
一、质朴的钟繇体势
二、吴碑真书的风格史意义
第三节 草书的法度与情境
一、章草规范—传吴皇象《急就章》
二、圆浑洒脱的《咸宁四年吕氏砖》
三、神朗韵清的《平复帖》
第四节 魏晋简牍纸书的风格
第五节 篆、隶的新境界
一、大刀阔斧、雄强无二的《天发神谶碑》
二、《黄初残石》与《左棻墓志》
三、砖文书风
卷下 个性风格翻新期
第五章 总论
第一节 外向贯气形式的双重优越性与东晋以后的书风演进
第二节 今体书的两大笔势系统
一、两大笔势类型形成的历史依据
二、两大笔势类型的构成特征
三、两大笔势系统
第三节 魏晋以后士大夫文人书家对个性风格的自觉
第四节 古典主义、浪漫主义与书法风格史的演进
第六章 雅致之韵致
第一节 诗文、绘画新风与王书新体
第二节 恬静坦然的大王气度
一、王羲之其人及其书美境界
二、王羲之的真书
三、王羲之的行书
四、王羲之的草书
第三节 洒脱英迈的小王风采
一、王献之的新贡献及其书美特色
二、王献之的真书
三、王献之的行、草书
第四节 王氏家风与东晋南朝书风
一、王氏书风评析
二、过渡体—钟系旧体—王系新体
三、东晋南朝刻铭书法风格
第七章 绚丽多彩的北朝书风
第一节 北朝刻石兴盛的原因
第二节 北朝刻石的书美特征及其形成要因
一、质朴美的形式表现基因—钟书笔势类型的大发挥
二、淳朴的审美意识与书、刻技艺
三、北碑书风的两大基本类型—着意与随意
第三节 北碑书风的地域性与时代性
第四节 北朝刻石的六大风格
一、端庄娴雅
二、方正朴实
三、奇逸洒脱
四、巧丽遒健
五、率朴酣畅
六、雄浑博大
第八章 写经体说
第一节 写经体的形成
第二节 写经体的书美特征
第三节 写经体的代表作品
第九章 王法与唐风
第一节 唐风的前奏—隋书的立法意向与智永的意义
第二节 以二王为基的风格创造是唐代书法的总体精神
第三节 晋法向唐法的转变
一、欧、虞、褚、李的“现身说法”
二、北海如象
三、唐法的典型—颜体与柳体
第四节 唐风的另一面—“情”的宣泄
一、颠张醉素的狂草气象
二、李白、颜、柳的行书风采
三、杨风子的真意草情
第十章 尚意书风的内涵与表现
第一节 禅意•画趣•书情
第二节 宋代尚意书风的前期景色
第三节 尚意书风的奇异景观
一、“石压蛤蟆”与“树梢挂蛇”
二、刷字意趣
三、赵佶与蔡京
第四节 尚意书风落潮期的风格倾向
第五节 拟古主义的典型—蔡襄
第十一章 复古与变古
第一节 元人“复古”的双重历史意义
第二节 元人章草及其变体的新创意
第三节 以逸士为代表的个性主义书家
第四节 明心见性的宋元禅僧书风
第十二章 浪漫主义峰巅的形成及其时代风采
第一节 明代前期的拟古风与中期以后浪漫主义的崛起
第二节 明代中期的代表书家及其风格
一、明代中期的浪漫主义代表书家
二、明代中期的折中型代表书家
第三节 浪漫主义大潮中的五光十色
一、蓬头乱服的徐青藤
二、侧锋疾扫的张瑞图
三、生拗横肆的黄道周
四、凝涩激越的倪元璐
五、雄畅奇肆的王觉斯
六、清峻悠游的陈洪绶
七、陈芹与孙慎行的新调
第四节 明代古典主义书法的两个典型
一、文徵明
二、董其昌
第五节 浪漫主义书风的最后几点奇光
一、游戏般缠绵的傅青主
二、烟雾迷蒙的垢道人
三、许友的意外之趣
四、奇异壮伟的八大山人
五、石涛和尚的山野清气
第十三章 碑学书风—传统书法的新生面
第一节 碑学书风的历史意义
第二节 篆、隶先行的早期碑学书风
一、郑簠
二、扬州八怪
三、邓石如
第三节 碑学盛期的风格表现
一、龚晴皋
二、伊秉绶
三、陈鸿寿
四、吴熙载
五、何绍基
六、杨岘
七、俞樾
八、张裕钊
九、赵之谦
第四节 碑学书风的后劲与潮流转向
一、杨守敬
二、康有为
三、李瑞清
四、沈曾植
五、吴昌硕
第十四章 以“三合一”为标志的近现代书风
第一节 社会大变革背景下的书风转型
第二节 篆、隶书风的新拓展
一、甲骨文书风
二、旧法新趣的篆书风格
三、兼取汉晋简牍的隶书风格
第三节 “三合一”书风
一、画家书风
二、学者书风
三、政治家书风
四、高僧书风
五、自由书家书风
第四节 草书复兴的奇光异彩
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