让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）于2022年9月逝世，引起全世界影迷和电影界的追悼活动，他是法国著名电影导演、艺术家、批评家，他不仅是法国新浪潮的发动者和见证者，也在近半个世纪的创作中，对视听语言、电影制作模式、电影的政治介入性、论文电影、电影史电影等方面做出了卓悦的探索和贡献，尤其是他晚期代表作8卷本《电影史》（Histoire[s] du cinema），是电影史上最重要的电影史论文作品，自从作品问世之后，便引起独特的表达形式不断激起理论家、影评人和电影导演们的争论，法国著名的伽利玛出版社也曾破天荒出版过影片的字幕文稿。本书将以《电影史》为中心，翻译了戈达尔围绕这部作品的创作所做的长篇访谈，同时选编了法国、英国、土耳其、美国著名学者对这部著作的经典评论。
只有电影能述说它自身的史事：引文与蒙太奇
I：在使用录像的同时，您的影片是电影，我想只有电影能述说其历史，它可以是，并保持着二次方的电影（un cinema a la seconde puissance），而绘画、音乐甚至文学都不能这样。因为，电影是一种记录与复制的方法，因为它已经被影像与声音这两个不同元素的关系所建构。正因为如此您能制拍影片，而且把整个电影史搭配影片的引文（citation）置入其中，没有任何其他艺术能这样做。
因为录像，电影得以呈现，同时您能让引文以原样出现并重新对它进行加工，以便您能占有它及使它成为您影片的一个元素。电影所允许的这种同时性功能，即便对文学来讲都是不可能的，因为它将冒着成为不和谐音节的危险。文学不能成为这类复调音乐。
G：一点也没错……一个透过文本表达的文学史到了一个时间之后将不再是一本书，也将不再具有可读性。人们不太了解它述说什么。文学不能撷取但丁的三个字，将它接续在着鲁斯特的文字后面，并做出它自身的思想工作。
I：引文摘录自其脉络，从它所属的连续性夺取下来。因此它具有一个更为加强而且不同的意义，由于为了创造一个像，引文与其他引文产生共鸣。一个自非连续与异质性元素的相遇中诞生的火花。在一定程度上，人们可称此元素为拼贴。在透过蒙太奇与其他元素联系之际，这些元素保有自身的异质性与独立性。但引文被您所加工，即使这涉及只有一部影片片段的时候。我以《阳光下的决斗》（Duel in the Sun,1945）为例，当您提到电影呈现，就如同人们不想要不确定性，人们于是述说了性与死亡的故事⋯⋯p317-318 (查看原文)
4 有用 ElectricHermit 2023-10-23 21:46:31 湖南
德巴克、朗西埃与于贝尔曼之间甚至形成了《电影史》中戈达尔的蒙太奇般巧妙的互文
4 有用 𝑾𝒂𝒍𝒅𝒆𝒊𝒏𝒔𝒂𝒎𝒌𝒆𝒊𝒕 2023-09-13 13:42:53 江苏
恰好在戈达尔逝世一周年之际读毕。文章整体质量很高（但编辑和翻译存在些许纰漏），其中德巴克、朗西埃、迪迪－于贝尔曼写得最好。
8 有用 里相玉 2023-09-12 11:46:04 浙江
备了八节课里面这些作者都老熟人了，德巴克写得真好，迈克尔·维特选入三篇清晰明了各有建树，于贝尔曼对戈达尔明褒暗贬保持怀疑，伊沙布尔从艺术史与现代性角度切入好看，德勒兹居然真的想用语言-命令论来解戈达尔对控制论模型，朗西埃谈形式精神作为集体经验表达，历史作为共同经验的模式启发很大；编者的几篇文章复杂有余思辨不足；伦德莫的文，唯一一个写到佩吉的clio历史女神的。整体翻译过关，有点小瑕疵（像法语静物翻... 备了八节课里面这些作者都老熟人了，德巴克写得真好，迈克尔·维特选入三篇清晰明了各有建树，于贝尔曼对戈达尔明褒暗贬保持怀疑，伊沙布尔从艺术史与现代性角度切入好看，德勒兹居然真的想用语言-命令论来解戈达尔对控制论模型，朗西埃谈形式精神作为集体经验表达，历史作为共同经验的模式启发很大；编者的几篇文章复杂有余思辨不足；伦德莫的文，唯一一个写到佩吉的clio历史女神的。整体翻译过关，有点小瑕疵（像法语静物翻成自然的死亡之类的）这本书提醒了我自己的一些疏漏和错误，我的课上基本没提乌托邦和国别空间，马达马达。 (展开)
0 有用 线织尾巴 2024-08-06 21:36:48 江苏
我的毕业论文大帮手。。
0 有用 此人绝非扇贝 2025-10-15 22:27:37 四川
翻到最后李洋那篇有种看参考答案的感觉