古罗马作家普林尼讲述了一个在文艺复兴时期广为人知的故事:著名的希腊画家阿佩莱斯躲在自己的一幅画后面,偷听观众的评论。
本书的作者马丁 · 坎普将其作为一个有效的切入点,探讨文艺复兴时期的绘画创作背后的问题,尤其是艺术家的角色和艺术作品在不同类型的观众中所起到的作用。坎普研究了大量的视觉和文本证据,对同一位艺术家和同一件艺术作品的当代资料中存在的相互矛盾的含义进行了解释。他指出,尽管委托合同可以证明艺术家们的工作成果,市场却表明他们的作品在当时可能远不如一张床有价值,而评论家们却越来越多地把艺术家描绘成知识分子、阐述哲学问题的诗人,或是研究自然现象的科学工作者。坎普旁征博引,用大量的原始资料,向我们展现出鲜活的意大利文艺复兴艺术风貌。这本书对当今的文化与艺术研究也具有启蒙性的意义。
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①《牛津西方艺术史》主编、牛津大学艺术史教授马丁·坎普力作,以不一样的视角,扎实的文风,探讨意大利文艺复兴时期艺术作品创作背后的故事。
② 熟悉的艺术作品,新鲜的背后内容。艺术大师是生意人还是知识分子?艺术家与赞助人之间如何“谈判”?挖掘艺术大师在创作之外的经历,无论你读过多少艺术史相关图书,无论你对文艺复兴是否熟悉,都能从这本书中获得谈资。
③ 大量文献和实例记录,探索艺术与艺术品在历史上究竟扮演什么样的角色!
“在列奥纳多·达·芬奇看来,画家堪称探索视觉因果关系的至高无上的哲学家,但从当时的账房列出的清单来看,画家的创作并不比木匠和裁缝的“作品”更值钱。”
④ 精装设计,超感纸印刷,精心呈现百余幅文艺复兴时期经典作品。
0 有用 Ananke 2026-02-24 15:46:00 江西
艺术史突入,没前没后的,也没怎么看进去......像是一种方法,通过找寻具体痕迹进行推断,可大部分作品的构造概念框架并没有太多成形过程的记录,只有进入当时创作背景假设并揣测。文艺复兴时期人们偏爱能看出具体内容的(比如说云不能只是云,希望有典故神话的来源),年轻画家学徒需要经过多年到三十多岁才能有独立签订合同的能力(在这种情况下是不是会有不少与工会师傅兄弟起冲突导致的案件呢)......
0 有用 我什么都不选 2024-11-07 14:10:24 广东
旅行过后再读有了更多具象的感知。挺有意思的切入角度。
1 有用 韦卜LI文 2023-10-31 14:17:17 北京
本书所提倡的方法可以称之为艺术史研究的奥卡姆剃刀——把握与艺术品相关的一手文献,在没有史料和文献的基础上,不要过多的解读。第七章,马丁·坎普一针见血的指出艺术史风格分析、图像学和符号学等研究方法的问题,收益匪浅。
0 有用 ricardo 2024-11-07 00:05:12 浙江
插图比内容精彩……
2 有用 陆钓雪de飘飘 2023-04-01 00:09:20 山东
虽然伊莎贝拉通信的对象是彼得罗·本博那样水平非常高的代理人,但信中使用的创造、幻想、历史和寓言之类单词的含义的区别并不明确,在不同语境下,每一个词都可能拥有自己的独特意义或者关联。“幻想”的含义最为复杂。文艺复兴时期学识渊博的人文主义学者通晓运用这个词的著名古代先例以及后来在诗学中的用法。伊莎贝拉可能也知道年轻的菲洛斯特拉托斯在《画记》里表述的重要信息,她尤其喜欢这一段:“绘画艺术与诗歌关系密切…... 虽然伊莎贝拉通信的对象是彼得罗·本博那样水平非常高的代理人,但信中使用的创造、幻想、历史和寓言之类单词的含义的区别并不明确,在不同语境下,每一个词都可能拥有自己的独特意义或者关联。“幻想”的含义最为复杂。文艺复兴时期学识渊博的人文主义学者通晓运用这个词的著名古代先例以及后来在诗学中的用法。伊莎贝拉可能也知道年轻的菲洛斯特拉托斯在《画记》里表述的重要信息,她尤其喜欢这一段:“绘画艺术与诗歌关系密切……它们共有的元素就是幻想。”昆体良在关于雄辩术的教科书里也给出了一条参考标准,他指出“幻想”是一个希腊文单词,对应拉丁语“想象”,指的是在心中创造现实中不存在的全新对象的方式,结果如此鲜活生动,“似乎就在我们眼前一般”。显然,昆体良的表述有所保留:“幻想”不能过于天马行空,在适当克制的情况下才能实现 (展开)