作者:
[美]欧文·潘诺夫斯基
出版社: 商务印书馆
原作名: Renaissance and Renascences in Western Art
译者: 杨贤宗 译 / 徐一维 校
出版年: 2022-10
页数: 426
定价: 125.00
装帧: 精装
丛书: 艺术史名著译丛
ISBN: 9787100199322
出版社: 商务印书馆
原作名: Renaissance and Renascences in Western Art
译者: 杨贤宗 译 / 徐一维 校
出版年: 2022-10
页数: 426
定价: 125.00
装帧: 精装
丛书: 艺术史名著译丛
ISBN: 9787100199322
内容简介 · · · · · ·
这本装帧精美、图版丰富的作品，是潘诺夫斯基根据1952年在瑞典乌普萨拉大学发表的“美术史中的文艺复兴问题”四场讲座内容修订而成。本书第一章讨论了文艺复兴时期有关艺术和学问复兴的文献；区分了视觉艺术上回归古代与回归自然的两个方面；主张文艺复兴的自我意识，而否认其为一种自我欺骗。第二章试图说明意大利文艺复兴与所谓的早期文艺复兴之间的区别，尤其是加洛林时代文艺复兴与12世纪文艺复兴；作者认为两次中世纪复兴均是有限而短暂的，而唯有意大利文艺复兴带来了古典形式与古典内容的重新结合，是全面而持久的。第三章阐明了意大利14世纪绘画尤其是乔托和杜乔带来的创新与影响；而在建筑和雕塑方面，北方的发展甚至主导了意大利艺术。最后一章讨论了古典主义和自然主义在雕塑、建筑以及绘画中的发展，强调了15世纪意大利艺术与尼德兰艺术之间的联系。
本书的正文及其所附的大量注解，无不显示出...
西方艺术中的文艺复兴与历次复兴的创作者
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欧文·潘诺夫斯基 作者
作者简介 · · · · · ·
欧文•潘诺夫斯基（Erwin Panofsky，1892—1968），出生于德国汉诺威，1921年进入汉堡大学参与创立艺术史系，1934年因纳粹上台移居美国，先任教于纽约大学，后进入普林斯顿高级研究院新成立的历史研究所，直至退休。他一生都在探索图像与观念的关系，其思想不仅奠定了现代图像学理论，也对整个人文学科产生了深远的影响。他培养了一大批优秀的艺术史学者，使艺术史学科受到世人尊敬。英国学者肯尼斯•克拉克把他描述为“那个时代最伟大的艺术史家”。其代表作有《图像学研究》《理念》《丢勒的生平与艺术》《哥特式建筑与经院哲学》《早期尼德兰绘画》《视觉艺术中的意义》《西方艺术中的文艺复兴与历次复兴》等。
杨贤宗，安徽安庆人，南京师范大学美术史博士，曾在英国伦敦大学瓦尔堡研究院从事博士后研究，现任教于华中师范大学美术学院，主要研究方向为西方文艺复兴美术史、西方美...
