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影印本，商务印书馆民国二十五年初版。李广田的气质与苦雨斋群落是有着较大差异的，但他的《画廊集》时期仍受周作人极深的影响，不仅体现在请周氏作序，还表现在诸多方面，——如原拟书名《悲哀的玩具》，取自日本石川啄木的用语，而他读的是周氏所译石川啄木；关于玛耳廷“道旁的智慧”、怀特塞尔彭自然史、何德森等三篇，其写法也是模拟周氏自《夜读抄》以降之“文抄体”。另有较为隐性的，《夜店》已能看出李广田之于西班牙阿左林的浸染，他读的大约是戴望舒徐霞村译本，而若无周氏在《骆驼草》上撰写的书评，阿左林未必能够一纸风行。《画廊集》所接受之影响，稍稍类似朱自清的《踪迹》，朱自清虽未请周氏作序，但他将周氏的诗《过去的生命》冠诸扉页，作为卷首题记，可知其自认之影响。
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1 有用 齐物秋水 2025-04-28 09:56:51 北京
影印本，商务印书馆民国二十五年初版。李广田的气质与苦雨斋群落是有着较大差异的，但他的《画廊集》时期仍受周作人极深的影响，不仅体现在请周氏作序，还表现在诸多方面，——如原拟书名《悲哀的玩具》，取自日本石川啄木的用语，而他读的是周氏所译石川啄木；关于玛耳廷“道旁的智慧”、怀特塞尔彭自然史、何德森等三篇，其写法也是模拟周氏自《夜读抄》以降之“文抄体”。另有较为隐性的，《夜店》已能看出李广田之于西班牙阿左林的浸染，他读的大约是戴望舒徐霞村译本，而若无周氏在《骆驼草》上撰写的书评，阿左林未必能够一纸风行。《画廊集》所接受之影响，稍稍类似朱自清的《踪迹》，朱自清虽未请周氏作序，但他将周氏的诗《过去的生命》冠诸扉页，作为卷首题记，可知其自认之影响。