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当当购入。作者朋友太多了，看评分还以为内地出现了个新生代文学天才，短评都在称赞作者美貌，恍惚间仿佛回到那些美女作家的年代。称赞女性作者美貌是最糟糕的事，轻而易举抹杀她的个性。作品本身：拙劣的仿写，行文只有戏耍而无真情。和大头马一个毛病，状若聪明而不好看。
说实话前三章看完已经没有继续读下去的兴致了。我能理解作者的苦衷（苦衷也不一定准确），但必须承认，文本之悦我是真的无能领悟到。你甚至很难把它归类，严肃文学算不上，通俗文学我觉得似乎也算不上。大概是想借仿写的名头做出的文本实践（我宁愿读文论）｡°(°¯᷄◠¯᷅°)°｡但是还是夸一下作者难得的毅力，塑造的这本书至少在某些方面是自洽。但，也仅此而已。
这算是续写或者翻拍，看不见的城市，但是体验感确实远远不如看不见的城市。
说点实话。语言流于语言的表面，其下除去设定的概念之外，没有深度。形式太过于模仿卡尔维诺，就得接受与卡尔维诺的对比。读得很尴尬，想象力并不是扔一个不严谨的比喻，然后没有节制地衍生肤浅的概念，想象力在于细节。将一种熟练的语感投入到不克制的空想之中，不克制让语感是“习得”的缺点暴露无遗。这是一种牵强肤浅的写作，流于形式，在文本中不厌其烦地调用名作、名作家的做法非常糟糕。致敬不是报菜名，而且对于所调用的文本与人的关联性也没有深度。写得不好，概念大于实质，而且概念过时，实质稀薄。
昆汀：青年导演抄斯皮尔伯格可以成为不错的导演，抄库布里克你就..
像一本写给文学的情书。收集者前行的路是微光，是瑰丽与神秘，是孤独漫漫，也是轻拂即消散的瞬间。
22岁时能写到这个程度真是让人惊叹。从卡尔维诺《看不见的城市》里脱胎而出，而不受限于大师的设定，衍生出自己的样貌。他要虚构四十种不存于现实世界的文学样态，也就是要有四十个“点子”，然后又要能在短短的篇幅里实现逻辑自洽，这是很难的，可他做得很好，精巧，也纯真，有挡不住的少年气息。作品里提到了很多文学经典，但并无掉书袋之嫌，反而处理得轻巧通透，没看过的人也能毫无阻碍地读进去。
确实，看不见的五十五座城市里怎能没有书呢？一个以书为生的“博卡青年”，重新营造了四十四座文学形态的城池。“游历”是古老的文学结构方式，“异域”是悠久的心理投射场所，拉班·扫马在史书上确有记载，让这个“西行的马可·波罗”在书城与书城间一路跋涉，为什么不呢？设计精妙，时有灵光，阅读本书不需要一个文学系的毕业证，但需要有放下成见、轻装上路的心态：这很有趣。
著名的《金蔷薇》里，帕乌斯托夫斯基提到过一种富含矿物质的泉眼。只要往里投入随便什么样的一根树枝或枚钉子，过不了一会儿，上面就会凝结成许多雪白的晶体，从而变成真正的艺术作品。余凯的思维结构中，似也带有这样一种泉眼。他所有的体验、认知掉入其中，拿出来时，都能镀上美丽的霜层。
关于小说的小说，挺猛的想象力
读不懂
『 与腐朽做斗争，才是小说收集者的使命。』信哉。
人们总希望阅读能带来愉悦或答案，而这本书却像一场游戏，任你自由地在文本间捉迷藏，或像孩童般挑战万事万物。它的存在不断地提醒着我们，叙事没有确定性，亦不可证伪，我们之所以书写，是由记忆把无法带走的时间收集起来，但记忆可以篡改，或因时间的浸泡而变得模糊，而不变的是，收集它们就像爱一样无可抑制、简单纯粹。这是一本关于存在的旅程、一本文学密语，像谎言，也像寓言。
应当以阅读诗集的方式，阅读这部长篇小说——每一节都是一扇门，从不同的门进入，你会收获不同的文学体验，你会领受不同的文学启示。时间在空间中流淌，而这本书的陌异空间在阅读的时刻同时向你敞开：这不仅是现代性的共时性体验，更是在缮写室中独自念出的祷词。我听到了他的呼喊，于是转身走向他，走向那不确定的众神之山。他的文字灵动清澈，仿佛是流淌在荒野上的金色河流，但他作品的内核却如同沉默的圣山——他笃定地写下的每一个字，是攀登高山后留下的思想脚印。这本书是行旅之书，思想之书，更是爱之书：对文学的爱，对时间的爱以及对具体的人的爱。
