犬之岛

原文摘录   · · · · · · 

• 《布达佩斯大饭店》可以说是韦斯最具野心的“元”电影 ，这是一个关于讲故事的故事。我们总在恰当的时刻知晓这片土地厚重的历史，许多重要的情节转折都是被前往某处的旅途、军队突破边境、公民和身份证件的故事推动发展的。整个欧洲都以“Y 375 号街”的方式来呈现。影片用某种方式将一战和二战结合在了一起，普鲁士人、法西斯主义者等同样融为了一股对幸福生活持续产生威胁的力量。甚至在泽罗这个角色身上还能看到欧洲和中东的友好关系，他从某种意义上来说同时还是个犹太人［奥地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）也是犹太人。本片的剧本就来源于他的传记作品，但剧情却与原作没有太大的关联］和穆斯林。比利·怀尔德（Billy Wilder）、马克斯· 奥菲尔斯（Max Ophüls）、 雅克· 贝克（Jacques Becker）、恩斯特·刘别谦（Ernst Lubitsch）都对整个故事有所启发：这四位欧洲电影大师中，有两位移居美国并以美国人的身份为大家所接受。韦斯的第七部电影《月升王国》和第八部电影《布达佩斯大饭店》都对历史和地理十分着迷，同时其中的故事也在悲叹这种人为区隔是多么约束心灵。 (查看原文)

  浪影 2 回复 2赞 2025-12-04 16:34:05

• 韦斯在《犬之岛》中探索得更多。影片旁征博引，超越了韦斯·安德森以往所有的作品。小津安二郎、黑泽明和成濑巳喜男的研究者们大概不会想到，这三位导演的风格会和其他导演的风格在同一部电影— 而且还是一部动画片— 中出现。《犬之岛》还借鉴了理查德·亚当斯 （Richard Adams）的动物小说《兔子共和国》（Watership Down） 和《疫病犬》（The Plague Dogs）， 约翰· 卡朋 特（John Carpenter）的《纽约大逃亡》（Escape from New York，1981）以及《妖星哥拉斯》（1962）和《怪兽大战争》（1965）等怪兽电影（kaiju film）；同时，影片致敬了一些日本动画的奠基之作，如《阿基拉》（1988）、《未麻的房间》（1997）和《新世纪福音战士》。 这部影片的整体创意完全来自韦斯对于日本电影（不论是动画还是真人电影），以及那些对它们产生了影响的其他国家电影（包括美国电影）的热爱。当韦斯用黑泽明或本多猪四郎的方式操作着定格动画，摆弄着邋遢却又十分可爱的狗狗时，不同电影那种超越时间和地域的审美影响之间又多了一层联系。这位美国人重新诠释、构建着那些深受美国导演影响的导演的作品，而那些美国导演本身也借鉴了德国、法国导演的作品，以及所有能碰撞出想象力火花的作品。《犬之岛》的日本、《布达佩斯大饭店》的欧洲、《水中生活》的地中海、《穿越大吉岭》的印度，以及《天才一族》的纽约，它们终归仍是达拉斯，一如巴黎，一如那些梦想空间和精神家园。如今，韦斯是世界的公民，他的思想无边无际。 (查看原文)

  浪影 1赞 2025-12-04 16:45:17