柴科夫斯基致梅克夫人书信选

☆ 1876年柴科夫斯基结识了梅克夫人，作曲家与其音乐赞助人之间开始了长达十四年的、未曾谋面的通信交往，成为后人津津乐道的乐坛佳话。在俄罗斯已出版了多版“书信集”，我国也曾有多种中译本问世。

为向广大读者提供“音乐家一手文献”经典译本，兼纪念作曲家逝世130周年，特以《柴科夫斯基论音乐创作》（1984 年）、《柴科夫斯基书信选》（2000年）为基础再做整理并全新修订：一方面，为集中展现作曲家的所思、所想、所感，从中遴选柴科夫斯基致梅克夫人的书信并整理为四个话题——谈音乐、谈作品、谈音乐家、旅行音乐见闻；另一方面，除对照俄文原文逐字逐句校订外，结合多年来读者的反馈与专业领域逐渐丰富的参考资料，本版增补了大量相关注释以便理解，例如，在信中分享创作构思、出版经过与演出反响的大量作品的相关信息，信中某一话题的起因与后文，同其他艺术界友人对相关话题的横向探讨，...

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☆ 1876年柴科夫斯基结识了梅克夫人，作曲家与其音乐赞助人之间开始了长达十四年的、未曾谋面的通信交往，成为后人津津乐道的乐坛佳话。在俄罗斯已出版了多版“书信集”，我国也曾有多种中译本问世。

为向广大读者提供“音乐家一手文献”经典译本，兼纪念作曲家逝世130周年，特以《柴科夫斯基论音乐创作》（1984 年）、《柴科夫斯基书信选》（2000年）为基础再做整理并全新修订：一方面，为集中展现作曲家的所思、所想、所感，从中遴选柴科夫斯基致梅克夫人的书信并整理为四个话题——谈音乐、谈作品、谈音乐家、旅行音乐见闻；另一方面，除对照俄文原文逐字逐句校订外，结合多年来读者的反馈与专业领域逐渐丰富的参考资料，本版增补了大量相关注释以便理解，例如，在信中分享创作构思、出版经过与演出反响的大量作品的相关信息，信中某一话题的起因与后文，同其他艺术界友人对相关话题的横向探讨，信中提到的人物、作品、机构、团体、现象以及19世纪的时代语境和文艺氛围等。

信中谈及的大部分柴科夫斯基作品都附正版音频二维码，便于读者了解文中所指，跟随柴科夫斯基的自述欣赏音乐，走近其创作生活和艺术家生涯。

☆ 编辑推荐

作为编辑部策划的“柴科夫斯基逝世周年系列”之一，本书展现了他作为“音乐家笔友”的一面，与收录其生前已刊载乐评的《耿直的浪漫：柴科夫斯基论音乐、音乐家与时代》形成“内外对照”。私信中的柴科夫斯基毫无保留，其艺术理念、创作构思、独特天性与精神状态尽现笔端。于当代读者而言，或可通过其全然坦诚的书信开启跨越时空的“交谈”，或会发现不同于以往固定印象的新的“老柴”。

