内容简介 · · · · · ·
谈到马奈,许多人会说,他是第一位现代主义画家,是印象派之父,他的绘画充满了平面性。那么,我们经常听到的这些关于马奈的评论,到底是什么意思呢?对于西方传统绘画来说,马奈到底做了哪些创新和突破呢?我们从一件马奈的作品中,又能看到和读到些什么呢?
作为一部国内不可多得的关于马奈研究的专著,《图像与爱欲:马奈的绘画》围绕上述问题,从图像学、艺术社会史和视觉考古学等研究视角,试图综合艺术史与艺术哲学的跨学科视野,对马奈艺术生涯中几个重要的专题进行深入研究和探讨。本书以六个公共讲座为基础,将马奈研究的海量文献与个人洞见融会贯通,学术和可读兼具。此外,书中配有精美的插图百余幅,不仅有助于读者理解文中内容,也可以帮助读者愉快地欣赏马奈的作品,犹如置身于美术馆之中。
图像与爱欲的创作者
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作者简介 · · · · · ·
沈语冰,复旦大学特聘教授、复旦大学哲学学院艺术哲学系主任。曾为浙江大学美学与批评理论研究所所长、世界艺术研究中心主任。长期致力于19 与20 世纪欧美艺术史、艺术理论与艺术批评研究,独立或合作翻译西方现当代艺术史论经典二十部。专著《20 世纪艺术批评》《图像与意义:英美现代艺术史论》,分别获得教育部第四、八届全国高校人文社科优秀科研成果奖。译著《现代生活的画像:马奈及其追随者艺术中的巴黎》、专著《图像与意义:英美现代艺术史论》分别获得AAC 第八、十二届“艺术中国·年度影响力”年度艺术类出版物提名奖。
目录 · · · · · ·
29 / 第一章 如何趋近绘画:以《在花园温室里》为例
79 / 第二章 家庭罗曼史:《草地上的午餐》及其他
139 / 第三章 巴黎的恶之花:《奥林匹亚》研究
197 / 第四章 亲密的艺术:马奈的莫里索肖像系列
257 / 第五章 摄影与现代视觉机制:印象派的诞生
· · · · · · (更多)
29 / 第一章 如何趋近绘画:以《在花园温室里》为例
79 / 第二章 家庭罗曼史:《草地上的午餐》及其他
139 / 第三章 巴黎的恶之花:《奥林匹亚》研究
197 / 第四章 亲密的艺术:马奈的莫里索肖像系列
257 / 第五章 摄影与现代视觉机制:印象派的诞生
315 / 第六章 诗人、女性与鲜花:马奈的交游及最后的作品
373 / 参考文献
393 / 插图目录
401 / 人名索引
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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连相对保守的美术教育家也认为,中国的美术学院的教学所面临的最大问题,便是从传统的、古典的艺术一下子跳到了后现代主义。即便在当下,这一情形也不曾改变。情况只是颠倒了而已,即20世纪90年代曾大肆流行的后现代学,又以各种鬼鬼祟祟的古典学的面目席卷而来。谁对现代学感兴趣?波德莱尔、马奈,跟那种仿佛自带光环的古典学相此,缺乏深刻玄奥、微言大义的高明;跟那种时髦的、激进的、青年文化的和各种其他亚文化的后现代学相比,又太少波普和坎普品质。谁在乎现代性?谁在乎波德莱尔?谁在乎马奈? 正是古典学和后现代学的伪二元对立——我之所以称它们是伪二元对立,是因为它们表面上看针锋相对,结构上却完全是同形同构的:中国式的贵族遗老们即便穷愁潦倒,也能津津有味地跟你讲述“一块腐乳的十种吃法”,并嘲笑新的权贵们纵然一夜暴富却也俗不可耐;后党和激进左派除了“世界已经腐坏透顶,大家都是一死,那就让我们革命到底,死得爽快些”之外,也提不出另类方案——使我意识到马奈艺术的原创性和伟大的本质。正如马奈在一个类似的语境里所说: 我们生活在一个令人不快的国度,在这里人们只想推翻政府,以便自己取而代之。周围根本没有一个无功利的(淡漠的)人,没有一个伟大的公民,没有一个真正的共和派。只有党棍和野心家。 中国式贵族与激进左派之所以同形同构,崇尚微言大义的古典学与激进内爆的后现代学之所以是一体两面,正是因为他们人格上空前一致,义理上又相反相成。他们所想要的,都不是对现代社会的不利处境做出真正的改革,而是回到“要么…要么”、非此即彼的极端党派立场。党棍。野心家。 (查看原文) —— 引自章节:1 / 前 言 -
