出版社: 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
译者: 晏博
出版年: 2024-9
页数: 704
定价: 118元
装帧: 精装
丛书: 波拉尼奥在文景
ISBN: 9787208190627
内容简介 · · · · · ·
★《2666》作者波拉尼奥30年非虚构创作全集
★小说般精彩的生活往事×犀利与智趣并存的读书随笔
★对喜欢的作家,献上全部的爱,对讨厌的作家,火力全开,让我们重新认识这位最贪婪的读者、最忠诚的朋友、最无情的书评人
★戴锦华、止庵、余华、毕飞宇、格非、张悦然、班宇 挚爱的 作家
★顶尖装帧设计师陆智昌操刀,精致小开本
★波拉尼奥高高地翱翔于很多拉美年轻作家之上……就像加西亚·马尔克斯曾经翱翔于他那个时代的人和追随者之上。——《纽约时报》
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本书收录了波拉尼奥1976年至2003年间所撰写的报刊专栏、讲演文稿及其他非虚构作品。以2019年阿尔法瓜拉出版社出版的文集《在风霜雨雪中》(A la intemperie)为底本,另增补该文集未收录但存在于2004年阿纳格拉玛出版社出版的文集《括号之间》(Entr...
★《2666》作者波拉尼奥30年非虚构创作全集
★小说般精彩的生活往事×犀利与智趣并存的读书随笔
★对喜欢的作家,献上全部的爱,对讨厌的作家,火力全开,让我们重新认识这位最贪婪的读者、最忠诚的朋友、最无情的书评人
★戴锦华、止庵、余华、毕飞宇、格非、张悦然、班宇 挚爱的 作家
★顶尖装帧设计师陆智昌操刀,精致小开本
★波拉尼奥高高地翱翔于很多拉美年轻作家之上……就像加西亚·马尔克斯曾经翱翔于他那个时代的人和追随者之上。——《纽约时报》
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本书收录了波拉尼奥1976年至2003年间所撰写的报刊专栏、讲演文稿及其他非虚构作品。以2019年阿尔法瓜拉出版社出版的文集《在风霜雨雪中》(A la intemperie)为底本,另增补该文集未收录但存在于2004年阿纳格拉玛出版社出版的文集《括号之间》(Entre paréntesis)中的篇目,以及短篇小说与随笔合集《令人不堪忍受的高乔人》(El Gaucho Insufrible)中的两篇非虚构文稿,力求在一本书中收全现有的全部波拉尼奥非虚构作品。
全书分为报刊撰稿、讲座与演讲、读与重读三个部分,所涉话题十分广泛。波拉尼奥在其中细数自己喜欢或讨厌的作家、作品,也记录现实生活中与朋友的交往、偶尔遇到的趣事和怪事,一两页纸的篇幅就能将这些人、事、物生动呈现在读者眼前。他真实的生活轨迹、文学理念、个人情感尽在其中。
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【媒体评论】
阅读本书给人的感觉并不像是与杰出的波拉尼奥先生一起在开空调的房间里开研讨会,而像是在酒吧里,坐在他旁边的高脚凳上,唱机播放着弗拉门戈乐曲,他喝完了托盘上的皮斯科酒。在你翻开第一页前,不妨给自己也调一杯。——《纽约时报》
对于初识波拉尼奥的人来说,这本书的信息量太大了,为他们精选其中一些较好的篇目就足够了。但是,对于那些有兴趣理解波拉尼奥的影响、他的价值观和人生经历的人来说,当然还有那些像波拉尼奥一样永不满足的阅读者,这本文集如同一个百宝箱,里面满是闪闪发光的奇异珠宝和一把把黄金。在这些随笔文章中,我们可以听到波拉尼奥的真实声音,那个常常被他以小说腹语掩藏起来的声音。——《国家报》
这些文章与其说是肖像画,不如说是艺术家的自白,是波拉尼奥对自己深信不疑的观点与世界观的精辟表述。值得一读。——《经济学人》
