内容简介 · · · · · ·
贡布里希曾在名著《艺术的故事》开篇写道：“没有艺术家就没有艺术史。”足以说明伟大的艺术家完全可以与伟大的传世艺术作品比肩。当我们欣赏中国艺术作品时，是否也曾关注到艺术作品背后的这些艺苑巨匠们呢？
本书以传世的美术史史料记载为依据，从魏晋至晚清，精选一百七十余位在中国美术史中具有举足轻重地位的艺术家。同时，书中还配有两百余幅作品插图，三十个背景趣味背景知识，以图文结合的方式，生动简练的文字将这些艺术家的生平经历、师承来源、创作轶事、后世影响娓娓道来。
本书还特别包含了中国传世名画《韩熙载夜宴图》《富春山居图》全卷完整拉页，以飨各位读者。
作者简介 · · · · · ·
刘泊君，山东济南人，首都师范大学美术学院中国美术史专业博士。多篇论文发表于《美术学报》《美术大观》《中国书画》《荣宝斋》《中国美术》《中华书画家》《艺术探索》等期刊。曾参加第五届全国艺术学青年论坛、中国美术学院博士生论坛、“中原美术”全国研究生学术论坛、“三山五园”研究院学术研讨会、首都师范大学研究生学术论坛等。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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仕女画作为人物画科中的一个重要分支，滥觞于春秋战国至六朝时期，隋唐时发展成熟，开始独立表现理想化女性美丽优雅的外表与内在精神的气质。唐代以前，仕女画往往为政教宣传而服务，画家多绘贤后德妃、孝女节妇等。大唐帝国由于国力强盛、交流频繁、经济发达、文化繁荣，社会风气空前开放，贵族阶层崇尚物质享受，仕女画开始从阐释儒教伦理与道释教义中解放出来，题材内容更加世俗化、生活化。此时的“绮罗人物”与六朝人欣赏的“秀骨清像”不同，具有“曲眉丰颊、设色浓艳”的典型特色，也更加符合当时时代的审美需求。 (查看原文) —— 引自章节：绮罗秾丽 张萱 34 -
在唐代，从事山水画创作的画家较少，远远不及人物画家。这是由于当时社会风气开放，唐人积极进取，乐于建功立业。人物画与人事关系更为密切，因而绘者更多，发展更快，水平较高。二李父子出身高贵，较旁人更有闲情逸致，可以从事对自然山水的审美观照与描绘再现。这一时期的山水画尚未成为独立的审美载体，其中的人物形象也十分重要，人与景、情与境并存并重，更富情致。但是，唐代山水较魏晋南北朝已有很大进步，摆脱了“人大于山”“水不容泛”的稚拙形态，逐渐趋向成熟。青绿山水多表现仙山奇境、宫苑楼阁，技法细致，勾勒填色，鲜妍华丽，富丽堂皇，装饰意味浓重。 (查看原文) —— 引自章节：丹青富贵 李思训、李昭道父子 42
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1 有用 青兮 2023-12-21 16:07:24 浙江
印刷精美，大谷仓那本被翻烂了。书里有些故事描写略稚气，顾恺之装疯卖傻糊弄桓玄，可不是真“单纯”啊。看到马远《水图》，葛饰北斋的浪花原型在这里呢。
0 有用 Genius阿大 2024-05-04 14:10:33 浙江
大图很震撼
2 有用 有书至美 2023-03-14 15:35:56 北京
真正看懂中国画，从艺术家开始！171位大家、223幅传世珍藏、30个趣味知识，一本厘清1500年中国艺术史。
0 有用 薇薇2025 2025-03-01 13:20:53 四川
印刷不好，大部分图都不清晰，影响欣赏。文字一般。
1 有用 寒鲲 2023-07-09 18:19:49 广东
从顾陆张展起笔，配合高清大图图文并茂地呈现晋、南北朝、隋唐、五代、宋元明清之历代画家。小传、画风、地位、代表作一一呈现，内含《韩熙载夜宴图》与《富春山居图》长卷拉页，装帧设计也是相当精良用心，值得收藏用作入门指路的目录。作者立论也是中允平正，能够将画家的生平与大时代的波澜相结合，甚好甚好。