内容简介 · · · · · ·
《读库0804》曾刊发《电影编剧的秘密》一文,芦苇、王天兵从类型与艺术的关系切入,回顾了芦苇如何从写作类型片《疯狂的代价》起步,直到创作出《霸王别姬》的编剧历程。该文反响异常热烈,两位老师也一发不可收,延续上次谈话的话题,又做了一次深入访谈,从芦苇《霸王别姬》之后的从影经历开始,回顾了他过去十五年的职业生涯,谈话内容侧重电影编剧技巧,包括几部未能面世的电影剧本。
《我是六零后》是荆方女士的图文作品。在审校过程中,几位老师均表示,写的文字比画的画儿好看。等书印出来——这些绘画全部彩印,看到的人又说,画得真好看。
好看的并不是作者的功底,而是画中无所不在的生活细节。
北京奥运会期间,画家苏坚为四位奥运民工入画。他把画作取名为《他们》,他希望强调的是——这些民工被隔阂于另一世界,不是“你们”,也不是“我们”。
苏坚许了一个愿:如果这幅画卖出去,就请大家在北...
《读库0804》曾刊发《电影编剧的秘密》一文,芦苇、王天兵从类型与艺术的关系切入,回顾了芦苇如何从写作类型片《疯狂的代价》起步,直到创作出《霸王别姬》的编剧历程。该文反响异常热烈,两位老师也一发不可收,延续上次谈话的话题,又做了一次深入访谈,从芦苇《霸王别姬》之后的从影经历开始,回顾了他过去十五年的职业生涯,谈话内容侧重电影编剧技巧,包括几部未能面世的电影剧本。
《我是六零后》是荆方女士的图文作品。在审校过程中,几位老师均表示,写的文字比画的画儿好看。等书印出来——这些绘画全部彩印,看到的人又说,画得真好看。
好看的并不是作者的功底,而是画中无所不在的生活细节。
北京奥运会期间,画家苏坚为四位奥运民工入画。他把画作取名为《他们》,他希望强调的是——这些民工被隔阂于另一世界,不是“你们”,也不是“我们”。
苏坚许了一个愿:如果这幅画卖出去,就请大家在北京看奥运会,住宾馆,吃大餐。
这件事儿最终得以实现,四个民工看奥运,也成为一众媒体报道的热点。
《他们》一文,则以开阔的视角捡拾了这一事件的纵深背景,让我们看到“同一个世界,不同的梦想”。
雷蒙德·卡佛的小说集《大教堂》在2008年出版了中文版,一帮迷恋“极简主义小说”的读者雀跃不已——尽管卡佛本人并不喜欢“极简主义”这个标签。本辑《读库》做了一个卡佛专题,《一座墓园,两个女人》讲了卡佛的生命八卦和题外话,《刻小说的人》则侧重卡佛的创作和文学主张:“我不喜欢写作中的不诚实,我不喜欢玩儿花招。我喜欢那些讲得很好、很诚实的故事。”
《对梦境的蓄意投奔》一文,节选自祝勇老师的著作《反阅读》。
鲁迅在“文革”期间,成为声望仅次于毛泽东的人。他在毫不知情的情况下“介入”“文革”。在五四一代知识分子普遍噤若寒蝉的上世纪六、七十年代,正是鲁迅先生最为忙碌的年代,他在“文化革命”的各条战线上疲于奔命。
余秋雨老师的一篇署名文章说:
(鲁迅)自己亲身体察过的历史和现实的经验一次次证明了马列主义的正确,从而信仰愈益坚定;反过来,又用马列主义判别和提炼着这些经验,通过思想内部的矛盾运动,辛勤地在头脑里做着吐故纳新的工作。从中我们可以看到,鲁迅既不同于狭隘的经验主义者,也不同于死板的教条主义者。在中国近代思想文化界,论经历革命风涛之多,积累斗争经验之丰富,能与鲁迅相比的人,并不很多。但鲁迅却不沉耽于经验之中,而是为革命现实斗争的需要不断学习,努力把历史和现实的经验上升到马列主义真理的高度,“使经验带上条理性、综合性,上升为理论”;正因为如此,他所学得的马列主义,也就不是一些抽象空洞的概念、教条,而是与中国革命的历史、身边的现实斗争和他自己的思想实际紧紧扭结在一起,新鲜活泼,充溢着蓬勃的生命力。
祝勇老师从文本的角度阐释了《野草》:《野草》是鲁迅为政治阐释预留的一块绊脚石。
这辑《读库》开始连载张铁志的一个系列,按历史顺序写二十世纪的抗议歌手。《昨夜我梦见了乔希尔》是首篇。他根据琼·贝兹一首歌的意境写道:
昨夜我梦见了乔希尔,那个二十世纪初惨死的工运歌手。眼前的他虽然浑身是血,但却显得精神饱满、眼中充满斗志,彷佛正要前往一场激烈的抗争。
我惊讶地说:“乔,你不是已经死了几十年了吗?”