波拉尼奥的评论中没有精英主义,只有文学标准,对于某些通俗文学作家他也不吝赞美,比如《汉尼拔》的作者托马斯·哈里斯,波拉尼奥说他算不上是伟大的作家,但能把故事写得如此引人入胜已经很了不起。……一本内容及其丰富的书,无论是波拉尼奥的书迷还是不熟悉他的读者都会有兴趣阅读。通过汇集在这本书中的各种专栏文章,读者会明白,伟大的作家之所以伟大,只是因为他们有一个苛刻的、不妥协的文学理想。——L'anagnoste
尽管收录的文章主题各式各样,但始终存在一个统一的波拉尼奥式的语调贯穿全书,一种既宏大又浪漫、既深刻又愤世嫉俗、既尖刻又轻率冒犯的语调。——biblioklept
波拉尼奥对其生活和游览过的地方的描写令人回味无穷,深入细致地展现了他人生的碎片。这是一位受人喜爱的作家写出的激动人心的作品。——《出版人周刊》
在地狱阅览室里的创作者
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作者简介 · · · · · ·
【作者】
罗贝托・波拉尼奥(Roberto Bolaño,1953—2003)
出生于智利,父亲是卡车司机和业余拳击手,母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕,差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”(Infrarealism)运动,意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲,最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏,等不到器官移植而在巴塞罗那去世,年仅五十岁。
波拉尼奥近四十岁才开始写小说,作品数量却十分惊人,身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动,不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒...
【作者】
罗贝托・波拉尼奥(Roberto Bolaño,1953—2003)
出生于智利,父亲是卡车司机和业余拳击手,母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕,差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”(Infrarealism)运动,意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲,最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏,等不到器官移植而在巴塞罗那去世,年仅五十岁。
波拉尼奥近四十岁才开始写小说,作品数量却十分惊人,身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动,不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评,均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊・桑塔格、约翰・班维尔、科尔姆・托宾、斯蒂芬・金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加,更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯、斯特恩、梅尔维尔、普鲁斯特、穆齐尔与品钦的同一队列。
【译者】
晏博,北京外国语大学副教授,中国外国文学学会西班牙葡萄牙语文学研究分会成员,西班牙语语言文学博士,主要研究方向为拉丁美洲文学。
目录 · · · · · ·
序言:哪个波拉尼奥
中文版出版说明
第一部分 报刊撰稿
尖锐主义
拉丁美洲新诗歌:危机还是新生?
谁敢这么做?
关于短篇小说写作艺术的几点建议
迪马斯·卢纳,一位王子
布拉内斯圣诞故事
最佳黑帮
安赫尔·普拉内利斯的幻影
《永恒之屋》
布拉内斯的游吟诗人
归国之行的几个片段
地外空间之语
