内容简介 · · · · · ·
古罗马作家普林尼讲述了一个在文艺复兴时期广为人知的故事：著名的希腊画家阿佩莱斯躲在自己的一幅画后面，偷听观众的评论。
本书的作者马丁 · 坎普将其作为一个有效的切入点，探讨文艺复兴时期的绘画创作背后的问题，尤其是艺术家的角色和艺术作品在不同类型的观众中所起到的作用。坎普研究了大量的视觉和文本证据，对同一位艺术家和同一件艺术作品的当代资料中存在的相互矛盾的含义进行了解释。他指出，尽管委托合同可以证明艺术家们的工作成果，市场却表明他们的作品在当时可能远不如一张床有价值，而评论家们却越来越多地把艺术家描绘成知识分子、阐述哲学问题的诗人，或是研究自然现象的科学工作者。坎普旁征博引，用大量的原始资料，向我们展现出鲜活的意大利文艺复兴艺术风貌。这本书对当今的文化与艺术研究也具有启蒙性的意义。
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图像背后的创作者
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马丁·肯普 作者
作者简介 · · · · · ·
马丁·坎普（Martin Kemp）
英国科学院院士，牛津大学艺术史系荣休教授，文艺复兴艺术史家。他的著作包括《图像背后：意大利文艺复兴艺术探微》《艺术的足迹》《美丽公主：达·芬奇“新作”鉴定记》等；主编《牛津西方艺术史》。
目录 · · · · · ·
第一章 序幕 躲在背后的阿佩莱斯 001
第二章 订购艺术品 协议与争议 035
第三章 观点 论述艺术 091
第四章 评价 135
第五章 意义 191
第六章 “艺术”与“艺术家” 261
· · · · · · (更多)
第二章 订购艺术品 协议与争议 035
第三章 观点 论述艺术 091
第四章 评价 135
第五章 意义 191
第六章 “艺术”与“艺术家” 261
· · · · · · (更多)
丛书信息
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新雅典丛书(共6册)，
这套丛书还有
《动物与人》《裸体艺术》《艺术创世记》《伦勃朗与意大利文艺复兴》《成为达·芬奇》
。
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0 有用 Ananke 2026-02-24 15:46:00 江西
艺术史突入，没前没后的，也没怎么看进去......像是一种方法，通过找寻具体痕迹进行推断，可大部分作品的构造概念框架并没有太多成形过程的记录，只有进入当时创作背景假设并揣测。文艺复兴时期人们偏爱能看出具体内容的(比如说云不能只是云，希望有典故神话的来源)，年轻画家学徒需要经过多年到三十多岁才能有独立签订合同的能力(在这种情况下是不是会有不少与工会师傅兄弟起冲突导致的案件呢)......
0 有用 我什么都不选 2024-11-07 14:10:24 广东
旅行过后再读有了更多具象的感知。挺有意思的切入角度。
1 有用 韦卜LI文 2023-10-31 14:17:17 北京
本书所提倡的方法可以称之为艺术史研究的奥卡姆剃刀——把握与艺术品相关的一手文献，在没有史料和文献的基础上，不要过多的解读。第七章，马丁·坎普一针见血的指出艺术史风格分析、图像学和符号学等研究方法的问题，收益匪浅。
0 有用 ricardo 2024-11-07 00:05:12 浙江
插图比内容精彩……
2 有用 陆钓雪de飘飘 2023-04-01 00:09:20 山东
虽然伊莎贝拉通信的对象是彼得罗·本博那样水平非常高的代理人，但信中使用的创造、幻想、历史和寓言之类单词的含义的区别并不明确，在不同语境下，每一个词都可能拥有自己的独特意义或者关联。“幻想”的含义最为复杂。文艺复兴时期学识渊博的人文主义学者通晓运用这个词的著名古代先例以及后来在诗学中的用法。伊莎贝拉可能也知道年轻的菲洛斯特拉托斯在《画记》里表述的重要信息，她尤其喜欢这一段:“绘画艺术与诗歌关系密切…... 虽然伊莎贝拉通信的对象是彼得罗·本博那样水平非常高的代理人，但信中使用的创造、幻想、历史和寓言之类单词的含义的区别并不明确，在不同语境下，每一个词都可能拥有自己的独特意义或者关联。“幻想”的含义最为复杂。文艺复兴时期学识渊博的人文主义学者通晓运用这个词的著名古代先例以及后来在诗学中的用法。伊莎贝拉可能也知道年轻的菲洛斯特拉托斯在《画记》里表述的重要信息，她尤其喜欢这一段:“绘画艺术与诗歌关系密切……它们共有的元素就是幻想。”昆体良在关于雄辩术的教科书里也给出了一条参考标准，他指出“幻想”是一个希腊文单词，对应拉丁语“想象”，指的是在心中创造现实中不存在的全新对象的方式，结果如此鲜活生动，“似乎就在我们眼前一般”。显然，昆体良的表述有所保留：“幻想”不能过于天马行空，在适当克制的情况下才能实现 (展开)