豆瓣
扫码直接下载
都说看不出是男作家写的，其实有个地方还是挺明显的，说觉得小时候女孩子辛苦一点，长大后倒过来了，女孩什么都不用干都会有男孩子抢着要的这个地方。真正的女孩子是不会这么想的。
太刻意了，是为了写农村女孩的苦而写，她们的苦像是作者的舞台，变着花样地炫技、描述，不是为她们，而只是为了创造自己的作品。 伍尔夫在《普通读者》里这样描述《格列佛游记》：“他使我们明白，摩尔·弗兰德斯是一个独立自主的女人，而不仅仅是为一连串冒险故事所提供的某种材料”。而这本书里，女孩们就只是材料。 写痛苦写细腻，完全不如《如雪如山》，或者《明亮的夜晚》。
语言和结构野心勃勃，但是完全把握不好，变成了对前辈们拙劣的模仿。
与其称为小说，不如算作一些偶现的生活经验的结合体，穿插着毫无灵魂而不合时宜的悲春伤秋，貌似“新奇”的文本结构割裂得人倍感头疼。整体很符合我对新时代作者的刻板印象……
完全不懂三个故事为什么非要分散着相互穿插来讲，全程都处在对人物和故事对不上号的混乱中。每个故事放一起讲显不出作者自以为是的“别出心裁”怎么的 故事也是俗得要命，后面怎么变成伦理题材了
作为男的把女人写得这么好，气人
为什么开始读这本书呢？可能是微博单读反复营销，也可能是看了一些短评，真实感受是很普通，为了苦难而苦难，或者嫌苦难不够再加点苦难。雪春秋春秋雪秋雪春，其实没必要那么绕的架构，如果不是作者认为自己架构很巧妙满足自己私欲的话，是把简单的事情复杂化了，也增加了阅读负担。总之文笔普通，故事普通，架构刻意，看着不累算个优点吧。
难以想象小说出自男作家之笔：在书写父权制下女性互害方面，残酷堪比苏童，在书写女性内部互助方面，温情若毕飞宇。当然，郑在欢首先是他自己。美好的她们是“春”“秋”“雪（冬）”——唯独无“夏”，但她们身上都有“一个不可战胜的夏天”。
可是三姐妹最后找到的出路是美容美甲，虽然自食其力没有问题，对于女性来说，这个出路似乎又是一种困境，一方面她们为自己而美丽，另一方面她们也为男性而美容。
想跟秋荣谈
原题《3》，写了三个女孩的三十年，写在我的三十岁，如今三年过去了，它总算改头换面地出来了。俗话说事不过三，但愿我们都能更好过一点，不，三点！
如此平凡的书写。 不自觉就走入了雪、春、秋的故事。阅读时常让我想到在小镇里见到过的女性。有因怀孕而断了联系的少时朋友，有背上驮着和自己半个身子一样大的牛仔布包的女人，有蓬头垢面在店里和人聊天时淡言要离婚的妇女……书中的影子总在生活中不断浮现，更像蚊虫的影子，存在时抬眼间又消散，似乎是刻意躲藏要刻意追寻。在书页中寻到具体的她们，具体的女性的未觉醒的叛逆、困顿、走出……这是小镇女性落水挣扎的框图。
叙事太啰嗦了，语言也没特点，繁琐的生活大可不必写那么细，很枯燥。
无可避免地想到我妈，家里姐弟六个，她排行老二。高二那年我妈跟我讲，舅舅不是亲生的，因为一直生闺女，姥爷从别人家抱了个儿子。 我妈是极脆弱的人，她忧心很多顾虑很多，我从来没见过像她一样爱哭的人。但她在姐弟几个里始终是做主拿主意的那个，因为她小时候是家里学习最好的那个，考上了师范分配了工作拿到了城镇户口，在姥姥家她总显出我日常见不到的坚硬和刚强。我妈之前常讲起小时候做农活，背着极重的麦爬梯子上房顶，累得快要晕过去；每年最盼着过年，可以吃白面饺子。 有时候我带着偏执的痛苦恨她，恨她过分的爱使我变成无法接收爱施予爱的人，有时候我敬畏她——作为女性承受这样的命运，是命运塑造她成为这样，于是塑造我成为了这样。
我很难评价这本书，也很难描述它带给我的感受。因为它太重了，各种原因上的，我借由这本书窥视我不了解的女性的视角的生活。我可以轻而易举地列一些词，重男轻女，物质匮乏，在某种庞大的苦难的惯性里挣扎沉浮，可我终究离她们太远，所以当她们的生活被写下来、摆在我面前的时候，让我生怕自己一眨眼就会落泪。不喜欢“厂妹”这个词，它多么肤浅地概括了一个群体的处境与痛苦，阅读时刻提醒我要真切地去看见他人，即便阅读这种行为在某种意义上也是象牙塔内的privilege。
作者在扉页上题了“三言两拍”四个字，所以读第一部分的前几节，女孩儿们出场，描述却有些残酷诗意，语言信息很密，情绪绷得很紧。我心想这不太符合作者的风格呀。往后读，感觉作者的节奏舒缓了，人物随着成长也逐渐放松了，各自有了不同又相似的面向，奔向相似又不同的生活。这是男性作家笔下的90年代到20年代的年轻女性生活志，感觉挺微妙