“给我一个支点，我就能翘动地球”不是阿基米德说的吗，为什么是亚里士多德的召唤师在念叨
以拉班·扫马为叙述者和向导的另一种看不见的城市，寻找小说之旅。这不但是博卡青年们会喜欢的小说，在一定程度上也触及了赫伊津哈的游戏内核。话说蒙元时代像鲁不鲁乞、波罗、扫马、白图泰那样的原型，几乎个个都可以低维度展开。 蝇营世界里，惟有写作者可以构建自己的宇宙，这是最大的自由。
我常常脑袋空空也觉得生活无趣，所以很羡慕作者这样天马行空的想象。比如我很喜欢的“流体之三”，人类被摆放在书架上待书籍选择，有一种看《动物农场》《克拉拉与太阳》的感觉；“镜面之五”里把那些文学史上的人物以另一种相反的形式呈现出来；沙漠里的种树人；给拉班递苹果的《树上的男爵》等等。空间的镜像，时间的折叠是我对这本书每个小节的感受，好似不相干，但又好像有所链接。拉班一路收集，他在“看不见的城市”里收集各种各样的小说，遇到原地等待的人，遇到和他相似的人，最后都成为他自己的一部分。作为普通读者自然不会管作者用了什么样的文学手法，只要它是有趣的有意思的书，即便它不是伟大的作品，而我说《拉班扫马》就是有趣的。没能读出作者对爱的传达，是因为我常常理解不了爱，这也是我今年发现的问题，或许下次再读就明白了
相似的人总归会相遇，现实的遗憾通过想象得以延伸，哪怕只是在书中，马可•波罗与忽必烈，马可•波罗与拉班•扫马……
《收集者》的书名变长了，作者广奈美的名字变短了，理解这种为市场作出的改变。写小说的人有奶便是娘，只要您给个好评，广奈美怎么着都行。（蒋雯丽下跪语气 何况广奈美写的小说真的不差啊…
广奈万岁！《收集者》万岁！（四年前读过了，时间真快。广奈的书好看，人更好看）
> 行者拉班·扫马的收集与爱情
32 有用 Erimos木星上行 2024-06-17 16:24:14 中国香港
当当购入。作者朋友太多了，看评分还以为内地出现了个新生代文学天才，短评都在称赞作者美貌，恍惚间仿佛回到那些美女作家的年代。称赞女性作者美貌是最糟糕的事，轻而易举抹杀她的个性。作品本身：拙劣的仿写，行文只有戏耍而无真情。和大头马一个毛病，状若聪明而不好看。
12 有用 破罐 2024-06-19 22:50:03 四川
说实话前三章看完已经没有继续读下去的兴致了。我能理解作者的苦衷（苦衷也不一定准确），但必须承认，文本之悦我是真的无能领悟到。你甚至很难把它归类，严肃文学算不上，通俗文学我觉得似乎也算不上。大概是想借仿写的名头做出的文本实践（我宁愿读文论）｡°(°¯᷄◠¯᷅°)°｡但是还是夸一下作者难得的毅力，塑造的这本书至少在某些方面是自洽。但，也仅此而已。
10 有用 做个普通人 2024-06-15 09:14:53 湖北
这算是续写或者翻拍，看不见的城市，但是体验感确实远远不如看不见的城市。
8 有用 不流ᝰ 2024-07-23 11:22:01 安徽
说点实话。语言流于语言的表面，其下除去设定的概念之外，没有深度。形式太过于模仿卡尔维诺，就得接受与卡尔维诺的对比。读得很尴尬，想象力并不是扔一个不严谨的比喻，然后没有节制地衍生肤浅的概念，想象力在于细节。将一种熟练的语感投入到不克制的空想之中，不克制让语感是“习得”的缺点暴露无遗。这是一种牵强肤浅的写作，流于形式，在文本中不厌其烦地调用名作、名作家的做法非常糟糕。致敬不是报菜名，而且对于所调用的文本与人的关联性也没有深度。写得不好，概念大于实质，而且概念过时，实质稀薄。
7 有用 西木野 2024-07-01 16:12:38 日本
昆汀：青年导演抄斯皮尔伯格可以成为不错的导演，抄库布里克你就..