长期待在矿场和其它工厂而显得粗砺黝黑的他,缓缓地说出:“不,我从来没有死。”
“可是,可是那些贪婪的铜矿财主们不是枪杀了你吗?”我说。
“枪是杀不了一个人的。我从来没被他们打死。”他说。
“你知道,”乔微笑着说,“凡是没被他们击倒的人,都会继续坚持下去,继续去组织更多人。而我,不会这样就死去的。”
藏书票由姬炤华绘制,内容既古典,又魔幻。绘画方法是传统的工笔技法,材料却是水彩,纸用英国的手工水彩纸。2009年的六辑《读库》,将全部采用他创作的这一系列做藏书票。
读库0901的创作者
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张立宪 作者
目录 · · · · · ·
我是六零后 荆方
他们 关军
一座墓园,两个女人 于晓丹
刻小说的人 比目鱼
对梦境的蓄意投奔 祝勇
昨夜我梦见了乔希尔 张铁志
罗斯科:绘画当为奇迹 李树波
棋士 唐诺
丑年记忆 影像志
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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如果真把《红樱桃》中那些人物原型的真实生活拍下来,定然会是部相当杰出的电影,因为故事人物的遭遇很有戏剧性。像朱敏——朱德的女儿,中国话还没说全呢,就被送到俄罗斯去了,俄语还没学会呢,二战就爆发了。她随即成了俘虏,被关在东欧的一个纳粹集中营里,与波兰人、法国人、捷克人、保加利亚人杂居一处,以至于二战结束时,朱敏操着一口五花八门的语言,很难与人交流。后来八路军委托俄国人找一找总司令的女儿,这才把她找着。这个小可怜浑身疮疖,长着癞头。苏联军官问她你父亲是不是朱德?她不敢承认,怕人加害于她。朱敏后来回国,和毛岸英,还有刘少奇前妻生的女儿一样,都不太会说中国话,成了无所归依的孤儿群。 电影的情节反映了主创缺乏历史感,最离谱的是加了一段纳粹军官给那个中国小女孩楚楚文身的戏——文身在当时的纳粹德国是很低俗的“下三滥”,吉卜赛人呀、做苦力的呀、社会下层的人才干这事儿,德国的贵族军官都有相当文化水准,文身之嗜真是匪夷所思。德国人、俄罗斯人看了《红樱桃》之后都哑然失笑,对我们再现欧洲二战的电影水准很不以为然,导致了《红樱桃》在国际影展上颇受冷遇,可它本来是个很好的国际题材嘛。少走机巧,老老实实把那些孩子的真实经历拍下来,就会是很精彩的一部电影 王天兵:你的李自成跟姚雪垠的《李自成》没有关系吧? 芦苇:没有关系。他写的李自成是明朝的革命先烈洪常青。姚雪垠写的还有点儿模样的人都是明朝官僚将领。他笔下的洪承畴、卢象升、崇祯都比写李自成写得好,可是李自成这个主角写得最没彩,最没劲。当时姚雪垠还活着,编辑曾问过我,你愿不愿意跟老爷子去见个面?他毕竟是小说《李自成》的作者。我问,姚雪垠对他这部小说有什么评价?她说老爷子自负得很,认为这是不朽之作,要留名青史的。老爷子还说今天有红学,将来就会有李学。他把自己跟曹雪芹相提并论了。我一听这么膨胀的人物就害怕,说这位老先生不见也罢。所以我没去见他。 他那部小说我... (查看原文) —— 引自章节:电影编剧的秘密(续) 芦苇 王天兵 -
