译者: 高冀
出版社: 商务印书馆
出版年: 2025-4
ISBN: 9787100245968
页数: 460
装帧: 精装
定价: 108
丛书: 文学与思想译丛
内容简介 · · · · · ·
一部以语文学为基础的极简罗曼文学史,经典之作《摹仿论》的姊妹篇。
————————————
文学理论大家奥尔巴赫自纳粹德国逃亡至伊斯坦布尔,
为土耳其学生开设关于罗曼语语文学的课程。
他讲庄严的罗马,也讲慵懒的普罗旺斯;
讲《罗兰之歌》,也讲但丁的《神曲》;
讲古老的语言,也讲今日的文明。
————————————
【重磅首译】奥尔巴赫流亡时期讲稿首次中译。融通德式语文学与罗曼语源流,与《摹仿论》双镜互照,破除法、意、西语文学壁垒。
【学术导航】解密文学批评的语文学根基。以"语言介质"为钥匙,解密文学批评的内在逻辑,启发对语文学学科本质的哲学思辨,助研习者跨越多语种迷障。
【考订典范】穿越时空的学术对话。二战学者智慧×当代方法论,译者参校三个版本补注四百条,架设历史与当下的学术津梁。
内容简介:
罗曼语族是公元三至八世纪间,从通俗拉丁语和意大利语族中...
一部以语文学为基础的极简罗曼文学史,经典之作《摹仿论》的姊妹篇。
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文学理论大家奥尔巴赫自纳粹德国逃亡至伊斯坦布尔,
为土耳其学生开设关于罗曼语语文学的课程。
他讲庄严的罗马,也讲慵懒的普罗旺斯;
讲《罗兰之歌》,也讲但丁的《神曲》;
讲古老的语言,也讲今日的文明。
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【重磅首译】奥尔巴赫流亡时期讲稿首次中译。融通德式语文学与罗曼语源流,与《摹仿论》双镜互照,破除法、意、西语文学壁垒。
【学术导航】解密文学批评的语文学根基。以"语言介质"为钥匙,解密文学批评的内在逻辑,启发对语文学学科本质的哲学思辨,助研习者跨越多语种迷障。
【考订典范】穿越时空的学术对话。二战学者智慧×当代方法论,译者参校三个版本补注四百条,架设历史与当下的学术津梁。
内容简介:
罗曼语族是公元三至八世纪间,从通俗拉丁语和意大利语族中衍生出来的现代语族,其中分布最广泛的语言为法语、西班牙语、意大利语和葡萄牙语,使用人数近12亿。罗曼语语文学研究是在比较文学和世界文学领域中作为真正的文学批评不可或缺的先行学科,语文学不仅仅是一门辅助的工具性学科,实际上是对于任何由语言介质构成的艺术作品为对象的文学判断的内在把握。本书写于1943年(作者在伊斯坦布尔避难期间),《摹仿论》虽已成型,尚未孵化。而此书充分展现了他宏阔的研究视野、丰富的知识积累以及对资料文献的熟谙。受到战争的影响,他难以接触国际同行和原始图书资料,所以在书中并没有加注释。但是奥尔巴赫在正文的阐述中有理有据、旁征博引,在全书最后一部分,他还列出了长达几十页的参考书目。本书包含三大部分:“语文学及其不同形式”“罗曼语言的起源”和“文学时期概览”,这原本是一份教学材料,意在为土耳其学生提供一个基本框架,因而此书由浅入深地阐述罗曼语语文学研究的源流和意义,被同行评价为“跨越严谨的技术界限,以‘人文’方式展现的一本教材”。
伊斯坦布尔讲稿的创作者
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埃里希·奥尔巴赫 作者
作者简介 · · · · · ·
作者:埃里希·奥尔巴赫(1892-1957),德国著名学者,在语文学、比较文学和文学评论等领域著述宏富,其最为人所知的作品是《摹仿论》。在1923年到1929年之间,奥尔巴赫在柏林的普鲁士国家图书馆任职,在此期间,他增强了他所掌握的语文学专业才能,为其后在伊斯坦布尔躲避 纳粹的迫害期间,仅凭笔记和记忆写出的《罗曼语语文学研究导论》打下坚实的基础。1950年起他担任耶鲁大学罗曼语语文学教授,直至去世。奥尔巴赫终其一生倾注于罗曼语语文学和文学批评研究,他强调语言、语法、词典编纂、词源、收集技巧等方面亦是滋养文学批评的土壤,通过语文学唤起和认识人类精神的前结构,并重新专注于具体、明确的文学特征。
译者:高冀,美国芝加哥大学罗曼语言文学系博士,北京大学中国语言文学系暨比较文学与比较文化研究所助理教授,北京大学法国文化研究中心成员。研究方向为法国早期现代文学,...
