致谢 /001
I “我们并非从零时年开始” / 001
Ⅱ 图书世界的新秩序:1945年后的文学出版政策与市场 / 011
避坑落井:从禁止到改造 / 013
占领区内的许可证颁发和去纳粹化 / 018
同一个民族的分道扬鱸:“焚书和焚书还不尽相同” /021
不尽相同:东西部占领区图书市场的法律规定 / 023
民主德国文学政策的制度化 / 027
差异:计划或市场?集体或个体? / 029
Ⅲ 填饱饥饿的图书市场:占领区的第一次出版大丰收 / 033
为争取许可证而斗争 / 035
“死亡是永久的。请小心驾驶!” / 038
出版商鲜为人知的过去 / 042
流亡中的(反)家乡小说:《第七个十字架》 / 045
畅销书或者从批量印刷图书中诞生的口袋书 / 048
转折点:特奥多尔•普利维尔的《斯大林格勒》 /053
受盟军委托:欧根•科贡和他的《党卫队一国家》 /058
IV 讲述战争和集中营里的故事 / 061
《安妮日记》:被害者迟来的声誉 / 063
奥斯维辛之后的诗?奥斯维辛之后的畅销书! / 066
通俗文学的迷茫:《在施普雷河河畔》 / 070
“民主德国的孔萨利克”:哈里•图尔克 / 074
创伤与反思:埃里希•马里亚•雷马克的
《生死存亡的年代》 / 080
《赤手斗群狼》:民主德国出版的畅销书 / 085
“对公众的治愈效应”:舞台上的纳粹过往 / 089
V 作者的“回归”:流亡与留守作家的定位 / 095
两德机构中的纳粹 / 097
与歌德一起上法庭:恩斯特•冯•萨洛蒙和其他 / 100
“鲜血与耻辱的味道":内心流亡与托马斯•曼 / 104
保罗• E. H.吕特:伪造的文学史 / 107
《深渊书简》:虚构的诗人 / 110
在自己的国家里避难:重回家乡的怀抱 / 112
民主德国的家乡艺术?本诺•弗尔克纳和他的纳粹过往 / 118
Ⅵ 有关战争和战俘营的叙述:沉默 /121
战友间的比较:弗朗茨•约瑟夫•施特劳斯和
汉斯•黑尔穆特•基斯特 / 123
约瑟夫•马丁 •鲍尔的《极地重生》或此书究竟
讲述了谁的故事?/130
《堤坝冲开时》:埃德温•埃里克•德温格尔 /136
从战地记者到明星作家:海因茨• G.孔萨利克及其团队 / 142
Ⅶ 寄本书去那边吧!阻碍重重的文学交流 /149
圆滑的生意:民主德国与联邦德国的早期文学交流 / 151
用图书换啤酒杯垫子 / 154
民主德国与联邦德国的海关和审查 / 159
抵制垃圾,向低俗宣战:教室里的大搜查 / 164
《士兵》:以其他手段延续战地军邮 / 167
民主德国的手册小说:《反攻虚无》《自由还是香蕉》 /171
有着不光彩过去的畅销书销量冠军:
库尔特•赫尔瓦特•巴尔 / 174
Ⅷ 冷战的军械库:体系斗争中的作家们 /177
《良心在骚动》:鲁道夫•彼得斯哈根 / 179
《骗子手》:哈里•图尔克的阴暗面 /186
真空地带的间谍交换:《红雪》作家金特•霍费 / 192
不同世界间的漫游者:汉斯•冯•厄廷根 / 196
“铁幕在我们之中”:反共信号下的鼓动 / 200
从一无所有中崛起?出版商约瑟夫•卡斯帕•维奇 / 203
联邦德国的东线外军处:联邦德国作家和盖伦组织 / 210
Ⅸ 模糊的事实:有关事与人的书 / 215
集德国戏剧于一身:以绍尔布鲁赫为例 / 217
《众神、挖掘者和学者》:逃向过往 / 222
所有(德国)纪实文学之母:申钦格尔的《苯胺》 /226
纪实文学“发明者”的幸存/人生谎言:埃科出版社的
《圣经的确有道理》 /233
社会主义的通俗专业书籍:《佩尔隆女士》和其他历史 / 239
德国统一社会党下的《微生物猎人传》:
维尔纳•奎德瑙的《罗伯特•科赫》 / 242
经常出入国境的畅销书作者:巴尔克豪森、施图克、
布劳希奇 /245
关于鱼和马的新闻?汉斯•哈斯与克莱门斯•拉尔 / 248
X 小小的逃避:讨喜的世界娱乐文学 / 253
从德国看世界:安娜玛丽•泽林科的《黛丝蕾》 / 255
“有时候我认为,这根本不算什么”:胡戈•哈通的
《我经常想念皮萝施卡》 / 260
《在痕迹消失之前》:“诗歌三部曲”作者的初次亮相 / 265
“真正的家乡小说”:埃尔泽•许克-德希奥的欢快的故事 / 269
《飘》:米切尔的第二次成功和其他的故事 / 273
约翰·克尼特尔的两种生活:《维亚玛拉》以及其他的成就 / 277
“咬到流苏”:洛塔尔•布兰法勒特与《安热莉克》 / 280
迪娜赫·内尔肯:"……1945年之前家喻户晓” / 284
比尔森布劳的正义:埃姆•韦尔克 / 287
