内容简介 · · · · · ·

° 名家引路，一场跨越千年的传统山水画艺术之旅。

° 109个书画问答，打通知识关节要处。

° 图文并茂，教学视频辅助，让艺术精髓触手可及。

《茆帆山水画公开课》基于著名书画篆刻家、上海文史研究馆馆员茆帆先生多年的山水画研究、实践经验及公益课程积累，汇聚传统书画知识与技法，是一部面向大众的人文艺术读物。

本书分为上、下两篇，上篇“山水画论”，从中国山水画的发展脉络，到技法、术语、创作和题跋，涉及笔墨、章法等理论知识，并结合具体的创作实例分析、讲解；下篇“书画百题”，由109个书画问答构成，全面覆盖了中国传统书画学习中须掌握的核心知识与必要见识。全书配有近200幅历代妙笔佳作，辅以茆帆先生书画作品与教学视频，以权威视角融合实践技巧，引领读者深入探索山水之美，悠然领悟传统书画艺术的精髓。

茆帆山水画公开课的创作者 · · · · · ·

茆帆作者

作者简介 · · · · · ·

茆帆，本名栾国藩，1949年生于上海。上海市文史研究馆馆员，国家高级美术师、副研究馆员。现为中国书法家协会会员、上海市书法家协会理事兼学术委员会副主任、上海书画院兼职画师、上海诗词学会理事兼副会长、上海海上印社首批成员等。

目录 · · · · · ·

上篇山水画论
一、从顾恺之到近代画派：山水画源流
二、笔墨之间：浅说绘画技法
三、寻找“真意”：创作四谈
四、气场的开与合：题跋三义
下篇书画百题
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原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

P42 用墨的关键在于用水，不用水则成“死墨”。所谓“墨分五色”，其实就是水分在笔头里的含量的变化。其中“焦墨”与“淡墨”最为难用，焦墨易刻板，淡墨易浮滑，避刻板忌浮滑，还得注意运笔。因此，用墨的依托是运笔，用墨的归结依然是运笔。画论中说的“有笔有墨”即是这个关系。“有笔无墨”说的是不善于控制笔中的水分，“有墨无笔”说的是用墨没有通过运笔来体现。至于沉闷处用浓墨或焦墨提醒、用水冲破墨色或用墨渗破水渍、水墨层层叠积、墨汁淋漓大面积浇淋倾泼，则分别名之为“醒墨”“破墨”“积墨”“泼墨”。名目虽繁，一经实践便会明白。 (查看原文)

那天时间静止 2赞 2024-09-16 15:08:31

—— 引自章节：二、笔墨之间：浅说绘画技法
P6 第一幅完整意义的山水及其局限用今天的眼光来看，如果说顾恺之人物画中的山水树石作为背景衬托人物，它的稚拙无伤大雅的话，那么《游春图》就不得不承受我们的挑剔了。它处在山水画的发端时期，不可避免地显露出它的不成熟，诸如山脉只有勾勒没有皴法，树木平排缺少穿插。相反，差不多与《游春图》同时期的壁画，如敦煌莫高窟第276窟的《文殊菩萨》，作为背景的山石树木，无论是线条还是树叶的偃仰向背倒比《游春图》显得生动多了。 (查看原文)

那天时间静止 2赞 2024-09-16 15:08:31

—— 引自章节：一、从顾恺之到近代画派：山水画源流