译序
柴科夫斯基及其书信
第一次通信
谈音乐
这纯粹是个抒情的过程
灵感并非召之即来的客人
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译序
柴科夫斯基及其书信
第一次通信
谈音乐
这纯粹是个抒情的过程
灵感并非召之即来的客人
我是怎样工作的
从草稿到定稿的工作阶段
我绝不认为音乐专家是永不犯错的
我现在也和当年一样，对自己不满
什么是标题音乐
它使我产生了多么矛盾的感觉
最大的幸福是世上有另一个与我相知的心灵
我过去和现在都是以一颗挚爱的心真诚地创作
从事理论研究的音乐家和作曲家之间有极大差异
谈作品
歌剧《督军》（Op.3）
音乐总体来说是极薄弱的 / 一部非常糟糕的歌剧
第一交响曲《冬日之梦》（Op.13）
不知您是否了解我的这部作品
歌剧《铁匠瓦库拉》（Op.14）
这部歌剧虽然没有轰动一时
第二交响曲（Op.17）
他的失信却给我带来便利 / 理想之路无止境
交响幻想曲《暴风雨》（Op.18）
有人奇怪而意味深长地微笑着
第一钢琴协奏曲（Op.23）
我在第一钢琴协奏曲第一乐章中也曾多多少少运用过这种歌调 / 钢琴和乐队的配合则完全是另外一回事
歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》（Op.24）
请原谅我如此为普希金辩护 / 我还从来没有像写这部歌剧那样顺利地写过任何一部作品 / 我的离职与《奥涅金》的问世备受此地音乐界关注
交响幻想曲《里米尼的弗兰切斯卡》（Op.32）
这其实不过就是一种偏见
小提琴协奏曲（Op.35）
创作完全不再具有劳动性质 / 我已经结束小提琴协奏曲的第一乐章 / 另一个行板 / 我要为协奏曲的第一乐章略作辩护 / 这不是可笑的评论吗 / 必须告诉您一个非常奇怪的消息
第四交响曲（Op.36）
我极愿把它题献给您 / 我将在自己的交响曲上写明“献给我的朋友” / 我们的交响曲稍有进展了 / 这部交响曲是否有明确的标题 / 我是一个地地道道的俄罗斯人 / 我十分喜爱自己的这个“孩子” / 一旦失去了管弦乐的音质之美 /多希望能在不被人认识和注意的情况下欣赏自己作品的演出 /我不能也不善于讨好听众 / 这是我的一部交响乐佳作
歌剧《奥尔良少女》
要另找一处静僻的地方工作 / 要收集所需要的东西来启动歌剧 / 在拿到脚本之前，我无法全身心地投入创作 / 歌剧应该是所有音乐体裁中最具普及性的 / 一幅完整的“画面” / 愉快的时刻之一 / 又添了一桩麻烦事 / 这种腐朽气氛令我恶心 / 这一场全部遭禁了
第一组曲（Op.43）
将由五个乐章组成 / 鲁宾斯坦抱怨组曲难度太大 / 只是为了使组曲免于节奏单调
第二钢琴协奏曲（Op.44）
我意识到自己缺乏工作 / 我的音乐新生儿开始成长 / 这一切给巴黎带来一种非常特别的景象 / 我的协奏曲草稿完成了 / 我希望这次他也会改变看法
《意大利随想曲》（Op.45）
我开始用民间主题创作 / 它的动人归功于主题 / 乐队是精彩而华丽的
《弦乐小夜曲》（Op.48）
我还不知道要选择哪一个 / 我写下了未来作品的三个乐章 / 那的确只是音响游戏
《1812 序曲》（Op.49）
序曲将是十分响亮热闹的 / 这个突然的小小灾难令我很担心
钢琴三重奏（Op.50）
您问我为什么不写三重奏 / 能否写完，能否成功，我不知道 / 现在我对这项工作有了兴趣 / 初稿今天早晨完成了 / 我担心它不能符合原来的意愿 / 大家都很称赞 / 这令我受宠若惊
歌剧《马捷帕》
您问我为何选择这个题材 / 它现在已经茁壮成长了 / 从来没有一部大型作品像这部歌剧那样令我犯难 / 我的工作在缓步前进 / 也许这样他们就不会说我没有能力写一部好歌剧了 / 今天是第一场演出 / 几乎因忐忑和害怕而发狂 / 我从没想到，我的音乐在这里如此闻名
第二组曲（Op.53）
但我不打算急于求成 / 我却被一种不可战胜的创作力量占据 / 配器将在一个星期内就绪 / 人们称赞不已
《儿童歌曲 16 首》（Op.54）
这项工作很吸引我
第三组曲（Op.55）
最近我特别喜爱组曲这一形式 / 我从来没有体验过如此成功
《曼弗雷德》（Op.58）
我正在创作一部非常吃力的、复杂的交响乐作品 / 一想到它难度极高，我就非常担心 / 听众不太理解这部作品
第五交响曲（Op.64）
我向往着一部新的交响曲 / 现在灵感似乎已经到来 / 现在还很难说这部交响曲的结果会怎样 / 我感到心满意足 / 这结果令我很欣慰 / 莫非我已是所谓的才华耗尽 / 一部失败之作 / 在那儿我如同一位受人爱戴的老友
芭蕾舞剧《睡美人》（Op.66）
整座城市的喧嚣都让我难以动笔 / 已经写下了芭蕾舞剧的整整两幕 / 将是我的佳作之一 / 工作即将结束 / 演出从一天推迟到另一天 / 我的芭蕾舞剧终于要在 1 月 3日上演
歌剧《黑桃皇后》（Op.68）
我选择了普希金的诗作 / 而这部歌剧连一个音符还没写出来 / 我正在圣彼得堡给您写信
谈音乐家
莫扎特（1756—1791）
这是伟大艺术家理想的化身 / 两位气质不同的艺术家之间是可以相互欣赏的
贝多芬（1770—1827）
贝多芬和米开朗琪罗这两人的气质不正是很相近的吗
柏辽兹（1803—1869）
他有时达到了不可企及的高度 / 我并非要说这是我最喜欢的作品
格林卡（1804—1857）
他并没有完成他所肩负的使命 / 格林卡是一个多么特殊的现象
拉罗（1823—1892）
他们不像德国人那样遵守既定的传统
勃拉姆斯（1833—1897）
我理解不了他的魅力 / 他的音乐没有经过真挚情感的加温
圣-桑（1835—1921）
它比我的幻想曲更薄弱 / 他在戏剧音乐领域几乎不会大有作为
拉罗什（1845—1904）
这位天赋甚佳者因为意志不坚
塔涅耶夫（1856—1915）
他对自己缺乏信心 / 唯一胜任院长一职的人
帕胡尔斯基（1859—1921）
应该鼓励和帮助他学习
“强力集团”
以上是我对这几位先生的坦率看法 / 我尊敬和爱戴所有诚实和有才能的音乐家
旅行音乐见闻
意大利人的节奏感令我很感兴趣
我终究是，而且永远是心向俄国的
每个意大利人都是天生的好歌手
继续生活在不折不扣的冬季气候之中
我饶有兴趣地观察着合唱指挥
很难设想会有比这更加理想的住处了
幸福生活的时光只有离开时才感到珍贵
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