内容简介 · · · · · ·
⌛️ 【内容简介】
本书是作者黎幺的全新短篇小说集,这是一本旨在探讨“日常”的书,有些篇目致力于表现埋在日常之下的命运暗流,有些则相反,意在以日常的滞重抹平命运的跌宕。这本书中作者将“日常”反射在“命运”“家庭”“神圣”“戏剧性”“次要人物”几个关键词汇中,与古希腊神话中的人物、文学经典对 照,在不同维度的互渗中进行书写:父亲不曾明朗的过去,女儿对抗巨人的童年,妻子在伟人遮蔽下的显身,祭司漫长的生涯,主角与配角关于存在主义的辩论……
⌛️ 【编辑推荐】
🌟 黎幺继《纸上行舟》《山魈考残编》《从始至终》后全新短篇小说集,一本旨在探讨“日常”的书
一本富有文学野心、思维强度、智识趣味的写作,
一个可称得上是一种游戏的阅读体验,
细腻入微而又极其成熟的文本质地,
从日常经验写起,但却将日常推向了更深、更广的地方,
让日常中的秘密浮现,让他者被看见。
🌟 “...
⌛️ 【内容简介】
本书是作者黎幺的全新短篇小说集,这是一本旨在探讨“日常”的书,有些篇目致力于表现埋在日常之下的命运暗流,有些则相反,意在以日常的滞重抹平命运的跌宕。这本书中作者将“日常”反射在“命运”“家庭”“神圣”“戏剧性”“次要人物”几个关键词汇中,与古希腊神话中的人物、文学经典对 照,在不同维度的互渗中进行书写:父亲不曾明朗的过去,女儿对抗巨人的童年,妻子在伟人遮蔽下的显身,祭司漫长的生涯,主角与配角关于存在主义的辩论……
⌛️ 【编辑推荐】
🌟 黎幺继《纸上行舟》《山魈考残编》《从始至终》后全新短篇小说集,一本旨在探讨“日常”的书
一本富有文学野心、思维强度、智识趣味的写作,
一个可称得上是一种游戏的阅读体验,
细腻入微而又极其成熟的文本质地,
从日常经验写起,但却将日常推向了更深、更广的地方,
让日常中的秘密浮现,让他者被看见。
🌟 “历史是无名者的流动。”
这些组成日常的“次要人物”通常是在别人看来面目模糊、没有辨识度、毫无个性的人,
也许因为他们的选择从不由个性决定,所以他们什么都能适应。
他们就像一大摊不成形状的、黏糊糊软塌塌的淤泥,填满了历史的大坑。
他们是“次要人物”,也是这本书中的“主要人物”。
🌟 父亲的过去,女儿的童年,妻子的显身,有关日常的一切都潜藏在“家庭”的沉默不语之中,仿佛什么都没有发生,但同时,一切也都正在发生。
像马一样咀嚼食物的父亲总是很饥饿,而“我”直到坐上那列火车才理解了“我”的父亲;
要求和父母一样可以看平等时长电视的女儿,被父母这样的巨人不是以力量而是以高度拒绝,从而实现他们的支配与统治;
用普通人的经验,而非传记家的方式去“复原”一个被伟人的光辉遮蔽的妻子。
当家庭被“日常”拆解开,父亲、女儿、妻子,每一个个体的显身与诉说都打破了家庭内部沉默的形象。
🌟“如果连角色都没有了,那是谁在生活呢?我们把生活当作目的,我们搞错了。生活是我们想用戏剧来拯救的东西。我们要么就在舞台,要么就在后台,不然就会掉进阴沟里。”
充斥着各类文学经典和古希腊神话,
然而经典不是目的,经典是在创作中反思生活的方法。
神龛和戏台都被日常的洪流淹没了。它通过充满一切来掏空一切。
从这个角度来讲,日常才是不折不扣的奇迹。
🌟“事实上,这个设计的来源便是沙漠的符号形象所表征的循环往复的流变性。”
封面由知名设计师郑元柏操刀设计,采用蚀刻画和沙子的颗粒感效果将文中的“流沙陵园”重现在封面中。
封面出现的设计元素由书中内容提取,如火焰、蘑菇、鸽子、蛇、苹果,分别对应每一篇的主题。
次要人物的创作者
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黎幺 作者
作者简介 · · · · · ·
黎幺,小说写作者、文本实践者。现居南方。著有长篇小说《山魈考残编》《从始至终》,出版短篇小说集《纸上行舟》,另有译作《东西谣曲:吉卜林诗选》。
目录 · · · · · ·
011 / 父亲或奥德赛
059 / 园丁
077 / 女儿或安提戈涅的童年
089 / 天问
123 / 妻子或无名的海伦
153 / 主角与配角之辩——一则存在主义的戏剧评论
205 / 流沙陵园
· · · · · · (收起)
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0 有用 尤里卡 2024-10-21 18:01:51 河北
