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刻薄背后藏着的东西其实是对文学比较稀缺的温柔。
锐而不敏，言之凿凿的背后多少是有点图穷匕见（非比喻义，指真正的尖匕首）。尤其是不自知这一点很可怕。当然可能是我也带着偏见，我摊牌了。
好读；甚至有种快感；但批评一些作品的逻辑显得有些牵强，甚至任性了
这本书只有最后25％是精华，综合下来，10分打个4分，不过分吧？但凡挑毛病有点逻辑，都不至于这样。想要批的狠，没问题，你有逻辑吗？挑作家的毛病，显露自己的偏见，批评不如理论。
受益匪浅，其实这本批评文集最打动我的点在于作者本人的文学观。对文学虔诚，即是对生活的虔诚、对复杂性的接纳、对历史及其中个人的尊重。“文学的意义在哪里？好的文学是什么样的？”我在书中找到了这些问题最完美的答案。
不如另一本
多数篇目以前的版本读过——张定浩自己所说的“绝版”在数字时代并不那么绝对，新的依然惊喜且有力。
不可否認作者的才學，但整體論述有種先定靶再射箭的感覺。
报刊批评短文集，长于尖新顺畅，建构不足。讲故事的人与写小说的人，复述与引文，文学与政治（论林达语），职业与业余，类似的二元结构是大部分文章所采用的模型。藏在广博的引用、精巧的比喻背后的作者的文学观念，略失简单，也太过现代，且似有地域情节。如对沪上诸家，劝百讽一，对格非 苏童 阎连科，未免太过严苛。甚至这种严苛与作品技巧的讨论无关，而是基于外部的访谈。剑桥文学史的批评在逞才使气之余，也很见写作策略的乖巧：随波批评宇文夫妇，所言夸饰之蔽，其实也可移用到本书；赞许艾朗诺 柯马丁（背后可见作者对朱自清的吸收，不仅是文风，也有诗言志辩等观念）。谈诗的几篇（邱妙津 西川 傅浩/叶芝）尤其敏锐爽快。waits更多还是诗人，文学批评于他只是为“锻炼强健内在视觉，和更为精准细腻 远近如一的感受力”。
这才是文学批评该有的样子。“文学批评”这个带有批评一词，但无论是市面上还是论文上，大多时候看到的都是赞颂态度。看多了，还以为中国当代文学世界第一。 有夸有批，才是好的文学批评生态。 张定浩既有强大的理论支撑，对理论也有自身独到见解，运用理论但不囿于理论，对作品既有理性分析，也有感性感受。所以他的批评能让我信服。 书中在分析各大著名作家的作品，一方面能切中作品核心和结构特色，肯定了作者在作品试图呈现的思想，另一方面也指出作品中不足之处，指出了作者在创作上的通病。不是一味的否定，让我看到了一个作品更全面的内容。 书中后面几篇文章，张定浩提出了他对职业作家的看法与担忧，也发表了何为文学批评的观点。 推荐每一个有志于文学创作和文学批评的人来看这本书。
作者在这本书对当代作家及其作品的批评态度，可以说是相当的犀利、辛辣，令我深深地折服！现在豆瓣短评上，越来越多的知名文化学者或博主，在没怎么认真翻过书的情况之下，经常是直接五星花式夸夸交作业，粉丝也吸收不到真正有价值有营养的知识，我也因此取关了不少这类友邻，我想这也是他们自导自演的祛魅行为。 因此，在当下这种焦虑、不确定性的时代语境里，我们需要在喧嚣之声里理出一点头绪，需要如雷贯耳的警醒之音。 故，有必要以张定浩较为学术性的文学批评精神和道德关怀为锚，为漫步文学之旅找到一个支撑点，诚实而坦然地面对真实的自我，更好地感受阅读当代文学的乐趣。
202211013
4.5
犀利，刻薄，逻辑精密。嗯，书评这种再加工形式玩得好的就是功力深厚。 “对作品的经验式批评，对于有志向的普通读者，会首先被迫作出对自身的反省。”随着时间推移，你对某些作品的感知并不是一成不变的。“好的文学，是把混沌中提取出来的历史再返还给混沌，是回到生命的发生处重新理解生命。人与事都不必完整，可以零碎，背道而驰。不必为了一个结构写下去。对固有的记忆提出的疑义。凡不必说的，可以沉默。这都是徘徊已久的想法。”明天把《洗牌年代》和《繁花》读完。毕竟还有两天隔离时间~
在这种种的批评之中，张定浩在毕飞宇《小说课》一篇种道出小说的道德真谛。“所谓小说的道德，或者说小说能够给予人的实在的道德力量，也在于教人摆脱某种集体观念（包括文学史教育）的驯化，学会思想独立和精神自由。而好的小说给予人的教育，从来也是一种自由教育，即你到什么程度，这小说就向你呈现何种程度的美和真。
