四十年，四十人 ——“茅奖”作家作品观澜（1982—2022）（梁鸿鹰主编，为文学界构建一个多元立体的茅盾文学奖获奖作家研究新貌）

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• 很难说金宇澄和他的《繁花》究竟是不请自来还是如约而至。他的写作方式及其骤然出现，是中国当代文学一个非常特殊而有趣的现象。这位事实上的老作家，在2012年以一个文学新人的姿态写作并出版了长篇小说《繁花》。文学界和读者猝不及防之后，对金宇澄及其《繁花》的欢迎，几乎到了一个白热化的程度。小说面世之后，相继收获了当年的中国小说学会长篇小说排行榜第一名、中国图书评论学会2013年中国好书第一名、第十一届华语文学传媒大奖年度小说家奖、第二届施耐庵文学奖、首届鲁迅文化奖年度小说奖等各项荣誉，更于2015年不出意外地获得了第九届茅盾文学奖。 (查看原文)

  子正-含光左卫 2025-04-28 15:04:13

• 他是一个破局者。 作为破局者，金宇澄是个职业文学编辑。他在这个行当里干了三十年，所见所闻应该多多。从1980年代他曾经写过的一些作品来看，他是有文学梦的。按照这个逻辑，我们常见的剧本是，编辑与作者打成一片彼此援引、同气相求。但从现有的资料看，他似乎很少利用这个身份与声名显赫、炙手可热的任何大作家或者大潮流亦步亦趋。这个耐人寻味的动作肯定有金宇澄性格气质方面的个人原因，很可能他不是个热衷于个人交往的人，但我还是难免揣度，更大可能是他在对潮流的文学认同方面，一直保持着相当独立的个人态度。在《繁花》之前，鲜有人知道他是谁。也正因为如此，《繁花》写得行云流水，在结构与表现方面毫无焦虑感，就是完全合乎逻辑的。它不在新时期的传统中，不是那种可以被稳定定义的凌波微步、气定神闲，也不是势大力沉。当然，《繁花》也不是英国自然主义的。如果一定要在比喻意义上找到某种可理解的渊源，它大概是法国自然主义的。因为除了狄更斯的《艰难时世》之外，《繁花》更容易令人想到福楼拜和他的《包法利夫人》。 《繁花》这部小说，从内容上看似乎算不上新奇。借用一句通俗到接近套路的话说，它是一部个人史，同时也是一部浓缩的时代史。应该说，从新时期到新世纪这几十年来，有此种趣旨和立意的作品层出不穷，然而也只有《繁花》能脱颖而出，成为文学界与读者喜闻乐见、影响巨大的作品。小说既没有强烈的戏剧性冲突和传奇故事，也放弃了对哲学精神、秘籍奥义的表面追寻演绎。相反，小说以一种与生俱来的平凡真实的气质娓娓道来，叙说人间故事，既不煽情，也不滥情，尤其不做怪力乱神之语。这些评价听起来 (查看原文)

  子正-含光左卫 2025-04-28 15:05:56

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