人老了,年轻时尖锐的苦才能分泌出蜜、悲和喜、冷酷和温暖才能同时在一个人身上存在。对他们十年的成长史,玛瑞安提供了大量丰富的细节,但这些细节又让人很难概括出来它们到底是什么。小悲小喜,小小的不安全,不舒服,成长的紧张,含混,模糊,不确定和没来由,以及货真价实的矛盾和撕扯;即使在卡佛酗酒的“坏卡佛时期”,玛瑞安也没有把他写成一个彻头彻尾的无赖或恶棍,更没有把自己打扮成一个天使,它讲的只是两个相互看着起成长的人,深爱对方,互相需要,难舍难分;又互相妒,互相仇恨互相挖苦,互相诅咒,一起酗酒自我毁灭……熟悉卡佛和玛瑞安的朋友说,他们的生活就是“从一个梦做到另一个梦,每一个新梦都跟下一个一样美好,都像具有实现的可能性,可是眼前的梦实际上却越来越糟,越来越可怕”。 (查看原文) —— 引自章节:一座墓园,两个女人 于晓丹
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丛书信息
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在飞机上读完,在神思外漂浮
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订阅关于读库0901的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 shawnj 2011-03-14 06:19:59
残疾版,芦苇那篇对谈大约有半个印张是空白的,残念
0 有用 Gone。 2012-03-29 19:02:42
张立宪的原则是“有趣,有料,有种”
0 有用 达斯佛™ 2009-10-16 15:47:08
芦苇说编剧那些事太地道了
0 有用 迷死也是Z 2009-12-10 10:11:01
很杂,但有些挺有意思
0 有用 Jean 2009-12-26 15:53:15
喜欢“电影编剧的秘密”(芦苇访谈),“我是六零后”(插图太棒了),“棋士”
0 有用 西峰秀色 2024-07-06 10:27:48 北京
本期佳作:《电影编剧的秘密》《对梦境的蓄意投奔》《棋士》《丑年记忆》
0 有用 铁风筝 2024-02-03 16:27:06 湖南
丑年记忆挺好
0 有用 黄白蓝 2023-11-24 16:28:02 重庆
编剧 他们 60后都可
0 有用 出奇蛋 2023-08-29 17:00:30 广东
电影编剧的秘密,这个访谈最佳。我是六零后/丑年记忆 尚可
0 有用 不早了🕊 2023-08-04 16:07:10 黑龙江
芦苇的访谈记录读起来最快乐!从最初的“这编剧天赋一般但爱下苦工”到后来的“点评得好犀利!会说你多说点!”。唯一可惜是他看清了中国电影尤其是导演编剧这些角色的缺点和局限,但没有给出他作为业内人士的解决办法。和后面祝勇评鲁迅《野草》假梦境是0901的最爱两篇!《我是六零后》有走后门凑页面之嫌,关军的《他们》笔力不如写耍猴人的马宏杰,后面介绍雷蒙德卡佛、乔希尔和日本将棋羽生善治的都还可以,罗斯科画家那篇... 芦苇的访谈记录读起来最快乐!从最初的“这编剧天赋一般但爱下苦工”到后来的“点评得好犀利!会说你多说点!”。唯一可惜是他看清了中国电影尤其是导演编剧这些角色的缺点和局限,但没有给出他作为业内人士的解决办法。和后面祝勇评鲁迅《野草》假梦境是0901的最爱两篇!《我是六零后》有走后门凑页面之嫌,关军的《他们》笔力不如写耍猴人的马宏杰,后面介绍雷蒙德卡佛、乔希尔和日本将棋羽生善治的都还可以,罗斯科画家那篇短而杂乱,丑年记忆总觉得不如直接看《激荡三十年》去。 (展开)