在这本《批评的准备及其他》中有着很多其他的作家和作品的批评，余华、哈金、韩松、格非、苏童、张炜、阎连科、林达、王安忆，等等，那我们就从张定浩的这些批评中，去了解文学批评，去了解文学作品应有的价值，去了解阅读文学作品的魅力。
第四部分关于文学批评和写作的论述是最精彩的地方，金句叠出，言辞犀利而且大多都说在点子上 前面基本是一些针对具体作品或作家的评论，作者另一本《爱欲与哀矜》评论的是外国作品，这本则主要针对华语作品，而且是毫不留情的批评，格非，阎连科，张炜，王安忆，余华都被一一挑落，最后还没忘小小的批了莫言一嘴 毫无疑问上面的批评都是个人观点，作者在书里面也说了“面对实在世界，不存在某种绝对正确和客观唯一的观察” 但我还是觉得作者对于华语文学是存在偏见的，书里面作者两度语带讽刺地说：30年来，正是那些避难就易的中国作家获得了世俗的成功 我疑惑的是，所谓的“难”与“易”由谁来评定？作者讽刺的作家又是谁？还是说想把包括上面诸位在内的头部华语作家全部斩落
学习像定浩一样自在，“当尖锐的批评消失时，温和的批评也会变得刺耳”。
毕飞宇《小说课》还是看得出水平的…
非常非常好
> 批评的准备及其他
5 有用 Ti 2024-01-03 17:54:29 新疆
刻薄背后藏着的东西其实是对文学比较稀缺的温柔。
7 有用 91.7 2022-11-21 11:01:43 上海
锐而不敏，言之凿凿的背后多少是有点图穷匕见（非比喻义，指真正的尖匕首）。尤其是不自知这一点很可怕。当然可能是我也带着偏见，我摊牌了。
2 有用 2:16 2023-03-05 23:05:16 福建
好读；甚至有种快感；但批评一些作品的逻辑显得有些牵强，甚至任性了
2 有用 凌闲之 2022-10-22 15:22:51 广东
这本书只有最后25％是精华，综合下来，10分打个4分，不过分吧？但凡挑毛病有点逻辑，都不至于这样。想要批的狠，没问题，你有逻辑吗？挑作家的毛病，显露自己的偏见，批评不如理论。
1 有用 不对称kelly 2023-07-04 17:54:36 湖北
受益匪浅，其实这本批评文集最打动我的点在于作者本人的文学观。对文学虔诚，即是对生活的虔诚、对复杂性的接纳、对历史及其中个人的尊重。“文学的意义在哪里？好的文学是什么样的？”我在书中找到了这些问题最完美的答案。
1 有用 别理这只河豚 2023-08-29 13:40:19 山东
不如另一本
1 有用 且渡河去 2023-01-29 16:22:25 江苏
多数篇目以前的版本读过——张定浩自己所说的“绝版”在数字时代并不那么绝对，新的依然惊喜且有力。
1 有用 KeKeKuroba 2024-08-10 14:12:22 中国香港
不可否認作者的才學，但整體論述有種先定靶再射箭的感覺。
2 有用 万水千山皮皮虾 2023-10-22 16:10:07 北京
报刊批评短文集，长于尖新顺畅，建构不足。讲故事的人与写小说的人，复述与引文，文学与政治（论林达语），职业与业余，类似的二元结构是大部分文章所采用的模型。藏在广博的引用、精巧的比喻背后的作者的文学观念，略失简单，也太过现代，且似有地域情节。如对沪上诸家，劝百讽一，对格非 苏童 阎连科，未免太过严苛。甚至这种严苛与作品技巧的讨论无关，而是基于外部的访谈。剑桥文学史的批评在逞才使气之余，也很见写作策略的乖巧：随波批评宇文夫妇，所言夸饰之蔽，其实也可移用到本书；赞许艾朗诺 柯马丁（背后可见作者对朱自清的吸收，不仅是文风，也有诗言志辩等观念）。谈诗的几篇（邱妙津 西川 傅浩/叶芝）尤其敏锐爽快。waits更多还是诗人，文学批评于他只是为“锻炼强健内在视觉，和更为精准细腻 远近如一的感受力”。
2 有用 黄青海 2022-11-13 23:51:34 广东