社会主义娱乐?埃尔弗里德•布吕宁小说里的妇女解放 / 292
早期联邦德国和民主德国的阅读需求 / 297
XI “文学晨曦计划”:文学史家、教科书作者、教师和过去/303
阿尔诺•穆洛特:从民族文学史到联邦德国教科书 / 308
“我们不是去纳粹化机构”:弗伦策尔夫妇和他们的
《德语文学编年史》 / 313
父辈和子辈:朗根布赫尔&朗根布赫尔 / 316
从突击队到图书俱乐部:格哈德•舒曼 / 321
Ⅻ 来自灰色地带的回忆或望向前方的迟疑 / 327
《维尔纳•霍尔特历险记》:迪特尔•诺尔的历险阅读教材 / 329
埃尔温•施特里马特和他的现代“痴儿西木” / 334
一顶“时髦的无知小帽子”或者说君特•格拉斯的前线剧团 / 337
向前看的《败兵》:汉斯•维尔纳•里希特和四七社 / 341
失败的1 X 1:沃尔夫冈•克彭的“失败三部曲” / 346
《亚当,你到过哪里?》:向海因里希•伯尔和当兵的
那代人提出的问题 / 350
“去纳粹化的帝国写作协会”?阿尔弗雷德•安德施和 “其他人” / 353
XIII 梦醒 / 357
附录 / 365
精选畅销书及其销量 / 367
注释 / 370
人名和作品索引 / 428
· · · · · · (
收起)
1 有用 向西 2022-06-05 15:03:29
“寄书去那边吧!”部分特别有意思,希望能看到专著。
0 有用 猫猫神 2022-09-24 16:29:36 四川
三星半,可惜有些零散。
0 有用 东虹路旁人 2022-12-15 09:36:28 江苏
微博式的写作,两德不少对于中国读者熟悉或陌生的作家悉数亮相登场,四五十年代两德的出版业其实类似之处甚多,毕竟本是同根生。
0 有用 殷顽民 2022-04-26 10:19:53
战后最初十五年两德畅销书(文学类)出版重启的面面观,因为现实原因,两德出版业在作家“黑历史”和题材限制上距离最初所划定的红线均做出了不少妥协,更重要的是,市场选择透露出德国民众内心深处对战争和罪责的看法。本书由一系列主题短文构成,涉及的作品作者极多,对于不熟悉本时期德国文学的人(恐怕只有少数德国人和资深研究者。。),读起来眼花缭乱又难得深入的认识,可读性不及《民主德国的秘密读者》
0 有用 薰 2022-04-12 08:48:08
一开始以为会很水,后面发现还挺有趣的
0 有用 陈钢 2023-02-13 19:01:50 浙江
作家们去纳粹化或试图与过去割裂,作品中将德国人民写成罪人显然不会有读者,但如果把德国人民写成受害者又不符合实际。
0 有用 东虹路旁人 2022-12-15 09:36:28 江苏
微博式的写作,两德不少对于中国读者熟悉或陌生的作家悉数亮相登场,四五十年代两德的出版业其实类似之处甚多,毕竟本是同根生。
0 有用 韧勉 2022-10-11 22:11:21 北京
本书统计二战后1945-1960年左右德国的畅销书单从而发掘战后德国文学出版的时代因素,作者亚当指出二战结束后德国不让出版纳粹文学,最初出版的都是难民营回忆录,之后亦如托马斯·曼这般内心逃亡作家,再往后50年代有《极地求生》这类二战回忆录出现,但并没有反思历史的著作,最神奇的是《众神、挖掘者和学者》这种考古纪实特别畅销,说明人们是喜欢历史渴望历史的,但是这种考古文学的畅销也说明人们在逃避对苦难岁月... 本书统计二战后1945-1960年左右德国的畅销书单从而发掘战后德国文学出版的时代因素,作者亚当指出二战结束后德国不让出版纳粹文学,最初出版的都是难民营回忆录,之后亦如托马斯·曼这般内心逃亡作家,再往后50年代有《极地求生》这类二战回忆录出现,但并没有反思历史的著作,最神奇的是《众神、挖掘者和学者》这种考古纪实特别畅销,说明人们是喜欢历史渴望历史的,但是这种考古文学的畅销也说明人们在逃避对苦难岁月的反思与回念。总而言之,这是一本题材角度都是非常好的出版史,反映一国特殊时代文化史之著作。 (展开)
0 有用 猫猫神 2022-09-24 16:29:36 四川
三星半,可惜有些零散。
0 有用 cecilia 2022-06-23 21:09:00
出版零年始于第三帝国崩塌后到苏联崩塌前的德国。被两大阵营瓜分的德国在出版业的对峙与融合。一个经济过两次文化重建的国家,看似带着正义和非正义的标签,其实不过是为当权者服务的操作手段,实际上是一致的。社会主义的计划图书市场和西方世界的自由图书市场下,出版社,作家,读者的变化。那些真正的分子,狡猾的投机分子,和迫于生存的作家在时代洪流下一次次的选择,大多是沉默和自我欺骗罢了。