内容简介 · · · · · ·
奇幻文学是 19~20 世纪在欧美兴起的大众文学，21世纪初随信息化和网络化大潮进入中国，逐渐成为支撑我国网络小说、动画和游戏领域内容生产的核心资源。本书对“魔戒”系列、“龙枪”系列和“博德之门”系列等欧美奇幻文学经典个案进行深度剖析，创造性地提出了奇幻文学时空体研究的跨学科分析框架，探讨了故事世界在内容创作和文化生产中的多重意义，奇幻文学的世界观、多元话语、题材和文本系统的生产机制，为中国幻想文学、网络文学和内容产业的创作、生产和管理提供借鉴。
作者简介 · · · · · ·
谢开来，男，生于湘西，长于广州。80后，“龙与地下城”老玩家，网络古风音乐词作者。早年曾于《飞·奇幻世界》发表网络小说数篇，而立志于奇幻文学研究。后于北京师范大学文学院获民俗学硕士与博士学位，于北京大学艺术学院获艺术学硕士学位。现为广东省社会科学院文化产业研究所（文学研究中心）助理研究员，主要研究方向为民间文艺、大众文化及内容产业。于《西北民族研究》《戏曲研究》《跨文化对话》等核心刊物发表论文多篇，参与省部级课题多项。
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在幻想的冰山下的书评 · · · · · · ( 全部 12 条 )
一只神兽
山外之山｜在幻想的冰山下，我们究竟看到了什么？
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本书在前言部分就说明了所要阐释的内容：首先理解何为欧美奇幻文学，其次通过展现欧美奇幻文学深厚的文化、产业底蕴，以说明奇幻文学不仅为凭空捏造，而是对地下世界文化传统的续接，并以此为基础产生了新的文化产业和经济产业，最后在新的产业中，欧美奇幻文学不是独立生产，... (展开)
某羊
奇幻——从现实到现实
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已经记不起最早接触“魔戒系列”的具体时间，但模糊间应当是先看了电影，后读了书——毕竟自己的第一套《指环王》三部曲实体书是在二手市场购买的丁棣/汤定九译本（2002年版）：虽然文字在当时读来过于诘屈聱牙，但油画封面充满了“西方奇幻”（当然那时候并不知道这个词）味儿... (展开)
唐子书
书评丨《在幻想的冰山下》——欧美奇幻文学的解剖课
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Three Rings for the Elven-kings under the sky, Seven for the Dwarf-lords in their halls of stone, Nine for Mortal Men doomed to die, One for the Dark Lord on his dark throne In the Land of Mordor where the Shadows lie. One Ring to rule them all, One Ring to... (展开)
张小唯
冰山之下：ChatGPT时代，我们更需要奇幻文学
奇幻文学由来已久，从上古神话到近现代题材多变的克苏鲁和赛博朋克风，《哈利波特》让童年充满奇趣，《魔戒》让少年心潮澎湃，《冰与火之歌》改编剧《权利的游戏》，令无数大佬追剧上头。 我们翻阅过许多相关作品，偶尔会模糊其类别是否归于奇幻文学；听过无数关于《魔戒》三部...
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倔强的星空
为第九艺术而生的文字
奇幻文本的时代 精灵、矮人、恶魔、巨龙。从《魔戒》开端，充斥着传说生物的奇幻世界，通过一代又一代作家的笔触，让无数读者沉浸在文字构建的各色想象世界中，并与故事中的角色一道，悲欢起伏，共同成长与共浴荣光。 超自然、时空体与社群群体，三大要素让奇幻小说，构筑出宏...
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且渡河去
在幻想的冰山下（导图//大纲）
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读书笔记了属于是 不保证准确，主要是个人阅读感受和思路整理，侵权删。 绪论 概述 奇幻文学是当代内容生产跨媒介。跨体裁和产业化现象的集中体现，在长期合作生产中大量调用、调整了相关文化概念和体裁概念。 理论研究和学术活动无法指导生产实践；生产实践由于缺乏理论提升和... (展开)
一心
“你听到冰雪的歌唱了吗？”
“是人他就得看戏，这不看戏的，不是人”。——《霸王别姬》台词。人为什么非得看戏剧和故事？这可能是最为强势的循环叨叨。而今天，戏里古灵精怪产业尤为庞大，对此目前较重要的研究，都难以绕开此书。 本书由三个案列（魔戒、D&D、博德之门）和三种分析构成（分别是三大宏观<...