作者:埃里希·奥尔巴赫(1892-1957),德国著名学者,在语文学、比较文学和文学评论等领域著述宏富,其最为人所知的作品是《摹仿论》。在1923年到1929年之间,奥尔巴赫在柏林的普鲁士国家图书馆任职,在此期间,他增强了他所掌握的语文学专业才能,为其后在伊斯坦布尔躲避 纳粹的迫害期间,仅凭笔记和记忆写出的《罗曼语语文学研究导论》打下坚实的基础。1950年起他担任耶鲁大学罗曼语语文学教授,直至去世。奥尔巴赫终其一生倾注于罗曼语语文学和文学批评研究,他强调语言、语法、词典编纂、词源、收集技巧等方面亦是滋养文学批评的土壤,通过语文学唤起和认识人类精神的前结构,并重新专注于具体、明确的文学特征。
译者:高冀,美国芝加哥大学罗曼语言文学系博士,北京大学中国语言文学系暨比较文学与比较文化研究所助理教授,北京大学法国文化研究中心成员。研究方向为法国早期现代文学,在《语言学研究》《外国美学》发表多篇学术论文。已出版译作夏尔·巴托的《归结为同一原理的美的艺术》。
目录 · · · · · ·
第一部分 语文学及其不同形式 ................................................... 3
A. 文本校勘 ................................................................................ 3
B. 语言学 ................................................................................... 10
C. 文学研究 ............................................................................... 20
Ⅰ. 目录学和传记 ............................................................... 20
· · · · · · (更多)
第一部分 语文学及其不同形式 ................................................... 3
A. 文本校勘 ................................................................................ 3
B. 语言学 ................................................................................... 10
C. 文学研究 ............................................................................... 20
Ⅰ. 目录学和传记 ............................................................... 20
Ⅱ. 审美批评 ....................................................................... 21
Ⅲ. 文学史 .......................................................................... 26
D. 文本解释 .............................................................................. 35
第二部分 罗曼语言的起源 ......................................................... 41
A. 罗马与罗马的殖民 ............................................................... 41
B. 通俗拉丁语 ........................................................................... 48
C. 基督教 .................................................................................. 57
D. 日耳曼人入侵 ....................................................................... 70
E. 语言发展趋势 ....................................................................... 91
Ⅰ. 语 音 .......................................................................... 92
Ⅱ. 词法和句法 .................................................................. 99
Ⅲ. 词 汇 ......................................................................... 108
F. 罗曼语言列表 ....................................................................... 115
第三部分 文学时期概览 ............................................................ 125
A. 中世纪 ................................................................................. 125
Ⅰ. 导 语 .......................................................................... 125
Ⅱ. 法语和普罗旺斯语文学 ............................................... 136
Ⅲ. 意大利语文学 .............................................................. 173
Ⅳ. 伊比利亚半岛文学 ...................................................... 189
B. 文艺复兴 .............................................................................. 200
Ⅰ. 导 语 .......................................................................... 200
Ⅱ. 意大利文艺复兴 .......................................................... 213
Ⅲ. 法国 16 世纪 ............................................................... 227
Ⅳ. 西班牙文学的黄金世纪 ............................................... 249
C. 现 代 ................................................................................. 269
Ⅰ. 17 世纪法国古典主义文学 .......................................... 269
Ⅱ. 18 世纪 ........................................................................ 300
Ⅲ. 浪漫主义 ..................................................................... 331
Ⅳ. 19 世纪一瞥 ................................................................ 345
第四部分 书目指南 .................................................................... 359
书目指南 ........................................................................................ 361
A. 语言学 ................................................................................. 361
Ⅰ. 普通语言学和语言学方法论 ........................................ 361
Ⅱ. 词 典 ......................................................................... 362
Ⅲ. 语言地理学 ................................................................. 369
Ⅳ. 罗曼语语法和历史 ...................................................... 369
B. 文 学 ................................................................................. 378
Ⅰ. 概 论 .......................................................................... 378
Ⅱ. 法国文学 ...................................................................... 381
Ⅲ. 普罗旺斯文学 .............................................................. 392
Ⅳ. 意大利文学 ................................................................. 393
Ⅴ. 西班牙文学 .................................................................. 394
Ⅵ. 葡萄牙文学 ................................................................. 396
Ⅶ. 加泰罗尼亚文学 .......................................................... 397
Ⅷ. 雷蒂亚 - 罗曼文学 ...................................................... 397
Ⅸ. 罗马尼亚文学 ............................................................. 397
C. 期 刊 ................................................................................. 398
索 引 .......................................................................................... 403
译后记 .......................................................................................... 417
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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在古典时代,言语和书面文本的这种差异要比现在大得多,也刻意得多。在当今时代,我们追求尽可能写得“自然”(naturellement)。诚然,大多数科学是例外,它们有自己的一套特殊术语。而一些伟大的现代诗人,尤其是上个世纪的伟大抒情诗人,也运用一种极为考究、极为精致,且与日常语言相去甚远的风格来创作诗歌。可是在此之外,还有一种通常被称为 “现实主义”(realisme)的更加普遍得多的文学技法。该技法尝试模仿口头语言,向读者呈现语调和肢体动作,甚至会使用方言和俚语不仅在喜剧作品中这样做,而且在悲剧和极严肃的主题中更是如此,我们只需参照现代小说。 然而,古典时代的情形是截然不同的。在上一章里,我已经提到过一种看法,有关每种文学体裁所需要运用的不同风格。这种看法有着悠久的传统,可以上溯至公元前5世纪的希腊作家,而它的所有细节都曾被深入阐释。依照该传统,口头语言只有在通俗喜剧的“低级”(bas)风格中才有容身之地,而其中得以流传至今的作品仅是极少数。在所有其他文学作品中,人们不会倾向于模仿日常口头语言,反而会尽量远离。 (查看原文) —— 引自章节:B. 通俗拉丁语 ..................... -
中世纪的人没有那种要求将崇高和悲剧与现实和日常相分隔的重美情感。在我看来,他们在这一点上要更接近基督教的精神,后者究其本质是将崇高与谦卑统一于耶稣基督的人格与生平中。 (查看原文) —— 引自章节:Ⅱ. 法语和普罗旺斯语文学 ................