非常想推荐的书。大概是主流媒体和文化不会太多太深入关注的人物和故事，却是构成中国社会主体的庞大人群的故事。生长在农村，重男轻女的背景下，从小被忽视被看轻，承担了沉重的命运，无法接受高等教育，却非常有生命力，走出自己道路的女性。她们是厂妹，是美甲店工作的小姑娘，可能还被包养过，但有种强韧，不被打倒的力量。非常被故事和人物的命运吸引，叹息，感动。郑在欢的写作也非常精炼、有力，都不知道他如何可以这样细致地描写和讲述女性世界。
郑在欢很能写，写出这样一部长篇不容易。较之于《驻马店伤心故事集》，长篇的“幽默”成分少了（后面部分多一点），以第三人称展开叙述，行文冷峻不少。三条故事线给我一种在悬崖边走的感觉（我总怕有人坠下去），或是已然掉入深渊，又爬到悬崖边。小说里有很多既细腻又让人惊心的细节，譬如刚打上来的水，“有些细小的像蚯蚓一样的虫子在里面扭动着，不留心都看不到”。这种虫子，我小时候也见过，刚去查，说是赤线虫，但记忆中，它们并非红色。写得好的地方真不少，随手摘几句：“老人家管挣钱叫慌钱，慌两个儿——就是挣点钱，又是慌，又是两个儿，多不易啊。”
对比开头，结尾太潦草了
後面過於刻意
> 雪春秋
38 有用 达浪耶 2023-11-18 14:29:01 上海
都说看不出是男作家写的，其实有个地方还是挺明显的，说觉得小时候女孩子辛苦一点，长大后倒过来了，女孩什么都不用干都会有男孩子抢着要的这个地方。真正的女孩子是不会这么想的。
22 有用 人间生活观察员 2023-12-25 23:44:38 北京
太刻意了，是为了写农村女孩的苦而写，她们的苦像是作者的舞台，变着花样地炫技、描述，不是为她们，而只是为了创造自己的作品。 伍尔夫在《普通读者》里这样描述《格列佛游记》：“他使我们明白，摩尔·弗兰德斯是一个独立自主的女人，而不仅仅是为一连串冒险故事所提供的某种材料”。而这本书里，女孩们就只是材料。 写痛苦写细腻，完全不如《如雪如山》，或者《明亮的夜晚》。
9 有用 Darwin 2024-03-06 21:01:30 广东
语言和结构野心勃勃，但是完全把握不好，变成了对前辈们拙劣的模仿。
7 有用 不想放手 2024-03-11 19:58:30 天津
与其称为小说，不如算作一些偶现的生活经验的结合体，穿插着毫无灵魂而不合时宜的悲春伤秋，貌似“新奇”的文本结构割裂得人倍感头疼。整体很符合我对新时代作者的刻板印象……
5 有用 懒 2024-03-22 11:38:05 江苏
完全不懂三个故事为什么非要分散着相互穿插来讲，全程都处在对人物和故事对不上号的混乱中。每个故事放一起讲显不出作者自以为是的“别出心裁”怎么的 故事也是俗得要命，后面怎么变成伦理题材了
52 有用 大妇女 2023-11-04 01:40:46 北京
作为男的把女人写得这么好，气人
3 有用 katherine 2023-10-29 15:30:00 上海
为什么开始读这本书呢？可能是微博单读反复营销，也可能是看了一些短评，真实感受是很普通，为了苦难而苦难，或者嫌苦难不够再加点苦难。雪春秋春秋雪秋雪春，其实没必要那么绕的架构，如果不是作者认为自己架构很巧妙满足自己私欲的话，是把简单的事情复杂化了，也增加了阅读负担。总之文笔普通，故事普通，架构刻意，看着不累算个优点吧。
6 有用 吴情 2023-10-31 17:03:25 江苏
难以想象小说出自男作家之笔：在书写父权制下女性互害方面，残酷堪比苏童，在书写女性内部互助方面，温情若毕飞宇。当然，郑在欢首先是他自己。美好的她们是“春”“秋”“雪（冬）”——唯独无“夏”，但她们身上都有“一个不可战胜的夏天”。
3 有用 麦岛 2023-11-14 21:53:09 上海
可是三姐妹最后找到的出路是美容美甲，虽然自食其力没有问题，对于女性来说，这个出路似乎又是一种困境，一方面她们为自己而美丽，另一方面她们也为男性而美容。
2 有用 剪刀手CYHong 2024-04-22 23:15:15 山东
想跟秋荣谈
7 有用 HuJuan 2023-10-20 16:29:53 上海