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8 有用 🦄五月雨永远🔮 2022-12-21 01:12:22 上海
相比科幻来说奇幻在国内长期缺少靠谱的研究专著，开始看到本书的介绍，以为又是哪个学术圈人士搞的项目之类，到手后仔细读了读，发现作者的首要身份其实是作为奇幻老玩家，并且是论坛时代的老互联网人了。本书对奇幻理论的梳理在西方属于最主流的，但对国内大众读者还是很少见的。例如赫尔曼提出的由叙事引发的“故事世界”的概念，反过来又使叙事成为世界创造模式的蓝图。故事世界与文本系统结合，凸显的就是跨媒介的应用，尤其是... 相比科幻来说奇幻在国内长期缺少靠谱的研究专著，开始看到本书的介绍，以为又是哪个学术圈人士搞的项目之类，到手后仔细读了读，发现作者的首要身份其实是作为奇幻老玩家，并且是论坛时代的老互联网人了。本书对奇幻理论的梳理在西方属于最主流的，但对国内大众读者还是很少见的。例如赫尔曼提出的由叙事引发的“故事世界”的概念，反过来又使叙事成为世界创造模式的蓝图。故事世界与文本系统结合，凸显的就是跨媒介的应用，尤其是对世界建构至关重要的副文本：地图，我本人就是做文学地图学的，这一块心里最有数，可能就时空体概念重复过多了。作者最花心思的恰恰是看似最表面的文本选择，托老的阿尔达（文学）、DND的克莱恩（桌游）、被遗忘的托瑞尔（电子游戏）这三个很有代表性的故事世界，从最初的纸面，发展到桌面，乃至交互界面的跨媒介演变。 (展开)
3 有用 三周华不注 2024-01-05 17:50:13 山东
资料挺扎实的
0 有用 某羊 2023-04-08 18:30:08 江苏
一部关于西方奇幻文学何以诞生又如何落地的研究——其开创性首先源于其致用的目标所带来的跨学科性质，同样也归功于其作为研究者的他者视角。值得注意的是本书所揭示的奇幻“IP”生产背后的体系变化——奇幻文学固然以“文学”起家，但如今已越发趋向于“卖设定”的发展路径，毕竟托尔金和pj这样优秀的创作者难求，但集体作业的“建筑工人”还是好找。这究竟算是奇幻文学社会化创作的必由之路，还是工业生产导致的歧途？恐怕见... 一部关于西方奇幻文学何以诞生又如何落地的研究——其开创性首先源于其致用的目标所带来的跨学科性质，同样也归功于其作为研究者的他者视角。值得注意的是本书所揭示的奇幻“IP”生产背后的体系变化——奇幻文学固然以“文学”起家，但如今已越发趋向于“卖设定”的发展路径，毕竟托尔金和pj这样优秀的创作者难求，但集体作业的“建筑工人”还是好找。这究竟算是奇幻文学社会化创作的必由之路，还是工业生产导致的歧途？恐怕见仁见智了。 顺便一提，可能也是由于这种研究开创性所带来的巨大压力，或多或少压抑了作者作为中国奇幻文学演进之参与者的身份属性，让本书的写作退回到单纯的课题层次，以致被程式化的结构、过于庞杂的理论叙述乃至明显的功利化考察趋向所淹没，总而言之，过于克制以致拘谨。从读者的角度来说，终究有些意犹未尽吧。 (展开)
0 有用 雨夜无星辰 2025-02-13 22:29:30 山东
作为一个有志于奇幻的创作者，读过此书感觉对这一类型文学的理解更加深入。个人感觉美中不足的是本书尽管提供了对奇幻文学的分析框架，但在方法论上没有过多阐述，尤其是本人在开篇中尤被吸引的集体创作权力划分的问题，在阅读后未能很好的得以解决。总的来说，对于希望从事奇幻文学的创作者和爱好本类型文学的受众朋友们，值得推荐。
0 有用 沢啦 2024-12-18 13:33:16 浙江
2024-12。由于涉及的版图和写法，一些问题难以避免，但作者对研究对象的热爱和用工还是径直地穿了过来。虽然研究旨趣相当不同，但凭资料的扎实和视野的开阔（多体裁、社会化生产），此书还是会成为我的座上宾。此外，理论选用所见略同，令阿金人与奇幻爱好者双厨大喜（夹杂反思），难得。