这才是文学批评该有的样子。“文学批评”这个带有批评一词，但无论是市面上还是论文上，大多时候看到的都是赞颂态度。看多了，还以为中国当代文学世界第一。 有夸有批，才是好的文学批评生态。 张定浩既有强大的理论支撑，对理论也有自身独到见解，运用理论但不囿于理论，对作品既有理性分析，也有感性感受。所以他的批评能让我信服。 书中在分析各大著名作家的作品，一方面能切中作品核心和结构特色，肯定了作者在作品试图呈现的思想，另一方面也指出作品中不足之处，指出了作者在创作上的通病。不是一味的否定，让我看到了一个作品更全面的内容。 书中后面几篇文章，张定浩提出了他对职业作家的看法与担忧，也发表了何为文学批评的观点。 推荐每一个有志于文学创作和文学批评的人来看这本书。
2 有用 卧听南窗雨 2022-11-07 01:48:22 福建
作者在这本书对当代作家及其作品的批评态度，可以说是相当的犀利、辛辣，令我深深地折服！现在豆瓣短评上，越来越多的知名文化学者或博主，在没怎么认真翻过书的情况之下，经常是直接五星花式夸夸交作业，粉丝也吸收不到真正有价值有营养的知识，我也因此取关了不少这类友邻，我想这也是他们自导自演的祛魅行为。 因此，在当下这种焦虑、不确定性的时代语境里，我们需要在喧嚣之声里理出一点头绪，需要如雷贯耳的警醒之音。 故，有必要以张定浩较为学术性的文学批评精神和道德关怀为锚，为漫步文学之旅找到一个支撑点，诚实而坦然地面对真实的自我，更好地感受阅读当代文学的乐趣。
0 有用 风行水上 2022-11-14 12:50:21 广东
202211013
0 有用 寂 听 止 水 2022-10-06 20:52:22 河北
4.5
0 有用 Ehdn～ 2022-10-06 21:50:14 内蒙古
犀利，刻薄，逻辑精密。嗯，书评这种再加工形式玩得好的就是功力深厚。 “对作品的经验式批评，对于有志向的普通读者，会首先被迫作出对自身的反省。”随着时间推移，你对某些作品的感知并不是一成不变的。“好的文学，是把混沌中提取出来的历史再返还给混沌，是回到生命的发生处重新理解生命。人与事都不必完整，可以零碎，背道而驰。不必为了一个结构写下去。对固有的记忆提出的疑义。凡不必说的，可以沉默。这都是徘徊已久的想法。”明天把《洗牌年代》和《繁花》读完。毕竟还有两天隔离时间~
2 有用 广姐 2022-10-07 11:57:33
在这种种的批评之中，张定浩在毕飞宇《小说课》一篇种道出小说的道德真谛。“所谓小说的道德，或者说小说能够给予人的实在的道德力量，也在于教人摆脱某种集体观念（包括文学史教育）的驯化，学会思想独立和精神自由。而好的小说给予人的教育，从来也是一种自由教育，即你到什么程度，这小说就向你呈现何种程度的美和真。
0 有用 自有我在 2022-10-07 16:06:14 江苏
在这本《批评的准备及其他》中有着很多其他的作家和作品的批评，余华、哈金、韩松、格非、苏童、张炜、阎连科、林达、王安忆，等等，那我们就从张定浩的这些批评中，去了解文学批评，去了解文学作品应有的价值，去了解阅读文学作品的魅力。
2 有用 星尘 2022-10-07 23:24:32 山西
第四部分关于文学批评和写作的论述是最精彩的地方，金句叠出，言辞犀利而且大多都说在点子上 前面基本是一些针对具体作品或作家的评论，作者另一本《爱欲与哀矜》评论的是外国作品，这本则主要针对华语作品，而且是毫不留情的批评，格非，阎连科，张炜，王安忆，余华都被一一挑落，最后还没忘小小的批了莫言一嘴 毫无疑问上面的批评都是个人观点，作者在书里面也说了“面对实在世界，不存在某种绝对正确和客观唯一的观察” 但我还是觉得作者对于华语文学是存在偏见的，书里面作者两度语带讽刺地说：30年来，正是那些避难就易的中国作家获得了世俗的成功 我疑惑的是，所谓的“难”与“易”由谁来评定？作者讽刺的作家又是谁？还是说想把包括上面诸位在内的头部华语作家全部斩落
2 有用 lee 2022-11-03 23:01:54 上海
学习像定浩一样自在，“当尖锐的批评消失时，温和的批评也会变得刺耳”。
1 有用 赵水水 2022-10-10 14:54:30
毕飞宇《小说课》还是看得出水平的…
0 有用 escital 2024-02-25 09:17:33 辽宁
非常非常好