原题《3》，写了三个女孩的三十年，写在我的三十岁，如今三年过去了，它总算改头换面地出来了。俗话说事不过三，但愿我们都能更好过一点，不，三点！
1 有用 💧💧 2023-11-13 23:49:13 广东
如此平凡的书写。 不自觉就走入了雪、春、秋的故事。阅读时常让我想到在小镇里见到过的女性。有因怀孕而断了联系的少时朋友，有背上驮着和自己半个身子一样大的牛仔布包的女人，有蓬头垢面在店里和人聊天时淡言要离婚的妇女……书中的影子总在生活中不断浮现，更像蚊虫的影子，存在时抬眼间又消散，似乎是刻意躲藏要刻意追寻。在书页中寻到具体的她们，具体的女性的未觉醒的叛逆、困顿、走出……这是小镇女性落水挣扎的框图。
2 有用 八尺 2024-02-18 20:53:32 北京
叙事太啰嗦了，语言也没特点，繁琐的生活大可不必写那么细，很枯燥。
1 有用 丁丁丁中 2024-05-13 00:01:02 北京
无可避免地想到我妈，家里姐弟六个，她排行老二。高二那年我妈跟我讲，舅舅不是亲生的，因为一直生闺女，姥爷从别人家抱了个儿子。 我妈是极脆弱的人，她忧心很多顾虑很多，我从来没见过像她一样爱哭的人。但她在姐弟几个里始终是做主拿主意的那个，因为她小时候是家里学习最好的那个，考上了师范分配了工作拿到了城镇户口，在姥姥家她总显出我日常见不到的坚硬和刚强。我妈之前常讲起小时候做农活，背着极重的麦爬梯子上房顶，累得快要晕过去；每年最盼着过年，可以吃白面饺子。 有时候我带着偏执的痛苦恨她，恨她过分的爱使我变成无法接收爱施予爱的人，有时候我敬畏她——作为女性承受这样的命运，是命运塑造她成为这样，于是塑造我成为了这样。
1 有用 乘风破浪的饼崽 2023-10-26 09:08:04 上海
我很难评价这本书，也很难描述它带给我的感受。因为它太重了，各种原因上的，我借由这本书窥视我不了解的女性的视角的生活。我可以轻而易举地列一些词，重男轻女，物质匮乏，在某种庞大的苦难的惯性里挣扎沉浮，可我终究离她们太远，所以当她们的生活被写下来、摆在我面前的时候，让我生怕自己一眨眼就会落泪。不喜欢“厂妹”这个词，它多么肤浅地概括了一个群体的处境与痛苦，阅读时刻提醒我要真切地去看见他人，即便阅读这种行为在某种意义上也是象牙塔内的privilege。
8 有用 danyboy 2023-11-16 00:14:27 北京
作者在扉页上题了“三言两拍”四个字，所以读第一部分的前几节，女孩儿们出场，描述却有些残酷诗意，语言信息很密，情绪绷得很紧。我心想这不太符合作者的风格呀。往后读，感觉作者的节奏舒缓了，人物随着成长也逐渐放松了，各自有了不同又相似的面向，奔向相似又不同的生活。这是男性作家笔下的90年代到20年代的年轻女性生活志，感觉挺微妙
14 有用 祁十一 2023-11-12 13:48:34 云南
非常想推荐的书。大概是主流媒体和文化不会太多太深入关注的人物和故事，却是构成中国社会主体的庞大人群的故事。生长在农村，重男轻女的背景下，从小被忽视被看轻，承担了沉重的命运，无法接受高等教育，却非常有生命力，走出自己道路的女性。她们是厂妹，是美甲店工作的小姑娘，可能还被包养过，但有种强韧，不被打倒的力量。非常被故事和人物的命运吸引，叹息，感动。郑在欢的写作也非常精炼、有力，都不知道他如何可以这样细致地描写和讲述女性世界。
11 有用 夜第七章 2023-11-05 16:00:29 浙江
郑在欢很能写，写出这样一部长篇不容易。较之于《驻马店伤心故事集》，长篇的“幽默”成分少了（后面部分多一点），以第三人称展开叙述，行文冷峻不少。三条故事线给我一种在悬崖边走的感觉（我总怕有人坠下去），或是已然掉入深渊，又爬到悬崖边。小说里有很多既细腻又让人惊心的细节，譬如刚打上来的水，“有些细小的像蚯蚓一样的虫子在里面扭动着，不留心都看不到”。这种虫子，我小时候也见过，刚去查，说是赤线虫，但记忆中，它们并非红色。写得好的地方真不少，随手摘几句：“老人家管挣钱叫慌钱，慌两个儿——就是挣点钱，又是慌，又是两个儿，多不易啊。”
0 有用 圆圆 2024-03-12 22:47:22 湖北
对比开头，结尾太潦草了
0 有用 木子沐🌈 2024-03-16 07:19:11 辽宁
後面過於刻意