女读者的冬季
祖先
蛋糕师们
癫狂的发明家
勇气
威尔科克
书店的女店主
托梅奥
埃内斯托·卡德纳尔
回忆录
布拉内斯之春
不可思议的塞萨尔·艾拉
看不到出口的走廊
与维多夫罗和帕拉共度的一个午后
有关胡安·比略罗的记忆
加泰罗尼亚语版《费尔迪杜凯》
萨拉和斯特瓦
罗德里戈·雷伊·罗萨的笔锋
柏林
死亡面前的利希滕贝格
文明
诗人奥尔维多·加西亚·巴尔德斯
不幸的人物
罗贝托·布罗茨基
怪人普伊格德瓦尔
七月的故事
哈维尔·塞尔卡斯回家了
阳光与骷髅
勇敢的图书管理员
博尔赫斯与乌鸦
《锡那罗亚故事》
A. G. 波尔塔
出卖给魔鬼的灵魂
朋友真奇怪
奥斯瓦尔多·兰博尔吉尼:殉道者
聂鲁达
托马斯·哈里斯的《汉尼拔》
智利诗歌与风霜雨雪
何塞·多诺索一目了然的奥秘
莫斯利
飞机
格拉斯的世纪
巴勒斯
海上丛林
佩索亚·贝利斯
皮诺切特与漂流
纽曼,独得神宠
米格尔·卡萨多:诗人
比拉- 马塔斯的新书
安娜·玛丽亚·纳瓦莱斯
卡斯特利亚诺斯·莫亚
地狱天使
塞尔希奥·皮托尔
维也纳和一个女人的倩影
小说拼图
完美的短篇小说
阿尔丰斯·都德
乔纳森·斯威夫特
寻找特鲁埃尔的托里科
叙事者的私密生活
屠格涅夫的一部小说
奥拉西奥·卡斯特利亚诺斯·莫亚
博尔赫斯与帕拉塞尔苏斯
哈维尔·塞尔卡斯的小说新作
布拉克:《日与夜》
伊尔·索多玛
远去的作家
菲利普·K. 迪克
幸存的书
《血色子午线》
游吟诗人
埃拉尔德
有关布勒东某句话的几个推想
一次历数文艺赞助人的尝试
地图上的最后一站
言与行
沿着深渊散步
关于文学、国家文学奖及写作这行的奇特慰藉
吉姆
加夫列尔·费拉特尔的自杀
罗德里戈·雷伊·罗萨在马里,也许吧
想对恩里克·林恩说几句话
所有与弗雷桑谈论过的话题
有关洛斯安赫莱斯的记忆
论四处蔓延的“作家结交总统”病毒
自传:艾米斯与艾尔罗伊
那位名叫阿兰·保罗斯的怪先生
哈维尔·阿斯普鲁阿在自己的葬礼上
去马德里的真正方式
哈瓦那的布考斯基
飓风中心的塞尔希奥·贡萨雷斯·罗德里格斯
《查令十字街84 号》
豪梅·巴利科尔瓦与嘉奖
提香画笔下的病人
在雅各的梯子上写下的几页文字
翻译就是铁砧
台地上的幽默
智利文学
乘坐劳达航空飞行
第二部分 讲座与演讲
布拉内斯祝词
在加拉加斯的演讲
文学与流亡
克苏鲁神话
末日文学遐想
文学 + 疾病 = 疾病
塞维利亚要了我的命
第三部分 读与重读
卡洛斯·亨德森《现在就曾和你说着话,巴列霍》
何塞·埃米利奥·帕切科《漂流的岛屿》
贝尔特兰·莫拉莱斯《最后审判/ 行路者》
再一次,放下一切:现实以下运动第一宣言
论哈维尔·萨瓦特尔
“干这一行的奇特慰藉”
再读
有关奥兰多·纪廉诗歌的几则笔记
在地狱阅览室里
论无用
流亡
回到智利前的几则阅读体会
有关海梅·贝利的几则笔记
罗慕洛·加列戈斯奖
峡谷中的向导
一个小小的建议
又读《崽儿们》
记忆中的皮门特尔
《博马索》
与尼卡诺尔·帕拉共度的八秒钟
末日审判开始
论布鲁诺·蒙塔内
那个男人重返委内瑞拉
迷失者
在风霜雨雪中
附录1
“遥远的星辰”(与莫妮卡·马里斯坦的访谈)
附录2
本书所收文章出处
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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很久以前,在一次我后来再也没有找到的访谈中,安德烈·布勒东称,超现实主义或许已经到了转入地下的时刻。在布勒东看来,只有遁入隐秘,超现实主义才能继续存活,做好准备迎接未来的挑战。说这番话的时候,他已走到人生最后几年,刚刚迈进1970年代。 [……] 这些次生团体当中,是否有那么一个曾与隐秘的超现实主义长期保持关联?身陷阴沟里的超现实主义活动范围是仅限于欧洲和美国,还是曾有亚洲、非洲、拉丁美洲分支?隐秘的超现实主义会不会随着时间的推移,分裂成相互对立的几个次生团体,而后相继消失,如同游牧部落消失在沙漠里?是否存在一种可能性,也就是说,没过几年,隐秘的超现实主义者忘记了自己恰恰是隐秘的超现实主义者?