贾科梅蒂

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• 孤独拥有一副由饱含人性的双手打造的面容，这面容不是面具，而是茎秆顶端的脑袋，目光就生长在那上面，而茎秆看起来就像一具脱离一切的躯体，它的腿这么长，是为了永恒地行走，直到遇见另一副流露出呆愕神情的面容，在这熟悉的神情里，孤独不留痕迹地彼此相认。因为它们来自同一个深渊，来自绝对、彻底又毫不妥协的独一伤痛。这就是美。它不是和谐，不是行为和性情的规整，不是对光明和安逸表象的殷勤。我想握住塑造这些存在的手，不是为了让自己获得这些造物身上藏匿的秘密一贾科梅蒂自己也无法获知一而是为了度量它们的厚度和热度，因为它们必定战胜了流亡和痛楚、噪声和恶意。 (查看原文)

  林立慧 2赞 2024-01-27 18:29:20

• 只须看看沙漠的照片，就会想道：这样一座沙丘背后，站着贾科梅蒂准备行走的雕塑。沙漠是一个从我们体内开始的地方，某种程度上，它当着我们的面蔓延。因此，有可能把我们内在的若干容貌，不论是真实的容貌，还是纯粹想象的容貌，植入那里。在此，视觉被沙子覆盖。视觉变得模糊。为了看清，必须想象。当人最终到那里时，人喜欢混淆海洋和沙漠：两者都勾勒着无限或不可能之物。勒·克莱齐奥不认得撒哈拉，说他“只是凭直觉、凭阅读、凭想象接近它。我认为，这片风景、这种文化有一部分就在我们自己体内。连同它的遥远、它的力量、它的永恒。当我们看着沙漠时，我们只看见一半，另一半在我们心中…”。这正是我们与贾科梅蒂放在茎秆上的一颗脑袋面对面时发生过的情形。 …… 贾科梅蒂的雕塑常给人一种印象：它们刚经历了一次所谓的“横穿沙漠”，或正准备干一场。它们从未平息过。或是投身于痛苦一它们就是出于这一痛苦才得以造就一 或是刚渡过艰难的考验。不管怎样，它们被立起来是为了反抗屈辱。人在沙漠中失去了他的力量和他的愤世嫉俗。他被缩小了，尤其是从城市来的人。被缩小到什么地步？被缩小到胸无大志、斤斤计较的地步。沙漠是自命不凡、卑微缺失的福地。或许正因如此，雕塑会在这无边的、生动的地域里感到自在。对沙漠里惊愕的人来说——不管是迷了路还是被其所困——他应记住贾科梅蒂的雕塑所散发的巨大卑微。 …… 正是通过他的作品，他恢复了作品的初衷：透明的人脸，几经考验的面容，绝对的沉默，独一无二的人类荣耀。 (查看原文)

  Miss Brown 2024-08-03 18:49:51

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