艺术与物性

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• （前言节选） 欣赏和研究艺术品的角度有多种。一个习用的角度是“图像”，其基础定义是人类创造的视觉再现。许多重要的艺术史研究方法，如图像志、图像学、符号学分析等都是从这个角度出发的，其成果也被历史学、文化研究、文学研究等领域吸收，产生了超出艺术史的深远影响。另一个角度是“物件”，即人类制造的器物，包括常规意义上的所有艺术品。从这个角度看，每件艺术品都是特定的物质构成，那些承载图像的物件亦获得了“媒材”的意义。受到人类学理论的启发，近年流行的一种艺术史研究将视点从“图像”转移到“物件”上去，不但研究其制作、构成、功能，而且追究其流通、变异、毁坏以及变化中的意义，也就是“物之生命”。 本丛书中的各辑意在引进第三个研究和理解艺术品的角度，即从其材料或质料出发，也就是本辑标题中的“物性”。“物性”这个概念常被定义为客观物质固有的性质和特征，但就如本辑中首篇文章提出的，对于非实用性的纪念碑建筑和更大量的艺术品来说，它们的首要目的是承载纪念性和象征意义、满足人们的精神和审美需要，其价值体现在精神层面而非物质层面上。用以制作这些特殊物品和建筑物的材料也不仅仅在于其物质性能，而往往由于它们可以引起特殊的感知和感悟，以满足对美的追求和其他种类的精神需要。即使是以通常材料制作的艺术品和建筑物， 也会通过材料的对比和配合，引出精神层面上的意义。本辑所说的“物性”因此包含两个不可分割的方面，一是用以制作艺术品和建筑物的物质材料（material）；二是材料在意识形态和审美层次上的“质量”（quality）。“材质”一词综合了这两个方面， 同时指涉着艺术品的“材”和“质”。 比起“图像”和“物件”的角度，对“物性”和“材质”的研究在一个更基本的层次上探究艺术品的创造和意义。也正因为这个层次是如此基本，以往的美术史研究对此鲜有讨论，或只是在作品描述中触及。本辑及续辑中的文章通过专题分析的方式，针对中国艺... (查看原文)

  上海书画出版社 1赞 2023-05-17 13:50:05

• 徐冰在去欧洲展出《何处惹尘埃》时，为了避免在海关遇到障碍，将搜集的“911”灰尘塑造成一个娃娃的形状（依照他女儿的一个娃娃做成），到达威尔斯后再将灰尘复原。 (查看原文)

  蓝翼 2赞 2025-09-08 17:28:18

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