最后的讲义

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• 黑泽导演的老师山本嘉次郎先生正是一位善于拍摄战争题材的导演。 他在战争期间，受日本海军的命令制作了一部鼓吹战争的电影——《夏威夷·马来海海战》。虽说如此，这部电影还是相当有艺术成就的，我小时候就看过这部电影。 电影场面非常壮观。有一幕是零式战斗机在天上飞舞，攻击夏威夷珍珠港。然而当时根本不可能有胶片记录过那一刻的画面。可能有美国纪录片呈现过一些当时的画面，但在日本这种纪录片还是很少的，可以说几乎不存在。 那嘉次郎先生是如何做到的呢？ 他请到了后来拍摄《哥斯拉》的名导演圆谷英二同他一起制作了场景的微缩模型，从而重现了珍珠港轰炸。 真的非常精彩，连美国的纪录片也使用了这一场景。 大家觉得纪录片用的都是真实影像吧？其实不然，美国的那部纪录片就用了很多嘉次郎先生和圆谷英二先生制作的偷袭珍珠港片段。看的时候我以为是纪录片，结果看到好几个日本电影演员，比如大河内传次郎、藤田进，吓了我一跳。 可能是拍美国纪录片那帮人觉得《夏威夷·马来海海战》里面的场景是真实场景才用的吧。 好莱坞电影就是这样，即使是拍纪实电影，只要特摄影像比现实影像看起来好，就敢堂堂正正地用特摄来代替真实场景。 (查看原文)

  闻夕felicity 2023-10-09 08:05:03

• 当时的松竹电影公司，一直以拍摄温馨安稳的传统家庭片闻名。比如，山田洋次先生的作品就是很有代表性的松竹电影。而小津导演也是在松竹浦田摄影所正式开启了他的电影人生涯，那时的他也拍摄传统的温馨家庭片。但是众所周知，后来小津导演出名的理由却是打破常规、颠覆了电影拍摄的基本准则。 学习电影的人都知道一个常识，在拍摄人物快速剪切镜头时，如果人物A看向镜头右侧，那么人物B就要看向镜头左侧，从而在剪辑时能够将两者的视线连接起来。在电影中，这个常识已经不是一种技巧，而是一种法则了。用这种技巧去拍摄家庭片，就会呈现出一个似圆环一般，完整而紧密的家庭。 但是小津导演却反其道而行之，即使是同样的剧本，他也不会将人物的视线连接在一起。也因此，他电影中的人物总是不知看向何方，对其他人物满不在乎。在松竹电影公司，用这种方法拍摄是会被当新手嘲笑的。小津导演却故意这么拍。他就这么一边拍着传统的松竹电影，又一边故意拍专业导演绝不会拍的“新手”镜头。但也正因为如此，他那些展现了战后日本人生活的电影是如此地与众不同。比如说《东京物语》就很有代表性，与其说它描写了家庭的圆满，不如说它描写了家庭的分崩离析。 这就是电影的恐怖之处，只用一些技术上的技巧，就能把一部电影变成另一个样子。 (查看原文)

  闻夕felicity 2023-10-09 08:08:00

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