在我看来,黎幺是一位独特到有些邪魅的作家,《山魈考残编》《从始至终》都是国内小说中少见的存在。《次要人物》既是一次文本实验,也是一次文字游戏,这部小说家主要探讨“日常”这个“不折不扣的奇迹”,他将日常分解为一个个人物、一个个事件,一个个次要人物,其实都是个人生活的主角,在复杂的家庭关系中,融入和化用了文学经典与古希腊神话,进而微缩了宏大的叙事。虽是一部短篇小说集,但整体看待,更能窥得全貌,领略趣味... 在我看来,黎幺是一位独特到有些邪魅的作家,《山魈考残编》《从始至终》都是国内小说中少见的存在。《次要人物》既是一次文本实验,也是一次文字游戏,这部小说家主要探讨“日常”这个“不折不扣的奇迹”,他将日常分解为一个个人物、一个个事件,一个个次要人物,其实都是个人生活的主角,在复杂的家庭关系中,融入和化用了文学经典与古希腊神话,进而微缩了宏大的叙事。虽是一部短篇小说集,但整体看待,更能窥得全貌,领略趣味。 (展开)
0 有用 麒麟 2024-11-03 21:01:15 北京
“日常就是“无”在时间中的堆积,就是被冻结的隐德来希,就是否定的精灵。日常不需要戏剧性的燃烧,它的初始状态就是灰烬。日常就是不发生。”可能对于普通读者来说阅读《次要人物》的意义就在于通过黎幺的故事来察觉日常中那些不被察觉的异常,规避那些按部就班的悲剧
1 有用 刀叢中的小詩 2024-10-05 21:16:06 北京
《次要人物》——这一本回归于家庭的日常叙事中,即使是出于作者好心的提示,在阅读的过程中,我无意将其组装成一个“整体”,因为“整体”通常是通过部分细节而呈现。在七个故事中,延续了作者前作中一如既往的野心:有对布鲁诺·舒尔茨的反复致敬,有对《圣经》部分章节的重新阐释,有对《尤利西斯》不自觉的靠近,有对《沙女》殊途却同归的触动……在作者的创作生涯中,相比于以前的史诗传统,我姑且看作这是一次直面生活的迂回... 《次要人物》——这一本回归于家庭的日常叙事中,即使是出于作者好心的提示,在阅读的过程中,我无意将其组装成一个“整体”,因为“整体”通常是通过部分细节而呈现。在七个故事中,延续了作者前作中一如既往的野心:有对布鲁诺·舒尔茨的反复致敬,有对《圣经》部分章节的重新阐释,有对《尤利西斯》不自觉的靠近,有对《沙女》殊途却同归的触动……在作者的创作生涯中,相比于以前的史诗传统,我姑且看作这是一次直面生活的迂回,一次触摸心灵的回归,以及一次别致的讲述方式。 (展开)
1 有用 R. 2024-10-08 12:47:54 海南
当日常生活与史诗神话发生互文,既为琐碎的日常赋予了深邃的解读空间,也为经典文本赋予了临场发生的活力。非常喜欢《父亲或奥德赛》,朴素又辽远。
1 有用 SEC 2024-10-23 01:20:20 四川
只是堆砌概念却无久远延宕,导致险些形散神散,你的短篇也短视频化碎片化了吗
0 有用 伊夏 2024-11-11 14:50:59 江苏
预设大家知晓印度或希腊神话梗,通读或熟悉《圣经》《尤利西斯》《奥赛罗》甚至莎士比亚全集,或许还是有点太为难我们这些普通读者了……
0 有用 Rhapsodes 2024-11-10 21:48:15 四川
多么美的文字!可为什么偏偏要说你是在探讨“日常”呢?你让我以为要读的是张爱玲式的《传奇》,结果,竟是何其芳的《画梦录》?然而《画》的作者知道自己对生活的态度是妄图逃逸,你却似乎以为那些文学掌故——那些惟恐读者看不出来,这也要注那也要注,“奥林波斯”要注“是时候了”也要注的文学掌故哟——可以让读者经由互文性的万金油而为区区日常脑补出宇宙级别的背景深广,却恰恰暴露出你与生活本身内蕴的史诗有多么隔膜,仿... 多么美的文字!可为什么偏偏要说你是在探讨“日常”呢?你让我以为要读的是张爱玲式的《传奇》,结果,竟是何其芳的《画梦录》?然而《画》的作者知道自己对生活的态度是妄图逃逸,你却似乎以为那些文学掌故——那些惟恐读者看不出来,这也要注那也要注,“奥林波斯”要注“是时候了”也要注的文学掌故哟——可以让读者经由互文性的万金油而为区区日常脑补出宇宙级别的背景深广,却恰恰暴露出你与生活本身内蕴的史诗有多么隔膜,仿佛难以直面人性悲欢的无边渊薮,或者不能欣赏静水流深的惊心动魄。套用标题的逻辑吧,你的次要人物终得顶着英雄的名头,或至少得让读者辨认出他是哪位主要人物的亲友!可是上帝啊,这甚至对后者也是一种唐突,因为他们俨然被抽象成了某种单薄的隐喻或空泛的修辞,只为给你不能真爱的东西凭添一分它本不需要的诗意? (展开)
0 有用 豆友79667 2024-11-10 11:26:35 浙江
乌利茨卡娅擅长深入刻画人物的内心世界、情感和思想变化,心理描写细腻,采用多重视角的叙事手法,增加了故事的层次感。既注重细节,又辅以时代历史背景为依托,真实且具有社会批判性。
0 有用 神在看的星期日 2024-11-09 23:15:37 四川
“文学是想象力”捡了不少生活智慧。
0 有用 张慕甄 2024-11-09 14:25:16 陕西
从整体上来说,这本书真就是一个掌握古希腊比喻神话和日常的神,整本书带给读者的阅读体验是别致的,像微醺后的清醒又带着些别样的智趣,让人不得不像马一样咀嚼其中的字字句句。