作者:
[澳]爱丽丝·普罗克特
出版社: 中国工人出版社
出品方: 万川
副标题: 博物馆中的殖民历史
译者: 赵安琪
出版年: 2022-10-1
页数: 296
定价: 76.00元
装帧: 精装
ISBN: 9787500879442
出版社: 中国工人出版社
出品方: 万川
副标题: 博物馆中的殖民历史
译者: 赵安琪
出版年: 2022-10-1
页数: 296
定价: 76.00元
装帧: 精装
ISBN: 9787500879442
内容简介 · · · · · ·
博物馆不只是用于收藏的空间，它们的目的是塑造身份和记忆。本书构建了一座由宫殿、教室、纪念馆和游乐场组成的虚拟博物馆，从“伪造的圣物”到“迈索尔之虎”，从毛利人的文面人头到“枷锁与银器”，作者爱丽丝·普罗克特试图挖掘潜藏在博物馆玻璃后面的殖民叙事，探讨在种族主义的非人化现象之中，机构如何成为同谋。
用反殖民思维去看待博物馆至关重要，诚如普罗克特所言：“我很清楚自己是帝国主义的产物——我是一个白人，我的祖先参与了对澳大利亚的入侵与殖民，取代了那片土地上的原住民。我不认为愧疚可以传承，但责任可以。如今活着的人，其命运都与殖民主义和种族主义息息相关。”
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探索的、通俗的、扣人心弦的……普罗克特...
枷锁与银器的创作者
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赵安琪 译者
作者简介 · · · · · ·
[澳]爱丽丝·普罗克特
伦敦大学学院物质文化历史、艺术历史学者，“不安艺术之旅”发起人。她写作、策展、制作播客、组织活动，致力于后殖民艺术实践和殖民物质文化的交叉研究。
译者：赵安琪
北京大学中文系创意写作专业硕士。出版译作《亚瑟与乔治》《神秘大道》《大迁徙》。长篇小说 《奚水落絮》获第八届北京大学王默人小说奖一等奖。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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如今我们已对这些空间习以为常，认为博物馆里的文物是刻意组合在一起的，甚至把展厅看作一个完整的实体，但我们忽略了在漫长的时间里，文物皆由个人及其意愿所塑造。这便是这些博物馆的把戏——其中的展品似乎都是天然存在的，而博物馆仿佛是凭空出现的中立空间。我们很难在宫殿式博物馆中感受到表面之下的污垢，去探索其中的金钱与权力的来源，以及思考这些展品是如何被挑选出来的。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 宫殿 -
…在埃及的欧洲代理人扮演了被美化的掘墓人角色，他们尽可能地拿走东西，却不在意如何得到。他们的目标是让这些文物在卢浮宫或大英博物馆里展出，以作为帝国掌控埃及的证据。当时，埃及是重要的权力中心，也是欧洲军队在中东和北非地区影响最深远的地方，控制埃及意味着帝国可以约束亚洲的贸易往来。埃及宝藏极具象征意义，整个埃及古物学的概念都建立在“暴力、帝国主义、英法竞争”的背景之下。 (查看原文) —— 引自章节：石棺
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枷锁与银器的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )
卧听南窗雨
批判性博物馆参观者养成指南
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“枷锁与银器是同一文化的产物，它们不可分割的关联在一起：一个是财富与权利的象征，一个体现了创造这一切的压迫。当我们同时看到这两样东西时，我们会想到什么？在博物馆中，财富的创造过程常常会被忽视。” 伦敦大学学院物质文化历史、艺术历史学者，“不安艺术之旅”发起人... (展开)
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《枷锁与银器》：在场
