方寸烟火

本书是摄影师王天抒的摄影作品集，书中收录的作品是从摄影师自2005年以来每天街拍积累的十多万张底片中精选的。摄影师拍摄的大众并非简单的众生相，而是去捕捉凡俗中饶有趣味的烟火味道。这些街拍作品构图严谨又不失新意，无论是人物、动物或场景，他都赋予了恰如其分的独特趣味。在王天 抒的镜头中，他更愿意用仰视拍出草根的一种独特的“仙气儿”。王天抒摄影作品中展现出的泥沙俱下的烟火气是人间梦境。梦外人觉得梦中人活得艰涩、潦倒，但梦中人却怡然自得。

相关评论：

“烟火”二字精准，低视点，平民化，动态性，这种来自生活本身的瞬间繁相，成如此规模后，便让人由表及里看时代了：变迁与演进。它最大的价值在于其本质的纪实性。春秋递增，时光中人们再回眸，蓦然发现这原汁原味、忠实可信的录写，自会心涌亲切感，认可这一部独具风姿的社会档案。它不刻意强调每一幅作品美学层级上的完备，而在系列的联袂与互补中，体现集束爆响的冲击力。

——李松涛（诗人）

有价值有良知的摄影集，考验的是发现力和价值观。符合当代美学精神，即纪实与叙事，不要雕琢，原生态的摄影就是真实的人间和生命的律动。用个概念来概括就是：民间立场，人间真味。从中看出作者的内心和襟怀，以及境界。

——李犁（诗人、诗论家）

熙熙攘攘满俗情，切切真真悯众生。道是天抒依大爱，拍得烟火世间浓。作品如人，实在、质朴应该是一切艺术的根本优点。近十年来见到的最好创作。

——王波（诗人、出版人）

王天抒的作品，有硬度，有温度，直面生活，却不愤世嫉俗，有一种爱、希望和悲悯的情感在里面，看似信手拈来，实则意味深长，举重若轻。

——海 北 （出版人）

摄影表达的意象离生活太远，可能摄影家居于更高的层次，或者摄影家在作艺术尝试，但受众能不能接受？同样图片语言浅显化，对受众也是一种侮辱。毕竟摄影不能脱离社会，脱离人性最本质的东西。抓拍纯自然的表情，不是简单的按快门，而是用心抓住瞬间的光芒，把它捕捉住。纪实摄影就是摄影家能量转移到图片上，再由图片反馈给受众。王天抒没做过新闻摄影，所以没有那种新闻摄影的敏锐，他只求他的摄影作品有感情，有温度，有激情。

——杨清林（媒体人）

好图片胜过千言万语。老子说：“致虚极，守静笃。”这本图册反映的百态人生，几乎都是动态中的节取，却有让人静下来的魔力。

——白冰（媒体人）

王天抒的摄影作品放在当今摄影界，非常小众，就像把流浪汉放在一群绅士中间，别人喷着香水粉墨登场，他带着汗味逍遥自在。但他的作品又很大众，2005年至今，他拿着相机走街串巷，拍妇女打架、怀抱发财猪流浪汉、骑车睡觉的打工仔、喜欢看书的清洁工……这十多万张底片的大众不在于拍的是众生相，而是捕捉到人间的味道。王天抒拍摄的大众并非简单的众生相，而是去捕捉凡俗中饶有趣味的烟火味道。这些街拍作品构图严谨又不失新意，无论是人物、动物或场景，他都赋予了恰如其分的独特趣味。在王天抒的镜头中，他更愿意用仰视拍出草根的一种独特的“仙气儿”。王天抒摄影作品中展现出的泥沙俱下的烟火气是人间梦境。梦外人觉得梦中人活得艰涩、潦倒，但梦中人却怡然自得。

——吴迪（媒体人）

现实主义中，没有那么多泾渭分明的白镜头和黑镜头，在王天抒的镜头下，如同余华手术刀般的叙述，剥离并抽绎出真实的灰度。摄影审美并不总是娇艳欲滴或风姿绰约，真实的沉重、苦楚的无奈、卑微的尘埃，同样组构和映衬成生活摄影的力量。王天抒的作品忠实地记录着时间里毫无修饰的光影，反而显示出撼动内心的城市共情。常善救人，故无弃人；常善救物，故无弃物。作者在摄影中正是凭借一种看似拙朴的袭明之眼，而为我们捕捉到周遭的风物。

——沈小轩 （媒体人）

荒诞、幽默、写实。在王天抒的作品里，我看到了魔幻的现实主义、生活的戏剧性和冲突性。一个内心单纯沉静，又愿意深入思考生活的人，才会有如此的作品表达。

——张颖（媒体人）

我不认识作者，也不懂摄影，但从方寸的街景作品中感受到真实的、朴实的、不加修饰的普罗大众的生活原貌场景。镜头里有爱有希望有欢乐有怜悯，有对照有觉醒。这也是摄影的艺术所在之一吧。

——荷叶（读者）

王天抒的综合摄影水准相当可以，比相当数量的成名的新锐及传统摄影者要高。

——黑林（读者）