目录 · · · · · ·
序言
第2版序言
章 “文艺复兴”：自我定义还是自我欺骗？
第二章 文艺复兴与历次复兴
第三章 曙光：意大利14世纪绘画及其对欧洲其他地区的影响
第四章 古代的复兴：15世纪
· · · · · · (更多)
第2版序言
章 “文艺复兴”：自我定义还是自我欺骗？
第二章 文艺复兴与历次复兴
第三章 曙光：意大利14世纪绘画及其对欧洲其他地区的影响
第四章 古代的复兴：15世纪
· · · · · · (更多)
丛书信息
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艺术史名著译丛(共27册)，
这套丛书还有
《图像学研究》《土星之命》《绝对的资产阶级》《大使的秘密》《瓦尔堡思想传记》
等
。
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西方艺术中的文艺复兴与历次复兴的书评 · · · · · · ( 全部 1 条 )
毕达哥拉斯小妹
新书推荐丨潘诺夫斯基：《西方艺术中的文艺复兴与历次复兴》
这篇书评可能有关键情节透露
何香凝美术馆·艺术史名著译丛——关于艺术史中历次复兴的全面讨论 对“透视”“新柏拉图主义”“意大利与尼德兰之关系”等议题的思考； 大量注解和150余幅图版。 内容简介： 文明总在迂回往复中不断演历、发生，这在西方历史上尤为常见，这样的状态被部分历史学家称为“文艺复... (展开)> 更多书评 1篇
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feed: rss 2.0
0 有用 IT 2022-12-26 11:09:49 北京
黑格尔主义者潘诺夫斯基，真诚、谦逊、谨慎、智慧、博学，他的字里行间，散发着人文的气息，读之终生受益。
0 有用 Orchideus 2023-04-09 23:40:55 美国
读过译者的初稿，Panofsky的文章真的很难翻译，尤其大量的脚注和各种语言文体的引文。这本算是最喜欢的潘的三本书之一。它打破了当时西方学界普遍认为的文艺复兴与中世纪的严格区分，当然，赫伊津哈的《中世纪的秋天》也有此作用。
0 有用 ricardo 2024-10-18 21:52:42 浙江
偏学术
1 有用 malingcat 2023-02-08 12:50:16 上海
1952年潘诺夫斯基在瑞典乌普萨拉大学做“美术史中的文艺复兴问题”系列讲座，十讲，其中四讲经过长达五年的修订结为本书。潘氏承认：“关于文艺复兴问题，要想全面或独创是不可能的：不只所有错误的东西，甚至所有错误的东西，似乎都已言尽”。他大量吸纳同侪观点，比如瓦尔堡和贡布里希，同时坦率表明自己的立场。第一章肯定“文艺复兴”，由文献出发，确定“回归古代”与“回归自然”双重主题。第二章讨论加洛林文艺复兴和1... 1952年潘诺夫斯基在瑞典乌普萨拉大学做“美术史中的文艺复兴问题”系列讲座，十讲，其中四讲经过长达五年的修订结为本书。潘氏承认：“关于文艺复兴问题，要想全面或独创是不可能的：不只所有错误的东西，甚至所有错误的东西，似乎都已言尽”。他大量吸纳同侪观点，比如瓦尔堡和贡布里希，同时坦率表明自己的立场。第一章肯定“文艺复兴”，由文献出发，确定“回归古代”与“回归自然”双重主题。第二章讨论加洛林文艺复兴和12世纪文艺复兴，认为它们在深度和广度上与意大利没有可比性。第三章讨论意大利14世纪绘画及其对欧洲其他地区的影响，围绕透视法展开。第四章强调“古代的复兴”是意大利区分于尼德兰的要点，所以北方只能以“新艺术”名之，内核是反古代的。书中涉及图像的部分最有价值，如“分离原则”“丘比特”“两个维纳斯”，精彩。 (展开)
1 有用 范德罗 2023-03-08 22:38:12 天津
潘诺夫斯基对文艺复兴的集中论述，和刚读完的《图像学研究》的观点基本一样，但相比于后者的个案研究，这本更宏观。前两章论述意大利文艺复兴的特殊性，驳斥文艺复兴只是历次复兴中规模更大的一次。关于“分离原则”的中世纪心理基础和文艺复兴“第一次把古典视为与当时完全断裂的整体”，因而才能被充分利用的观点很震撼。后两章分别论述14世纪复兴起源和15世纪兴起时意大利诸艺术家的贡献，他们思想的来源以及与外部的关系。... 潘诺夫斯基对文艺复兴的集中论述，和刚读完的《图像学研究》的观点基本一样，但相比于后者的个案研究，这本更宏观。前两章论述意大利文艺复兴的特殊性，驳斥文艺复兴只是历次复兴中规模更大的一次。关于“分离原则”的中世纪心理基础和文艺复兴“第一次把古典视为与当时完全断裂的整体”，因而才能被充分利用的观点很震撼。后两章分别论述14世纪复兴起源和15世纪兴起时意大利诸艺术家的贡献，他们思想的来源以及与外部的关系。书中堆了太多细节（其实就是一个个小的个案研究)，以至于算是潘氏书中个人认为最难读的一本了。但花了半天时间回顾才终于理解到观点的连续和精妙，又解锁了一种新的阅读方式。 (展开)