我仅仅满足于思考清晰而又持久的绘画之镜,那永远在每一刻总是方生方死的东西,只有靠理念的意志作用它才能存在,但在我的领域中这构成了大自然唯一本真而又确定的价值——亦即它的表面。正是通过她,当被粗鲁地抛向现实面前即将梦醒之际,我从中抓取那只属于我的艺术的东西,一种原初而又精确的知觉。 (查看原文) —— 引自章节:1 / 前 言
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丛书信息
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现代生活的诗人:马奈
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| 关于第三章文本的疑问 | 来自mc turbolag | 3 回应 | 2025-06-28 11:30:55 |
| 作者签名本限量预售 | 来自艺术新书 | 2023-03-06 21:39:56 |
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谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
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- 在豆瓣转让 有1992人想读,手里有一本闲着?
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3 有用 sarah 2023-04-10 16:39:42 江苏
艺术爱好者更熟悉莫奈和梵高,但在画家们眼里,马奈才是更不可思议的存在。
1 有用 风乎舞雩 2025-09-12 21:11:30 上海
多年没有过的心旷神怡的阅读体验。作者的真挚而又克制的笔触让我感受到了少有的一位真正的学者的拳拳之心。读到书中分析的许多曾经在博物馆看到过的画,或许也算故乡遇到了他乡的故知吧。
1 有用 24601 2023-04-20 15:10:12 上海
在本书同时代其他画家基本是智识中等甚至更低的工匠,梅毒爱好者马奈站在时代前列腺开山立派。可是我总朦胧地感觉,他也只是顺应时代,书中说“引领历史的人物”,现代艺术第一人,无非也只是后来艺术评论家追谥,也许若干年后风向逆转,重新推崇学院风呢?卡巴内尔、布格罗不就是被重新肯定了吗?为什么绘画的本质就非得是“平面性”,那中国画是不是早就很“现代”?为什么要保留笔触让观众意识到“这是幅画”?那电影里拍到镜子... 在本书同时代其他画家基本是智识中等甚至更低的工匠,梅毒爱好者马奈站在时代前列腺开山立派。可是我总朦胧地感觉,他也只是顺应时代,书中说“引领历史的人物”,现代艺术第一人,无非也只是后来艺术评论家追谥,也许若干年后风向逆转,重新推崇学院风呢?卡巴内尔、布格罗不就是被重新肯定了吗?为什么绘画的本质就非得是“平面性”,那中国画是不是早就很“现代”?为什么要保留笔触让观众意识到“这是幅画”?那电影里拍到镜子都应该露出摄影师?为什么巴比松派、夏尔丹和修拉就不如马奈高级?虽然身处工业社会、景观社会、世俗社会、陌生人社会,但还是觉得展现理想主义和崇高气质的“过时”作品始终无与伦比,那些不存在于印象派和现代艺术。 (展开)
1 有用 绿瞳猫 2023-07-09 09:51:19 湖南
这本书对跨专业者太友好了!不但逻辑清晰,文笔优美,而且有对专业词语的解释以及出处的表明!这是目前我读过最好读,并且使我的浆糊脑袋逐渐清晰的专业书!(前言写得全是满腔肺腑,很少能看到这么真诚的前言了)
0 有用 薯条酸奶酱 2023-07-02 22:28:42 上海
很好很好,读完之后能感受到自己还剩的一丝丝灵气还在。