内容简介 · · · · · ·

★苏轼何时开始写词？为何开始写词？如何自成一家？其词作是否一味是豪词？超旷中是否还有别的声音？苏轼词对后人有何影响？哪些影响可以学，哪些影响不可以学？苏轼词是否有不协律的问题？叶嘉莹以问题为导向，系统论述苏轼词之创作，带大家从作品认识词人

★随文旁注，补充文化背景和文学常识，方便阅读理解原文

★收入叶嘉莹《论苏轼词》高清手稿，具有收藏价值

作者简介 · · · · · ·

叶嘉莹，号迦陵，有名古典诗词学者，诗人。1924年生于北京，1945年毕业于辅仁大学国文系。1954年起任教台湾大学，1966年应邀赴美国哈佛大学和密歇根州立大学任客座教授。后定居加拿大，任加拿大不列颠哥伦比亚大学终身教授，并当选为加拿大皇家学会院士。1979年开始回国讲学，先后在北京大学、南开大学、四川大学、北京师范大学等高校任客座教授。1993年在南开大学成立中国文学比较研究所（1997年更名为“中华古典文化研究所”，2021年变更为“中华诗教与古典文化研究所”）并担任所长。2012年获聘中央文史研究馆馆员。获2008年中华诗词学会颁发的首届“中华诗词终身成就奖”、2013年“中华之光”传播中华文化年度人物奖、2015—2016年度“影响世界华人大奖”终身成就奖，被评为2020年度“感动中国十大人物”。主要著作：英文著作Studies in Ch...

(展开全部)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

从这些例证，我们不仅可以见到苏词之曾受有欧词之影响，而且还可以见到这种影响之作用，主要盖可以归纳为两点特质。一点即是如欧阳修在《朝中措》一词中，所表现的“平山栏槛倚晴空，山色有无中”之疏放高远的气度；另一点则是如欧阳修在《玉楼春》一词中，所表现的“西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽”之遣玩游赏的意兴。而苏轼早期所写的一些游赏山水的令词，就正表现了他所受到的这两点影响的痕迹。即如其熙宁五年在城外游春所写的“昨日出东城，试探春情”的一首《浪淘沙》词，其所表现的主要便是一种游赏遣玩的意兴。「而其熙宁六年过七里濑所写的“一叶舟轻，双桨鸿惊，水天清影湛波平”的一首《行香子》词，则其所表现的又隐然有一种疏放的气度。而以上这两类风格，便恰好正代表了苏轼得之于欧阳修的两，点主要的影响。不过苏轼之性格又与欧阳修毕竟有所不同，欧之放往往仅是借外景为遣玩的一种情绪方面的疏放，而苏之放则往往是具有一种哲理之妙悟式的发自内心襟怀方面的旷放。所以欧词之内容仍大多只是以写景抒情为主，而极少写及哲理或直抒怀抱之句；而苏词则于写景抒情之外，更往往直言哲理或直写襟怀。 (查看原文)

琉琉 2024-08-03 17:11:25

—— 引自第33页
总之，苏轼之词，虽以超旷为其主调，然其超旷之内含却并不单纯，其写儿女之情者，是用情而不欲为情所累，故当观其入而能出之处；其写旷逸之怀者，则又未全然忘情于用世之念，故又当观其出中有入之处；至其偶有失之粗豪浅率者，则是高才未免于率易之病，固当分别观之也。 (查看原文)

琉琉 2024-08-03 20:17:34

—— 引自第111页