《涉过忘川》的原文摘录
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“日子糟透了，诗人们买不起彼此的诗集。” (查看原文)
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我为爱她而必然来此，
望着我的恋人
让我明白，这里面充满力量 (查看原文)
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庞德将诗分为乐诗（melopa）、象诗（phanopoeia）和辞诗（logopceia）三种，说李白和王维达到象诗之极致。虽没那么截然，但大致说来，乐诗是耳朵之诗，象诗是眼睛之诗，辞诗是心灵之诗。《桃花石》以非英语化英语（un-Englished English）英译，成为英语中前所未有的象诗精粹，创一时气象，开一代先河，惠泽无数诗人和作家。 (查看原文)
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给我们自由吧，有那么一个人的微笑，比你书本中
所有古老的知识更有用：
我们会凝望。 (查看原文)
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没有光线照到我，日复一日
而你一言不语。 (查看原文)
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借我个小烟铺
或者把我安排到任何行业里除了这个见鬼的写作行业，
随时都要动脑筋。 (查看原文)
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《诗章》遵循史诗传统，开篇直入事中（in mediasres),其多个不同诗章中有人有神，亦古亦今，以多个线条和多重视角复调式展开，构成思想和精神的奥德赛（odyssey）。虽没有简单的线性发展其展开依然犹如但丁式神圣之旅，以绝望为地狱，迷茫为炼狱，由个体到群体，迈向世俗的天堂。《诗章》的旅程屡经险阻，在思想上寻觅世俗性智慧，精神上寻求启示性超越。 (查看原文)
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我靠近我的欲望。
生活中没有什么
比此刻明朗的清凉更好，
一起醒来的时刻。 (查看原文)
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我既不投降于帝国，也不投降于众多的
庙宇 (查看原文)
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美是困难的
平原地面
先于色彩 (查看原文)
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隐喻，是自然的揭示者，是诗的核心本质。已知的解释了模糊的，宇宙依靠神话而存活。 (查看原文)
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一生中呈现一个意象，胜过产出大部头作品。 (查看原文)
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我一直是树林里的一棵树，
理解了很多新事物，
而之前我却以为那是件蠢事。 (查看原文)
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在所有这些影响中，我们必须辨别形式的影响和内容的影响；但另一方面，没有人可以只被形式或内容两者之一影响；影响的缠结我们只能部分解开。任何一个诗人对另一诗人的影响既是形式的，又是内容的。 (查看原文)
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让我们在此建立精致的友谊
火焰，秋天，爱的绿玫瑰，
它们在此结束了争斗，这是奇迹之地；
这一切发生，皆得其宜，此地神圣。 (查看原文)
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河商之妻：一封信
当年我的刘海，齐刷刷遮住额头
在大门外玩耍摘花。
你踩着竹跷过来，假装骑大马，
走到我椅边，捧着青梅。
后来，我们同住长干村里：
两个小人儿，无猜。
十四岁那年，我嫁给了您，我的主人。
我从未哈哈笑过，羞怯腼腆，
盯着墙壁，低着头。
千呼万唤，也不回首。
十五岁开始，我不再颦眉，
渴望身后仍与您共枕
世世代代。
不然我为何登上望夫台？
十六岁那年，您出门，
远行到瞿塘滟滪堆，那里江水湍急，
一走就是五个月。
头顶传来猴子的悲鸣。
出门时，你步履拖沓。
如今门前长出新的苔藓，
深深理不尽！
今秋的树叶早早落下，在风中。
西园草坪上，成双成对的
蝴蝶，已染上八月的金黄；
它们伤我心。年年岁岁。
你若沿长江窄道顺流而回，
请提前让我知晓，
我要出门远远地迎候您，
一直到长风沙。 (查看原文)
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《长干行·其一》
李白（唐）妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长千里，两小无嫌猜，十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟预堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。 (查看原文)
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当我仔细考虑狗的奇怪习惯
我不得不得出结论
人是更优越的动物。
当我仔细考虑人的奇怪习惯
我承认，我的朋友，我困惑了。 (查看原文)
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傅翕
傅翕喜好高云和山，
哎，他喝死了。 (查看原文)
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“湿漉漉的春天”，陶渊明说，“湿漉漉的春天在花园里。” (查看原文)
