视听语言

绪论/1
章影视画面（上）/9
节画框与构图/10
一、画框/10
二、影视构图的概念、元素及特点/12
三、常见的影视构图方式/17
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绪论/1
章影视画面（上）/9
节画框与构图/10
一、画框/10
二、影视构图的概念、元素及特点/12
三、常见的影视构图方式/17
四、影视构图的原则/23综合训练/26
第二节景别与焦距/27
一、景别/27
二、常见的焦距镜头/28
三、不同景别画面及其功能/30
综合训练/39
第三节角度/39
一、不同拍摄角度及其造型特点/39
二、拍摄角度的功能/48
综合训练/53
华彩流光《流浪地球》——“故土难离”的“中国式硬科幻”/54
第二章影视画面（下）/55
节 光线/56
一、光在影视作品中的发展及应用/56
二、影视光的分类/58
三、影调/67
综合训练/74
第二节 色彩色调/74
一、色彩的基本原理/74
二、彩的感倾向/79
三、色调的影视表现/86
综合训练/92
华彩流光《大红灯笼高高挂》中的京剧元素/93
第三章镜头及运动拍摄/95
节 影视镜头及镜头视点/96
一、什么是影视镜头/96
二、机位/97
三、镜头视点的分类及运用/98
综合训练/106
第二节镜头的运动形式/106
一、推镜头/106
二、拉镜头/108
三、摇镜头/109
四、移镜头/111
五、跟镜头/113
六、升降镜头/114
七、综合镜头/115
综合训练/118
第三节 长镜头/118
一、长镜头的含义/118
二、长镜头的分类/119
三、长镜头的美学特征/120
综合训练/121
华彩流光《一代宗师》——侠义影像
诗中的中国传统美学/122
第四章 场面调度/123
节场面调度概述/124
一、场面调度的内容/124
二、场面调度与空间/126
三、场面调度的功能/128
综合训练/130
第二节演员调度/131
一、演员调度的主要内容/131
二、演员调度的方式/133
综合训练/136
第三节镜头调度/136
一、固定镜头的调度/137
二、运动镜头的调度/138
综合训练/145
华彩流光《长津湖》——
长歌当哭，英雄永驻/146
第五章声音与声画关系/147
节声音概述/148
一、声音对影视作品的重要/148
二、声音的特/148
综合训练/149
第二节影视声音的三种形式/149
一、人声/149
二、音响/153
三、音乐/155
综合训练/158
第三节声画关系/158
一、声画同步/158
二、声画分离/159
三、声画对位/159
综合训练/164
华彩流光《卧虎藏龙》—山水江湖，中西交融/164
第六章剪辑与蒙太奇/167
节剪辑/168
一、剪辑工作的主要内容/168
二、经典的剪辑手法/168
综合训练/171
第二节影视中的蒙太奇思维/172
一、蒙太奇的作用/172
二、蒙太奇的转场/174
三、蒙太奇句型/177
综合训练/179
第三节蒙太奇的表现形式/179
一、叙事蒙太奇/179
二、表现蒙太奇/182
综合训练/190
华彩流光《如果国宝会说话》——
新媒体语境下中华传统
文化的创新探索/191
第七章影视语言的叙事表达/193
节 影视叙事的方式/194
一、情节：影视作品的叙事组织/194
二、叙事线索：影视作品的叙事条理/197
三、视听造型：影视叙事的感官表达/201
综合训练/208
第二节 叙事结构的分类/208
一、因果式线结构/208
二、交织对比式结构/209
三、缀合式团块结构/210
四、回环式套层结构/211
五、梦幻式复调结构/213
综合训练/217
华彩流光《人间世》——生死之间，
人世百态/217
参考文献/219
· · · · · · (收起)