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记得上一次我看一本物理学的科普《迷失》，竟从中感受到了作者和读者的互动和联系，《枷锁与银器》也是如此。很喜欢作者的文字，就好像她果真有感情有情绪，面对展品会为之触动，并把触动真实地传递出来。 无论是博物馆，还是展品，都有我们看不到的意义，作者在书中先是以实际... (展开)
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《枷锁与银器》：回观博物馆中的殖民历史，提出哲学式的反思
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2 有用 靡靡懒散人 2023-12-18 15:25:25 北京
普适性博物馆读物，叙事性高于理论探究，适合博物馆爱好者。本来是可以给四星，因为糟糕的翻译减掉一颗星。
1 有用 kurtis 2023-08-12 19:31:54 中国香港
非常好的一本从历史角度反思博物馆权力及其背后殖民主义历史的著作。书中全面介绍了源于皇家/私人收藏且陈设于皇宫/私宅中的博物馆、具有教育意义且善于分门别类的博物馆、呈现“历史”具有反思意义的纪念馆 以及 当代艺术博物馆，因此作为工具书进行参考也是有价值的。博物馆是一个充斥着权力的场所，董事会的金钱资助、机构对观众的规训，我们所见到的展品很大一部分都是建立在血汗与暴力之上的，但却通过馆方的官方陈述成为... 非常好的一本从历史角度反思博物馆权力及其背后殖民主义历史的著作。书中全面介绍了源于皇家/私人收藏且陈设于皇宫/私宅中的博物馆、具有教育意义且善于分门别类的博物馆、呈现“历史”具有反思意义的纪念馆 以及 当代艺术博物馆，因此作为工具书进行参考也是有价值的。博物馆是一个充斥着权力的场所，董事会的金钱资助、机构对观众的规训，我们所见到的展品很大一部分都是建立在血汗与暴力之上的，但却通过馆方的官方陈述成为一种“中立”话语，这需要观众和艺术家拥有自下而上打破主流叙事的勇气。当然，对机构的挑战方式是多样的，在实践中需要谨慎地去看待自己的设计对他人带来的影响，尤其是是否会加深受害者的伤害，只是重现暴力而非反思暴力。书中最后所描述的关系艺术流派我十分赞赏，注重如何通过干预使受害者群体得到治愈。 (展开)
1 有用 碧月清风 2022-11-04 10:36:14 辽宁
一部思索博物馆该如何正视过去和走向未来之作。穿插全书的主题是博物馆中的殖民史，博物馆的尴尬之处在如何描述其来自殖民地和侵略来的藏品，本书提出了一些思考，给人启迪。博物馆只有设身处地地为大众着想，而不是只顾及一小撮白人利益，抛弃种族歧视、性别歧视，才有未来。本书理应成为逛博物馆的人手边读物。在走马观花之外，看到藏品背后的故事，与藏品互动，而非简单的接受。
0 有用 香菜精不吃芫荽 2024-05-07 17:08:41 海南
大英博物馆采购了威廉 汉密尔顿的文物（花瓶）。索恩家中的埃及石棺。与东印度公司有关的摄政王钻石。东印度公司“西方形式凌驾于印度本质之上”的信条。圣荆棘圣物箱仿品与真品。《英国如此伟大的奥秘》，宗教意识形态对殖民历史的强烈影响，文化帝国主义。盾牌被要求遣送回澳大利亚，博物馆同意借给澳大利亚一段时间。蒂帕帕国家博物馆要求归还文面人头，它们不是文物而且祖先，受托人认为只有是纪念物才会归还。 作者从博物馆... 大英博物馆采购了威廉 汉密尔顿的文物（花瓶）。索恩家中的埃及石棺。与东印度公司有关的摄政王钻石。东印度公司“西方形式凌驾于印度本质之上”的信条。圣荆棘圣物箱仿品与真品。《英国如此伟大的奥秘》，宗教意识形态对殖民历史的强烈影响，文化帝国主义。盾牌被要求遣送回澳大利亚，博物馆同意借给澳大利亚一段时间。蒂帕帕国家博物馆要求归还文面人头，它们不是文物而且祖先，受托人认为只有是纪念物才会归还。 作者从博物馆背后挖掘其殖民故事，尤其接受石油公司和军火商的捐赠，倡导的是博物馆的去殖民化。整体来说，作者的观点很鲜明有深度，身为既得利益者但是一直在反思。不过整体来说感觉内容比较散乱。 (展开)
0 有用 椿二 2025-01-19 17:37:07 福建
看展去程航班读物。讨论博物馆作为多重性质机构的非中立性，读完再进博物馆，收获不小。