2666的书评 (6)
后现代主义小说的秘密 ——读 《2666》札记
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后现代主义小说的秘密 ——读 《2666》札记 伟大的小说总是走在读者的阅读经验之前。 相对雷蒙德·卡佛的“极简主义”,欧美文学评论界大腕詹姆斯·伍德发明的新词“歇斯底里现实主义”就被人称为“极繁主义”,其小说特征是“故事复杂庞大、人物夸张怪诞、情节离奇散乱,但题... (展开)我们都活在《2666》
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用了大概两周的时间断断续续的读完。《2666》实在是将波拉尼奥的才华展示的酣畅淋漓,五个完全可以独立的故事,每一个都有其完整的构架和无数细节,但这五本又相互层叠(个人认为“交织”不妥)在一起,就像不同的图层带着不同的信息,最后合并起来,使得整个《2666》宇宙从最... (展开)2666 (1/5)文学的意义是看见自己
这是我头一回接触智利文学。 作者波拉尼奥曾向出版社要求将这本书分册出版,以便他的孩子能定期收到版税。我目前读了一册,我觉得作者提出这样的要求,恐怕也与他的性情有关。整本书,他都在吊着读者的胃口。 故事讲的是一个传奇的作家阿琴波尔迪,这个顶着意大利姓氏的德国人...
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在2666年的丧葬之地,死亡和遗忘一切的世界
#读书 波拉尼奥《护身符》中有一段话:“这时格雷罗居民区特别像墓地,但不像1974年的公墓,也不像1968年的陵园,也不像1975年的坟场,而是像2666年的丧葬之地遗忘在死者或未降生之人眼皮下的公墓,想忘却一点什么,结果却遗忘了一切的死亡眼皮下的公墓。” 《2666》全书分为五...
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抽象的暴力,通灵的碎片,无望的个人史诗
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有大概两年的时间没有读过小说,最近发生了奇怪的对照,同时读安妮艾尔诺的半生回忆和波拉尼奥最后的长篇,看似八竿子打不着的两位,都有书写战后的某个作家或者普通家庭的生活,就好像有巨大的障壁,法国人和德国人一直有的那种,或者我们以为女性男性文学在风格上永远的那种... (展开)