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1 有用 自愿悬置怀疑 2026-04-10 23:33:25 福建
看这本书的时候,课程刚好进行到介绍法国学派和美国学派,这时再读奥尔巴赫会觉得他实现了一种浑然天成的平衡。第一部分最为惊艳,提纲挈领地将文学研究的语文学方法、语言学方法以及文学批评的三方面(目录和传记研究、审美批评和文学史)有机融合于文本阐释之中,别开生面。剩下的内容从语言演变发展的历时角度出发,继而进入罗曼语文学发展的历史语境,没有落入单纯的平行研究或影响研究之窠臼,从《罗兰之歌》到《追忆逝水年华... 看这本书的时候,课程刚好进行到介绍法国学派和美国学派,这时再读奥尔巴赫会觉得他实现了一种浑然天成的平衡。第一部分最为惊艳,提纲挈领地将文学研究的语文学方法、语言学方法以及文学批评的三方面(目录和传记研究、审美批评和文学史)有机融合于文本阐释之中,别开生面。剩下的内容从语言演变发展的历时角度出发,继而进入罗曼语文学发展的历史语境,没有落入单纯的平行研究或影响研究之窠臼,从《罗兰之歌》到《追忆逝水年华》一气呵成。另配有详尽参考书目(对于词典编纂历史也有精细的注解),对研究罗曼语语文学的学子大有裨益。 (展开)
5 有用 复峰 2025-05-21 05:13:23 辽宁
出色的导论,几乎可以一气通读(看不懂的专业性部分除外,指“语言发展趋势”),粗笔勾勒常具洞察力。“文学时期概览”以普鲁斯特作结,也许在意料之中。 当然,文体学的奥尔巴赫在此自然见不到了。 宣传《摹仿论》的姊妹篇大可不必。
0 有用 作者有异兽 2025-10-27 13:42:04 辽宁
可能每个人都幻想过那种求学生涯
7 有用 陈归礼 2025-05-24 22:34:57 广东
奥尔巴赫的伟大无需多言,然而在今天我们读到这本特殊的著作,可以想到这部著作仅仅是出于他的语文学专业和趣味吗?奥尔巴赫在欧洲法西斯主义几乎要内爆欧洲的尖峰时刻,站在过去被欧洲视为“他者”的土耳其来论述欧洲,这一形式隐喻了批评意识与它的客体——西方文化——的关系,本身并非人们认为的那样,只是对西方文化传统的肯定,它也是建立在对这个传统的巨大疏离之上的作品,是一部基于同这种文化隔着痛苦距离之上的作品。这... 奥尔巴赫的伟大无需多言,然而在今天我们读到这本特殊的著作,可以想到这部著作仅仅是出于他的语文学专业和趣味吗?奥尔巴赫在欧洲法西斯主义几乎要内爆欧洲的尖峰时刻,站在过去被欧洲视为“他者”的土耳其来论述欧洲,这一形式隐喻了批评意识与它的客体——西方文化——的关系,本身并非人们认为的那样,只是对西方文化传统的肯定,它也是建立在对这个传统的巨大疏离之上的作品,是一部基于同这种文化隔着痛苦距离之上的作品。这种语文学处处体现的是一种浸润于奥尔巴赫与斯皮策这些语文学家灵魂中的基本信念:一种对黑格尔式的普遍历史(die Universalgeschichte)的信念,来自历史主义,正是这种普遍与一致,使得奥尔巴赫继承了人文主义传统,勇于把琐碎的材料统一于历史进程,勾画出一部整一的心智史,进入世界文学民族国家 (展开)
0 有用 St.Something 2025-09-04 16:34:10 河南
语文学概要+罗曼语言史+罗曼语文学史//拖奥尔巴赫的福终于了解了什么叫罗曼语(之前经常看但基本都懵懵懂懂)对于中世纪文学史的讲述非常值得阅读,或整个文学史的部分都很有启发(语言学部分因为个人对罗曼语不太了解就囫囵吞枣了一下,等后续有所精进再重新阅读