内容简介 · · · · · ·
★横扫全球各大电影节,开启日本电影又一黄金时代!
★当红日本著名导演滨口龙介首部简体中文作品集
★诚挚分享滨口导演潜心实践的电影创作手法、拍摄理念
★《欢乐时光》原始剧本全数公开,收录关键电影剧照
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【内容简介】
备受国际瞩目的日本导演滨口龙介首部作品集。
滨口龙介诚挚剖析摄影机的特性、表演的本质及电影的意义。通过毫无保留地分享其重要电影代表作《欢乐时光》的创作过程、剧本文本,绵密轻盈的对话流、巧妙的影像维度……滨口龙介独树一帜的电影创作手法尽数呈现。
“在镜头前表演”,让一切成为可能。
滨口龙介:那些欢乐时光的创作者
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作者简介 · · · · · ·
[日]滨口龙介
导演、编剧、制片人。代表作《欢乐时光》《夜以继日》《偶然与想象》《驾驶我的车》等,均获得国际重要电影节大奖或提名,是目前受全世界瞩目的日本青年导演。
[日]野原位
导演、编剧。《欢乐时光》共同编剧之一,还曾与滨口龙介合作编写《间谍之妻》剧本。
[日]高桥知由
编剧。《欢乐时光》共同编剧之一,另有代表作《触不到的肌肤》(滨口龙介导演)等。
沈念 | 译者
上海戏剧学院戏剧影视文学系学士,日本大学艺术学研究科硕士,京都大学电影学博士,研究课题为电影中的戏剧与文学改编。同时是研究者、影评人、策展人、编剧。
目录 · · · · · ·
序
《欢乐时光》的方法
电影《欢乐时光》与“即兴表演工作坊in Kobe”
潜文本:为了即兴表演
身体与镜头:未来的无穷目光
“东北纪录片三部曲”:聆听的方法
修改剧本:通往肺腑
剧本围读
用肺腑反应
方法上的缺陷
剧本与潜文本
《欢乐时光》剧本
《欢乐时光》潜文本
电影作品年表 导演解说
· · · · · · (收起)
《欢乐时光》的方法
电影《欢乐时光》与“即兴表演工作坊in Kobe”
潜文本:为了即兴表演
身体与镜头:未来的无穷目光
“东北纪录片三部曲”:聆听的方法
修改剧本:通往肺腑
剧本围读
用肺腑反应
方法上的缺陷
剧本与潜文本
《欢乐时光》剧本
《欢乐时光》潜文本
电影作品年表 导演解说
· · · · · · (收起)
丛书信息
· · · · · ·
雅众·电影(共18册),
这套丛书还有
《我们都是马戏团》《日落大道》《我心深处》《特吕弗: 我生命中的电影》《黑泽明的电影》
等
。
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滨口龙介:那些欢乐时光的书评 · · · · · · ( 全部 13 条 )
滨口龙介怎么就成了活着的大师?这本书回答了一些
滨口龙介的影片《欢乐时光》让四位素人女主,获得了洛迦诺的最佳女演员奖。滨口龙介的表演方法论也受到关注,此处感谢雅众赠书《那些欢乐时光》,书中,滨口龙介以《欢乐时光》为媒介,讲述了自己创办“即兴表演工作坊in kobe”的初心与收获,对自己的表演方法论娓娓道来,不同...
(展开)
> 更多书评 13篇
论坛 · · · · · ·
| 第7页提到的成果册子《说说看自己是谁》 | 来自不是我 | 3 回应 | 2026-04-20 18:00:47 |
| 差点看成滨田龙臣了 | 来自黑葵 | 2023-02-23 19:51:59 | |
| 感觉很有意思 | 来自向日葵🌻 | 2023-01-25 12:18:47 | |
| 联合天畅旗舰店已有现货上架~ | 来自雅众文化 | 2023-01-10 17:24:43 |
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订阅关于滨口龙介:那些欢乐时光的评论:
feed: rss 2.0
1 有用 Shakemaker 2023-12-21 20:13:27 广东
电影剧本部分跳过了,潜故事有偶然与想象的感觉
1 有用 애신 2024-09-30 02:18:44 美国
没看完剧本,因为和电影太一致了,短时间内没办法消化两遍。但读了创作手记的部分,除了对创作和表演有了一些新认识以外,还很调动通过表演如何外化人际交往中的感知的思考。好真诚的纪实,一步步进化又摇摆的创作,闪闪发光。等过段时间把潜文本补了
4 有用 狄奥尼索斯 2024-03-23 11:14:55 北京
就是有人会拥有一些邪门的才华,剧本看得人一愣一愣的。
2 有用 vivi 2023-04-02 20:58:40 广东
仲代达矢说山田五十铃教他学会聆听,角色从来不是单独的,包括了其他人、环境和处境。电影创作就是创造这样一个世界。欢乐时光的重点也许不是欢乐,而是时光。
1 有用 静谧形态琳琅 2024-12-09 11:46:32 湖南
有趣的是滨口龙介对身体性的重新发掘和极致的信任,恰如他提到的千禧曼波的例子那样,日复又一日的习惯的浓缩和潜伏已然作为一种绵延的程度而存在了,那也恰恰是身体别致的“细微差异”;甚或能算阿巴斯之创作的极端反例、又相对综合了其拍摄时的做法,或曰滨口龙介所做的底色是一种虔诚的姿态,就像他相信摄影机的真实攫取那样,所谓拍摄者和被摄体的对峙;而关于“美好的声音”和“吟味”的部分也有着一种奇异的特质在,他相当细... 有趣的是滨口龙介对身体性的重新发掘和极致的信任,恰如他提到的千禧曼波的例子那样,日复又一日的习惯的浓缩和潜伏已然作为一种绵延的程度而存在了,那也恰恰是身体别致的“细微差异”;甚或能算阿巴斯之创作的极端反例、又相对综合了其拍摄时的做法,或曰滨口龙介所做的底色是一种虔诚的姿态,就像他相信摄影机的真实攫取那样,所谓拍摄者和被摄体的对峙;而关于“美好的声音”和“吟味”的部分也有着一种奇异的特质在,他相当细致地观察,不单单是他者的必然存在,而且是一种朝向日常敞开的姿态——他者的必然消隐吧;故而对阿巴斯来说或许是生生长流,而对滨口龙介来说就截然不同了;而毫不芥蒂地自然地去除电影的部分也是相当有趣的,滨口龙介甚或作为了向身体的朝圣,而“电影和音乐都没有作用”;至于初稿和定稿的研究和比较,我就姑且不做了。 (展开)