前言 1
中国美术史札记
序言 1
卷一 1
“气韵”的原义 1
“气韵”说的演变——“笔韵”与“墨韵” 2
山水画“南北宗”说及其反响 3
王维画法的特点 6
王维在绘画史上地位的升降 7
北方派（荆、关、李、范）山水画的特点与李成“惜墨如金”问题 9
李成等地位的升降 12
董源画格偏近李思训（附论巨然画格） 13
董、巨地位的升降 15
米芾在绘画上的“托古改制” 16
米元晖着色山水 18
李唐、萧照在南宋的地位 19
徐熙始创“落墨花” 19
黄筌始创“没骨花” 21
徐崇嗣的“没骨”画法学自黄氏 22
赵昌、王友发展徐崇嗣的“没骨花”法 23
人物画重笔，山水画重墨，花卉画重色 24
刘源对“康熙御窑”瓷器的贡献 25
“臧窑”瓷器的样式 28
“郎窑”属于郎廷极 29
“郎窑”瓷器的样式 30
“年窑”瓷器的样式 31
唐英督窑年月 33
“唐窑”瓷器的成绩 33
原始“广窑”为青瓷（附论“广窑”不仿“洋磁”） 35
卷二 38
唐人无皴说 38
没骨山水 40
李思训工人物 40
山水画的起源 41
三赵与“士气” 42
郭熙与李成画法的同异 43
郭熙在南宋时的地位 44
赵孟頫承宋启元 45
黄子久画法探源 46
黄子久的变格画法 48
倪、王、吴的变格画法 50
文、沈与浙派的关系 52
“柴窑”问题 54
“汝窑”与“官窑”问题 55
“定窑”问题 57
元景德镇瓷 58
所谓“洪武窑”问题 58
“永乐窑”瓷器的样式 59
“宣德窑”瓷器的样式 60
“成化窑”瓷器的样式 62
明瓷重青花 63
白瓷与彩瓷的发展 63
唐宋士女画兴起的历史意义 65
卷三 65
顾闳中《韩熙载夜宴图》 66
李昇山水兼学李、王 66
南宋院画家学郭熙 67
北宋人极重李龙眠 68
赵佶对于绘画的贡献 68
南宋四家源出荆、关、李、范 69
倪云林师冯觐说辨伪 70
林良介于行家、士夫之间 70
唐六如画法的渊源 71
仇十洲总结“北派”画法 72
王世贞论画 72
松江派笔墨变古 73
明末清初地方画派之争 74
松江派与吴门派的斗争 75
明末清初乾笔画法大盛 76
石涛、龚半千用乾笔 76
王麓台对笔墨技法的发展 77
王麓台论“山水用笔须毛” 78
王麓台用笔不主“重” 78
华琳、麓台用湿笔说之非 79
王麓台论山水“南宗正派” 80
王麓台的短处 80
王石谷、恽南田、吴渔山同学唐六如 81
王石谷画法的优点与缺点 82
恽南田没骨花卉的来源 84
董其昌、王石谷论“明”、“暗” 84
南田山水画的特点 85
王石谷、恽南田的短长 85
龚半千画法的渊源 86
陈老莲的人物 87
布颜图论“南宗”山水不用渲染 88
戴熙的贡献 88
清代花卉画的发展 90
清代士女画的进步 92
卷四 93
明清瓷的最大问题在哪里 93
王维画法补论 94
巨然非董源弟子 95
江贯道《千里江山图》辨 97
关于赵子昂《鹊华秋色图》 97
倪云林的“洁癖” 99
黄子久画法之由“方”到“圆” 100
松江、太仓画派的所谓“仿古” 100
画法的逐渐进步 101
中国画必须改革 102
绘画史论集
中国山水画南北分宗说辨伪 105
唐代山水画漫谈 117
没骨花图考 124
中国山水画南北分宗说新考 134
中国山水画起源考 208
北方派山水画的创立 221
中国山水画布置法举例 230
吴历《松壑鸣琴图》 233
王原祁《南山积翠》图卷 235
论汉代人像画的技术 237
唐代的人像画 240
论六朝人像画的技术 242
唐代中期以后的山水画 245
赵左仿黄子久浅色山水卷 248
宋懋晋《剡溪图》轴 249
怎样研究中国绘画史 250
中国画的欣赏 253
研究美术史的最低条件 260
著者说明 267
唐宋绘画谈丛
吕序 275
自序 277
回溯（上） 279
回溯（中） 282
回溯（下） 285
所谓“六法”的原义 289
气韵说的演变 292
山水画的创立 295
山水画中的吴道玄和李思训 299
水墨渲淡法的出现 302
所谓“南北宗”说的批判 307
北方派的山水画 309
江南派山水画的出现 318
花鸟画的创立 324
徐、黄二体辨异 326
花鸟画的转变 334
郭熙 337
江南派山水画的确立 342
徽宗皇帝 347
山水画的全盛 351
人物画的转变 358
宋代画论中所表现的宋画特色 362
谈画
释“气韵” 369
汉画 373
“咫尺千里”的中国山水画 376
敦煌壁画管窥 379
王维的画格和他在唐宋时的地位 383
五代的董源、巨然和米元章眼里的董源、巨然 387
徐熙、黄筌与“没骨花” 393
荆、关、李、范与李、刘、马、夏 400
二米与三赵 411
宋徽宗和宋代院画 417
所谓“元画” 427
“浙派”与“吴派” 435
董其昌等与山水画“南北宗”说 440
四王、吴、恽 446
正统派以外的清代绘画 453
中国画的前途 457
枞川画论
枞川画论 463
云蓝先生画譍
上卷 论画史 481
下卷 论画法 531
南画研究
自序 599
上 画史 599
下 画理 630
承跋 659
画家、作品散论
王麓台绘画的评价问题 663
山水画干笔技法的发展及其影响 671
清末上海画派的历史作用 679
“四王”画派的革新者——戴熙 684
沈石田的绘画 690
元画三题 694
唐代仕女画的兴起 700
论胡佩衡先生的绘画 705
张择端《清明上河图》辨 710
影响六百年中国画坛的大画家——黄子久 712
“渴染”画法的创始者——孔衍栻 724
江贯道《千里江山图》辨 728
评李开先《中麓画品》 735
读《鹊华秋色图》 741
瓷器史论集
汉瓷与晋瓷 747
古文献上的“越瓷” 750
郎窑考 754
明代的青花瓷器 759
从馆藏六朝陶俑说到六朝陶俑的作风 762
记馆藏汉代陶俑 766
略论瓷器花绘的鉴别 770
康熙“御窑”作者考 773
原始“广窑”为青瓷说 778
郎窑再考 781
“年窑”考略 790
近代的“广窑” 793
康熙“软彩”瓷器考 798
《饮流斋说瓷》评 804
中国瓷器史论丛
序言 813
中国瓷器史概论 819
古文献上的“越瓷” 839
明清时代的“青花”瓷器 845
清初官窑瓷器史上几个问题的研究 852
“唐窑”考 890
“广东窑”的瓷器 915
略论瓷器花绘的鉴别 933
瓷器考证补遗 937
评《景德镇陶瓷史稿》 945
清代瓷器手工业技术的发展 959
明代瓷器史上若干问题的研究 969
“永乐窑”研究 969
“宣德窑”研究 973
“成化窑”研究 979
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收起)
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