内容简介 · · · · · ·
“为人的悲哀，就像漂泊无依的浮云。”
单本作品狂销六十万册、惊艳文坛的传奇女子
川端康成、三岛由纪夫等名家齐声盛赞
电影大师成濑巳喜男先后六度将其作品搬上银幕
昭和时代女性文学的巅峰，林芙美子至高杰作
☁️废墟般的污浊人世，握不住的浮云之爱，如野草般生长却无处扎根的女性
☁️在被命运的流沙吞噬之前，唱出生命最后的哀歌！
————
【编辑推荐】
1、林芙美子是日本传奇作家，拥有跨越时代的文学魅力，创造过六十万册的畅销佳绩。川端康成评价她“能如此感叹女人悲哀的人非常罕见”，三岛由纪夫则称她的文学是“从一扇小窗中，窥见人生的洪流从眼前奔流而去。”电影大师成濑巳喜男深深折服于她对人性淋漓尽致的表现，先后六次将其作品改编成电影。林芙美子凭借对女性经验的自传式书写，成为日本女流文学的典范，在日本文坛留下了浓墨重彩的一笔。
2、《浮云》是林芙美子倾尽心力的集大成之...
浮云的创作者
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![[日本] 林芙美子](https://img9.doubanio.com/view/celebrity/m/public/p38624.jpg)
作者简介 · · · · · ·
林芙美子
一九〇三年生于日本山口县，一九五一年因病过世。作家、诗人。一九四八年获女流文学者奖。在正式成为作家之前历经艰难求生的岁月，做过女佣、店员，但始终未曾放弃文学梦想，努力挣钱维持生计的同时笔耕不辍，终于在二十七岁时以自身经历为蓝本创作出了成名作《放浪记》。著有长篇 代表作《浮云》，短篇代表作《晚菊》《清贫记》《牡蛎》等。
【译者简介】
吴菲
日本文学译者。毕业于山口大学人文科学研究科日本语学文学专业，文学硕士。主要译作有《向着明亮那方》《春天与阿修罗》《山羊之歌》《手锁心中》《远野物语》《今日店休》《在城崎》等三十余种。
丛书信息
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明室·林芙美子作品(共2册)，
这套丛书还有
《晚菊》
。
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浮云的书评 · · · · · · ( 全部 51 条 )
著名逸
这就是太宰治做不到的那种“弱者书写完整体”
词是我乱编的。先说暴论：《浮云》就是太宰治一辈子没写出来也不可能写得出的东西。林芙美子作为一个女作家，精神上比好多男作家要强韧得多… 虽然我对太宰治其实也挺喜欢的，但那是由于青少年时期的偏爱！可《浮云》可能是我设想中日本私小说文统下会诞生的最好的那一类作品。...
(展开)
明室Lucida
走到一切幻灭的尽头，在废墟中萌生出鲜活的花
编按： 林芙美子是日本昭和时代的传奇女作家，川端康成对她赞赏有加，电影大师成濑巳喜男也曾六度将她的作品搬上银幕。但在林芙美子成为作家之前，曾饱尝贫困生活之苦，在东京做过女佣、店员等底层工作。但林芙美子并不把这些视为不幸，而是化作日后文学作品的底色。 本月，我...
(展开)
慕鸥
复旦大学出版社2011版（其他版本）
卫西谛：林芙美子与成濑巳喜男的女性
文/卫西谛 一 从1951年到1962年，这十年里成濑巳喜男拍摄了改编自女作家林芙美子小说的六部作品。一位导演如此热衷于同一位作家的小说，无非是后者的故事与风格引起了共鸣，但也很少有人一连拍上六部(大家最熟知的一个例子是英国导演詹姆斯•艾弗里改编E• M福斯特的作品...
(展开)
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订阅关于浮云的评论:
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28 有用 名残り 2024-02-13 09:41:58 湖北
人会变成这样难道不是因为时间无法停下吗
7 有用 Haruka 2023-10-28 12:09:04 广东
哀伤而疯狂的男女，衰败的时代。喜欢琐碎的日常细节描写，日本文学的独特风格。大幅的南亚风光，世外生活。但第十六章读完实在看不下去，无法忍受女人为了男人发疯的样子，觉得实在太无聊。
9 有用 伊夏 2023-05-28 11:17:24 江苏
从前读过这本小说，印象不深，现在读来却有一些句子颇可玩味：“战争结束以来，男人都不行了，反倒是女人坚强起来。”“头脑中像冰块般冷彻清晰，身体却不得自由。”还有许多妙喻，譬如把逝去女子的尸体比作薄饼，女性彼此观看，心有戚戚。
6 有用 Nawoja 2024-01-25 16:03:00 新疆
男人这种东西啊。。总是放纵自己欲望，女人因他而死，他却只能对入狱的凶手感到内疚和同情，无话可说。
11 有用 Fuuuyo 2024-01-24 21:56:25 上海
雪子和富冈，因为战时在印度支那相遇，暂时逃离战争苦难的甜蜜也许就像偷情带来的愉悦，但如果是为这，男的可以是富冈或者任何人，女的可以是雪子或者任何人。回到东京后两人相逢又何不是因为都深陷在战后对人生无意义的泥潭里。很喜欢对印度支那的写法的结构的安排，用回忆贯穿在其中像ghost一样，又分别在开篇和结尾整段的描述，又从富冈的文章里用第二支笔做细描。也喜欢不仅是对雪子，还有富冈内心的描写，那么细腻的人心... 雪子和富冈，因为战时在印度支那相遇，暂时逃离战争苦难的甜蜜也许就像偷情带来的愉悦，但如果是为这，男的可以是富冈或者任何人，女的可以是雪子或者任何人。回到东京后两人相逢又何不是因为都深陷在战后对人生无意义的泥潭里。很喜欢对印度支那的写法的结构的安排，用回忆贯穿在其中像ghost一样，又分别在开篇和结尾整段的描述，又从富冈的文章里用第二支笔做细描。也喜欢不仅是对雪子，还有富冈内心的描写，那么细腻的人心意识和情感变化、人性的丑恶与美丽，也许是毫无逻辑的就在一句话或者几杯酒之间。至于其他人，加野、伊庭、阿世、清吉，女佣……哪怕并无几笔描述，都很立体了，战争在他们身上的痕迹也很明显。 (展开)