韩登安治印墨稿

序

印稿者，治印之必须。明代印学家甘旸在《印章集说》言：“印之所贵者文、文之不正、虽刻龙镌凤、无为贵矣。时之作者、不究心于篆,而工意于刀、惑也。”东皋印派开创人许容亦在《说篆》中云：“凡作一印，先将印文配合，章法毫发无憾，写过数十，方择而用之，自然血脉流通，舒展自如。”可见，印稿如平地起楼，其规划形式，大小风格等皆为建楼之蓝图设计。余少时入室韩登安先生门墙。彼时刻印，一缺工具书查阅，二乏历代传统秦汉及名家流派印章之范本。全依韩登安先生耳提面命、倾囊相授地为余设计印稿，余据此依样画瓢而学习篆刻。笔者日后出版《西湖名胜留痕》书中西湖十景之“平湖秋月”“三潭印月”等印章，即是按先生当年所授方法、设计的印稿刻就。

太师王福厂及先师韩登安先生均为篆刻工稳一路之先驱、领军人物。他们极重视印稿之设计与书写。余有幸在韩登安先生处拜观到王福厂先生当年勾摹、设计之印稿数帧，真是匠心独运，巧为安置。在与韩登安先生闲谈、观摩王福厂先生的印稿过程中，又晓知了顿立夫师叔的过往。当年王福厂太师与丁仁、吴隐、叶为铭三君子共创立西泠印社后，进京受聘民国政府任印铸局技正兼篆刻课长。后辞职至沪，鬻书刻印为生。一生收徒有韩登安、顿立夫、吴朴堂、江成之、高式熊等人，均在日后成绩斐然。

其中顿立夫师叔原为王福厂太师的私人车夫兼杂役。一日，顿立夫出示王福厂先生印稿与印蜕，请教印章初稿与成印的不同之处，及其中的些微变化。先生闻见其言，欣然探问，原来太师每天废纸篓的印稿均被顿立夫拿去屋中捡拾处理。他将墨稿摊平分类，一一比对。一印若有多稿，则端详沉思其中的奥秘。王福厂先生见其每日劳力与杂役之余，还独自闭门研习篆刻印学之精神，大为感动。于是就收其为门生。此后中华人民共和国成立的第一方政府用印“中华人民共和国中央政府”就出自笔者的师叔顿立夫之手。

彼时，少年的笔者听闻韩登安先生讲述同门学艺的过往，曾斗胆说道：“以后先生的废纸篓就由我倒，废弃的印稿由我处理！”先生笑道“废纸篓用不着你倒，我写字台夹缝中的一批专题印稿，你倒可以拿去，好好整理学习。”这也是这批分句印初稿墨迹的由来。

当时，韩登安先生将这叠印稿嘱我拿回家学习观摩。日后，待余整理、排列、梳理详尽后，方知内容是毛泽东诗词三十七首的分句印稿。墨稿大多一印两稿，余每页整理约六方，计一百一十四页，约计六百余方。

今将草稿、恩师家藏毛泽东诗词分句印定稿及韩登安先生已刻存世之分句印章四十余方一并成书，以飨读者。全书大约一印三稿，初稿、又稿与定稿，存世印章亦配有印面。从中可以体会韩登安先生的篆刻设计理念与成稿规范。

此书的出版可为篆刻爱好者带来篆刻印稿的设计思路与理念，是一本极为难得的篆刻教材。今蒙西泠印社出版社出版发行，作为学生的我及先生的家人在此深表感激。

壬寅秋月

沈继良记