4 有用 #21 2024-06-06 18:26:21 四川
像一本写给文学的情书。收集者前行的路是微光，是瑰丽与神秘，是孤独漫漫，也是轻拂即消散的瞬间。
3 有用 邓安庆 2024-08-04 09:50:26 江苏
22岁时能写到这个程度真是让人惊叹。从卡尔维诺《看不见的城市》里脱胎而出，而不受限于大师的设定，衍生出自己的样貌。他要虚构四十种不存于现实世界的文学样态，也就是要有四十个“点子”，然后又要能在短短的篇幅里实现逻辑自洽，这是很难的，可他做得很好，精巧，也纯真，有挡不住的少年气息。作品里提到了很多文学经典，但并无掉书袋之嫌，反而处理得轻巧通透，没看过的人也能毫无阻碍地读进去。
3 有用 malingcat 2024-06-25 08:12:07 上海
确实，看不见的五十五座城市里怎能没有书呢？一个以书为生的“博卡青年”，重新营造了四十四座文学形态的城池。“游历”是古老的文学结构方式，“异域”是悠久的心理投射场所，拉班·扫马在史书上确有记载，让这个“西行的马可·波罗”在书城与书城间一路跋涉，为什么不呢？设计精妙，时有灵光，阅读本书不需要一个文学系的毕业证，但需要有放下成见、轻装上路的心态：这很有趣。
3 有用 智多星兔宝宝 2024-06-24 17:04:34 上海
著名的《金蔷薇》里，帕乌斯托夫斯基提到过一种富含矿物质的泉眼。只要往里投入随便什么样的一根树枝或枚钉子，过不了一会儿，上面就会凝结成许多雪白的晶体，从而变成真正的艺术作品。余凯的思维结构中，似也带有这样一种泉眼。他所有的体验、认知掉入其中，拿出来时，都能镀上美丽的霜层。
3 有用 何家炜 2024-06-26 09:33:25 上海
关于小说的小说，挺猛的想象力
3 有用 芝士榴莲男 2024-08-02 16:53:24 河北
读不懂
2 有用 陸鰅痷 2024-07-15 14:23:26 北京
『 与腐朽做斗争，才是小说收集者的使命。』信哉。
2 有用 何知 2024-07-01 01:37:22 北京
人们总希望阅读能带来愉悦或答案，而这本书却像一场游戏，任你自由地在文本间捉迷藏，或像孩童般挑战万事万物。它的存在不断地提醒着我们，叙事没有确定性，亦不可证伪，我们之所以书写，是由记忆把无法带走的时间收集起来，但记忆可以篡改，或因时间的浸泡而变得模糊，而不变的是，收集它们就像爱一样无可抑制、简单纯粹。这是一本关于存在的旅程、一本文学密语，像谎言，也像寓言。
2 有用 丁小龙 2024-06-24 16:05:01 陕西
应当以阅读诗集的方式，阅读这部长篇小说——每一节都是一扇门，从不同的门进入，你会收获不同的文学体验，你会领受不同的文学启示。时间在空间中流淌，而这本书的陌异空间在阅读的时刻同时向你敞开：这不仅是现代性的共时性体验，更是在缮写室中独自念出的祷词。我听到了他的呼喊，于是转身走向他，走向那不确定的众神之山。他的文字灵动清澈，仿佛是流淌在荒野上的金色河流，但他作品的内核却如同沉默的圣山——他笃定地写下的每一个字，是攀登高山后留下的思想脚印。这本书是行旅之书，思想之书，更是爱之书：对文学的爱，对时间的爱以及对具体的人的爱。
1 有用 尼克丽特丝 2024-07-18 20:06:57 江苏
“给我一个支点，我就能翘动地球”不是阿基米德说的吗，为什么是亚里士多德的召唤师在念叨
1 有用 龙涎香 2024-06-10 22:20:44 浙江
以拉班·扫马为叙述者和向导的另一种看不见的城市，寻找小说之旅。这不但是博卡青年们会喜欢的小说，在一定程度上也触及了赫伊津哈的游戏内核。话说蒙元时代像鲁不鲁乞、波罗、扫马、白图泰那样的原型，几乎个个都可以低维度展开。 蝇营世界里，惟有写作者可以构建自己的宇宙，这是最大的自由。
1 有用 茉莉拿铁不加糖 2024-06-19 23:50:53 四川
我常常脑袋空空也觉得生活无趣，所以很羡慕作者这样天马行空的想象。比如我很喜欢的“流体之三”，人类被摆放在书架上待书籍选择，有一种看《动物农场》《克拉拉与太阳》的感觉；“镜面之五”里把那些文学史上的人物以另一种相反的形式呈现出来；沙漠里的种树人；给拉班递苹果的《树上的男爵》等等。空间的镜像，时间的折叠是我对这本书每个小节的感受，好似不相干，但又好像有所链接。拉班一路收集，他在“看不见的城市”里收集各种各样的小说，遇到原地等待的人，遇到和他相似的人，最后都成为他自己的一部分。作为普通读者自然不会管作者用了什么样的文学手法，只要它是有趣的有意思的书，即便它不是伟大的作品，而我说《拉班扫马》就是有趣的。没能读出作者对爱的传达，是因为我常常理解不了爱，这也是我今年发现的问题，或许下次再读就明白了
1 有用 迦南 2024-04-24 19:10:47 上海
相似的人总归会相遇，现实的遗憾通过想象得以延伸，哪怕只是在书中，马可•波罗与忽必烈，马可•波罗与拉班•扫马……
0 有用 知阴 2024-04-18 23:05:03 北京
《收集者》的书名变长了，作者广奈美的名字变短了，理解这种为市场作出的改变。写小说的人有奶便是娘，只要您给个好评，广奈美怎么着都行。（蒋雯丽下跪语气 何况广奈美写的小说真的不差啊…
0 有用 以然 2024-04-19 11:11:47 上海
广奈万岁！《收集者》万岁！（四年前读过了，时间真快。广奈的书好看，人更好看）