那么新的隐秘超现实主义者又是怎么被招募进来的呢?是谁在半夜给他们打电话.对他们说从这一刻起他们就可以自认为是这个团体的一员了呢?半夜接到电话的那些人,对于这一身份又是怎么想的呢?认为有人开玩笑捉弄他们?或认为电话那头带着法国口音的声线其实来自某个爱搞恶作剧的朋友?还是认为自己刚刚出现了幻听症状?新招募的隐秘超现实主义者又接到了哪些指示?是要求他们快速学会用法语读写吗?是让他们前往巴黎的某个地方,那里有人在等他们吗?是让他们别害怕吗?是告诉他们最重要的是不要害怕吗?如果给他们的地址其实是通往某块墓地,某块巴黎众多带有传奇色彩的墓地之一,或者通往一座教堂,通往某条资产阶级风格的大道上的某个资产阶级住宅,他们会怎么做呢?如果地址是通往阿拉伯社区最深处的某个地下室,他们会怎么做呢?如果新招募的隐秘超现实主义者尚不确定自己是不是陷入了某场耗时过长的恶作剧,他还应当前往那个地址吗? (查看原文) —— 引自章节:有关布勒东某句话的几个推想 -
在上述三条发展路线中,即在阿根廷文学最活跃的三条发展路线中、在末日文学的三大起始点中,借用博尔赫斯的话来讲,恐怕胜出的还是最忠实于表现感伤的乌合之众的那一派。感伤的乌合之众如今已不是右派(很大程度上是这样,因为右派忙于自我宣传、享受可卡因、密谋馑与货币贬值,在文学问题上是功能性文盲,或者能背上几句《马丁·菲耶罗》就心满意足了),而是左派,左派时其知识分子的所求无非是躯体,这也正是他们从自己的主人那里得到的东西。躯体,躯体,躯体·索里亚诺、相戴你统治的是一个王国。 (查看原文) —— 引自章节:末日文学遐想
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3 有用 蕾 2025-01-06 23:29:29 内蒙古
很难想象,如果他还活着已经七十多岁了。
44 有用 渡边 2024-09-19 15:47:43 江苏
像是爬楼翻阅了波拉尼奥的豆瓣,27年的评论、日记、“读过”和“看过”,间杂生活片断的“广播”,对喜爱的书和作家,献上泛滥成灾的赞美,对讨厌的一方则不留情面和口德。最爱看的还是《最佳黑帮》《女读者的冬季》这样自发性的小文章,顽皮诗意,散发着和他小说一样的浪漫柔光。说实话我对波拉尼奥如何评价哪位陌生拉美作家并不在意,因为他们都不及你耀眼——“我还在阅读,我还在写作,只要我还活着,这面旗帜就绝不会倒下”... 像是爬楼翻阅了波拉尼奥的豆瓣,27年的评论、日记、“读过”和“看过”,间杂生活片断的“广播”,对喜爱的书和作家,献上泛滥成灾的赞美,对讨厌的一方则不留情面和口德。最爱看的还是《最佳黑帮》《女读者的冬季》这样自发性的小文章,顽皮诗意,散发着和他小说一样的浪漫柔光。说实话我对波拉尼奥如何评价哪位陌生拉美作家并不在意,因为他们都不及你耀眼——“我还在阅读,我还在写作,只要我还活着,这面旗帜就绝不会倒下”。 (展开)
5 有用 祝羽捷 2024-09-30 00:58:03 上海
波拉尼奥的文字有一种近乎荒凉的诗意,日常的琐碎和历史的残酷交织,现实又迷幻的,就像拥有一种巨大的吞吐感,总担心会在某个瞬间突然爆发。
28 有用 Florian 2024-09-12 00:00:02 福建
认同另一条评论对译文的判断。另外,P.93注释错误:J. V. Foix出生在巴塞罗那的Carrer Major de Sarrià,是街区而非城镇。波拉尼奥提到的蛋糕店Foix de Sarrià,至今仍是巴塞罗那著名的蛋糕店。
3 有用 亦非 2024-09-19 16:32:06 北京
谁能不爱波拉尼奥?他是一座桥,与那个动荡、阴郁、暴力的时代相连,与被边缘化的世界相连。他站在一个不完全舒适的地方,活在完全不一样的人中间。他在批评的时候也是真诚的。“编辑通常不是什么好人……但作家通常更坏。”“文学是一架装甲机器,根本不会在意写作的人。有时它甚至意识不到写作者是活生生的。文学的敌人是另一种东西,一种宏大得多、强悍得多的东西,最终会将文学击败。但那就是另一个故事了。”