内容简介 · · · · · ·
“斯坦尼斯拉夫斯基体系”是世界著名的表演体系，对各国戏剧影视舞台表演产生深远影响。斯氏体系的核心要义是“在体验基础上再体现”，而本书作者贝拉·莫琳所倡导的“心身一体的演员训练法”的坚实基础是“行动分析法”。这是斯坦尼斯拉夫斯基在生命后阶段来不及落实与践行的排练方式，而他的继承者在不断实践探索中将这种“传说”变为了“事实”，并且已经成为了世界上主流的演员训练手段。这是对斯氏已有认知体系的超越，书中清晰描述的贝拉·莫琳在莫斯科的学习心得与回到英国后的表演实践也让其肯定了“行动分析法”的实用性。本书是一部实实在在的表演技巧手册，是表演艺术理论方面的一部重要专著，更可作为戏剧表演从业者、表演专业师生、青年演员和表演艺术爱好者的指南。
作者简介 · · · · · ·
著者：
贝拉·莫琳，英国剧作家、演员，美国加州大学艺术与艺术指导学院教授，成功将表演与教学事业相结合，从事的表演工作主要是在Max Stafford-Clark的Out of Joint戏剧公司合作，同时她也在伯明翰大学和埃克塞特大学的戏剧系任教。著有数本与斯坦尼斯拉夫斯基及其理念在戏剧中的应用相关的图书，如《斯坦尼斯拉夫斯基：演员训练的心理物理学方法》《斯坦尼斯拉夫斯基表演工具箱》等。
译者：
李梦泽，2011年毕业于上海戏剧学院导演系本科，2016年毕业于英国皇家中央演讲与戏剧学院高阶戏剧实践硕士，工作期间参与过多部戏剧创作，包括《万尼亚舅舅》《太太学堂》《亨利五世》等，并与包括俄罗斯、英国、法国等多国戏剧艺术家合作。现任职于上海话剧艺术中心。
目录 · · · · · ·
超越斯坦尼斯拉夫斯基的书评 · · · · · · ( 全部 2 条 )
空不废
西蒙·卡洛生年写错了
著名演员，直接给人改成70后了？ 虽然只是推荐文下面的注释，毕竟是真实存在的从业者的信息，还是需要更加严谨才好。 （只是想把这个错误po一下以便出版社发现，居然非要凑满一百四十个字才能发布书评…怎么我都写了这么多废话了还没有一百四十个字吗…也不是很严重的问题，只...
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订阅关于超越斯坦尼斯拉夫斯基的评论:
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0 有用 布丁 可可 2022-02-24 14:08:29
感谢李梦泽老师翻译这本书，希望能有更多这样科学又有富有大量实践内容的表演书籍出版。 看完序后才知道，为什么上话的《万尼亚舅舅》始终让我印象深刻，原来是俄国导演排的
1 有用 梦魇马戏团 2022-05-02 09:10:19
演员对文本必须同样有敏感的互文能力。
1 有用 Euphrosyne 2022-06-21 22:39:51
纯然是写给演员个人的，且要求他/她感知力足够敏锐，积累足够的经验。对自我的深入、逼近精确以至身心一体，建立与他人——环境（空间）的关系，即兴。想起了学习钓鱼。或许斯坦尼体系的精髓正在于最投入自我和训练意志，这对于演员是最深刻的，也是最危险的。对刘易斯《梦幻巴士》的文本很感兴趣，哪天找来看看！
2 有用 非虛構 2023-03-21 21:22:05 江苏
內心精神因素固然是形體動作的依據，但動作也可反過來激發內心精神狀態。在一個統一的舞台創作過程中，很難把它們截然分開。 體驗為的是更好地體現，體現劇本所創造的人物形象。 劇本中各個人物形象都不是零碎的、消極的存在，而是各有目的、互相聯繫，並合力為達到總體意義而行動。這樣，演員就應該把這種人物行動的目的性和貫串性體現出來。由此，最高任務和貫串動作的概念就出現在體系之中。離開了這兩項，就很難成功地實現形... 內心精神因素固然是形體動作的依據，但動作也可反過來激發內心精神狀態。在一個統一的舞台創作過程中，很難把它們截然分開。 體驗為的是更好地體現，體現劇本所創造的人物形象。 劇本中各個人物形象都不是零碎的、消極的存在，而是各有目的、互相聯繫，並合力為達到總體意義而行動。這樣，演員就應該把這種人物行動的目的性和貫串性體現出來。由此，最高任務和貫串動作的概念就出現在體系之中。離開了這兩項，就很難成功地實現形象的再體現。斯坦尼把天性規律作為演員的規律，最高任務和貫串動作則是角色的規律，也就是演員需要遵循的對象性的規律。斯坦尼體系即表演藝術的任務是根據劇本要求在舞合上再現角色形象，但要把形象體現得真實和深切就要求演員進入體驗過程，在自己的天性中找到角色的依據，從而把自己完全地轉化為角色，每次表演都是如此。 (展开)
0 有用 李昀轩 2024-12-19 15:19:00 江苏
在读这本书之前我学习过“身心语意”表演工作法，读过这本书，让我更加了解了这个工作法的运用，对于我而言 在表演学习之路上有一条新的探索之路，同时这本书让我打开了一个别有洞天的新世界在未来的表演学习和工作中有新的理论依据，就像找到一个新“工具”，书中的行动分析法、创造角色个性等都让在未来的学习和探索之路中找到了新的学习、工作、探索的新方法。