中国当代摄影景观（1980—2020）

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• 在这种社会转型过程中，一个标志性的现象是，提倡与鼓励消费的传播媒介大量涌现。这种媒介迫切需要以一种新的传播形态来影响受众。而影像，既是消费的对象，也是消费的手段，许多传播媒介需要影像的配合，以使其鼓吹的消费欲望立体化、直观化。摄影，作为一种视觉传播手段，因此受到青睐，成为消费图像的生产、流通与消费的重要手段，并直接参与到欲望的循环流通过程中。伴随着消费时代的来临，视觉言说成为制造欲望的重要手法。 (查看原文)

  韧勉 4赞 2022-11-25 18:40:04

• 从某种意义上说，街头抓拍摄影在当时具有一种反叛意味。因为当时发表在媒体的新闻照片虽然开始否定导演摆布的手法，但仍然有很大阻力。而抓拍摄影对虚假的拍摄方式的反抗与否定，不仅仅是从手法的角度，更根本的是对于真实的理解与解释的问题。因为组织化的导演摆布拍摄，其目的是控制对画面意义的解释，是为了制造美好的、“乐观主义”的现实画面。而不干涉现场的街头抓拍，不仅意味着对真实的另一种理解，同时也是对于非典型、非模范、非组织化的肯定。抓拍摄影作为一种手法的出现，它既努力反映真实的世界，也因为其相对的真实性而获得了普遍的信任，并为现实主义美学争取到了合法性。而后来于1990年代涌现的纪实摄影，正是在这个基础上的全面突破。 从这个意义上说，街头的世俗生活受到包括摄影在内的鼓励与传播，以及不可抑制的蔓延，既鼓励了对现实主义手法的接受，也鼓励了对真实的思考。也许可以这么说，1980年代中国摄影的很大一部分是由街头摄影所促进，并引起整体上的观念变化的。 (查看原文)

  韧勉 2赞 2022-11-25 18:09:35

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