类型！类型！

序 章 当我们谈论类型的时候 / 001
一、写作缘起 / 001
二、正视通俗性：“走的人多了，便成了路” / 002
三、套路与标签—以电影为例看类型叙事的
“类型性（Genreness）” / 007
四、分层思考：“这部电影是类型片吗？难道不是吗？” / 012
· · · · · · (更多)

序 章 当我们谈论类型的时候 / 001
一、写作缘起 / 001
二、正视通俗性：“走的人多了，便成了路” / 002
三、套路与标签—以电影为例看类型叙事的
“类型性（Genreness）” / 007
四、分层思考：“这部电影是类型片吗？难道不是吗？” / 012
（一）知觉单元：相对常规的视听形式 / 014
（二）故事单元：公式化的情节和人物 / 015
（三）思想单元：清晰的价值观表达 / 016
（四）风格单元：作者与类型的碰撞地带 / 017
五、故事的“腔调”：冒险，生活或活着 / 020
第一章 类型叙事的几个基本要素 / 028
一、神话结构：二元对立是类型叙事的灵魂 / 028
二、鲜明节奏：“鼓点与节拍器” / 034
三、极致人物：“天才”原则与特色人设 / 051
四、精密编码：“刻板印象”构成的肖像学系统 / 058
第二章 类型叙事分类之“文武二分法” / 091
一、类型电影：“秩序的仪式”VS.“聚合的仪式” / 093
二、类型小说：“男频”VS.“女频” / 098
三、二次元动漫：热血战斗VS.青春日常 / 104
第三章 “情感向”类型—“我爱你！” / 117
一、从浪漫爱情说起：主题与结构 / 120
（一）爱情至上：偶像剧作为浪漫爱情叙事的典型形态 / 120
（二）“爱情神话”中的二元对立 / 123
（三）高度公式化的“情路历程” / 126
二、性别差异：叙事视角与爱情观 / 133
（一）女主人公单视角—“女性寻找自我” / 136
（二）男主人公单视角—“直男癌”矫正治疗 / 146
（三）男女主人公双视角对比—“情感关系强弱推手” / 156
三、反差人设，火花四射 / 165
（一）《爱乐之城》测试：主人公为何遗憾错过？ / 165
（二）反差人设：你需要一张人设表格 / 179
四、泛言情叙事：友情/亲情+X元素 / 198
第四章 “暴力向”类型—“你的故事里有枪吗?” / 211
一、暴力英雄人物的典型特征 / 212
二、暴力传奇的挽歌主题 / 230
三、暴力冒险空间与特定空间对应的类型人物 / 251
（一）田园空间：游侠要去哪儿？隐者住在哪儿？ / 256
（二） 都会空间：侦探有几种？他们都在哪儿？ / 272
（三）地下犯罪空间与反英雄形象 / 295
（四）战场空间与军人形象 / 308
终 章 数据库创作与类型叙事：在AIGC兴起之年回望类型
传统 / 319
后 记 / 330
· · · · · · (收起)